Rozov’dan dersler: çerçevedeki ana şey. Bölüm 1

Kompozisyondaki zeka yeteneğin yerini tutmaz. Bu, kendini dinlemeye zorlayan bir hatibin becerisiyle karşılaştırılabilir.

Zekice oluşturulmuş fotoğrafçılık izleyicinin sevgisini garanti etmez, ancak ilgi için umut verir. Zanaat bilgi ve becerilerinde ustalaşmadan başarılı olmak mümkün değildir ve bunlar duygusal duyarlılıkla gökten düşmez. Nesneleri gelecekteki resmin düzleminde oluşturma ve ana olanları ayırma yeteneği, böylece hiç kimse ikincil olanı ifadenin özüyle karıştıramaz, özellikle önemlidir. Bu, Georgy Rozov’un Astril Press İstanbul tarafından baskıya hazırlanan “Kompozisyon ve Vurgulama” başlıklı yeni kitap serisindeki kitaplardan birinin konusudur. İşte küçük bir alıntı.

Çerçevede bulanıklık ve uyum

Ağ mücevherleri: Lafı dolandırmayacağım. Basitçe anlatayım: Ateş edemezsin. Kompozisyon dışında fotoğraflarınızda her şey eksik.Kompozisyon Latince compositio’dan, bileşim, bileşim anlamına gelir parçaların bileşimi, ilişkisi ve karşılıklı düzenlenmesi anlamına gelir. Balıkgözü, fotoğrafçılığa uygulandığı şekliyle, tüm öğelerinin organik bir bütün oluşturacak şekilde görüntü düzlemine yerleştirilmesidir.

Bir şeyi beğendim ve fotoğrafını çekmek istedim. Gözlerimi gerçekçiliğin kaybolduğu noktaya, neredeyse soyutluğa yeniden odaklıyorum, böylece resim renkli lekelerle dolu bir düzlem haline geliyor. Yaklaşık olarak fotoğraf 1a’daki gibi. Bu, gelecekteki bir resimde lekelerin uyumunu analiz etmeyi kolaylaştırır.

Noktaları bir noktada birleşen birkaç üçgen görüyorum. Mavi üçgenler çerçeveyi çapraz olarak böler. Turuncu ve kırmızı üçgenler de çerçevenin alt yarısını ikiye böler. Cıva lambası ışığı yeşil , gün ışığı mavi ve bir haddehanenin standlarından yansıyan turuncu spot ışığının karışımıyla renklendirilmiş üçgenlere bitişiktirler. Zemin boyasızdır: metaliktir ve her türlü ışığı yansıtmaya hazırdır. Bu yüzden rengini tek kelimeyle tanımlamak zor. Ben buna gri-mavi-yeşil diyeceğim.

Sonuç: Mavi ve kontrast turuncu sektörlerin kombinasyonunu beğendim. Çerçevenin soğuk kısmı çerçevenin yaklaşık yarısını kaplar. Kızgın metalin bir buzdolabının duvarı kalınlığında düzleştirildiği haddehane standları, sipariş üzerine sıcak ve turuncu renktedir. Zemin üçgeni, çerçevenin mavi-turuncu kontrastlı yapısından sıyrılsa da, parlak değil soğuk tonlarda boyandığı için onunla çelişmiyor. Grafik desenini oldukça dengeli buldum. Ateş etmeye devam edebilirsin.

1a. Gelecekteki çekimi kabaca bu şekilde görüyorum fotoğrafa bakın . fotoğraf 1b odaklanmamış gözlerle, nokta analizi sırasında.

1b. Haddehane 2000. Novolipetsk Çelik.

Nikon D3S kamera. AF-S Nikkor 14-24/2 zoom.8 G ED N. Hassasiyet 1000 ISO. Enstantane hızı 1/80 sn. Diyafram 2.8. Pozlama telafisi -1,67 EV. Odak uzaklığı 14mm.

Çerçeve sınırları

A4 formatında bir daktilo sayfası, Roma’daki Aziz Petrus Katedrali’nin ve Nerl’deki Rus Şefaat Kilisesi’nin silueti, TV ekranının boyutu ve vizör çerçevesinin ortak bir yanı vardır: tüm bu nesnelerin en boy oranı yaklaşık üç ila dörttür ve bu da altın orana harmonik oran karşılık gelir.

Bu, tüm kameraların bu çerçeve oranlarına sahip olduğu anlamına gelmez. Örneğin, kare çerçeveli kameralar ve en boy oranı 2’ye 1 olan panoramik kameralar vardır. Bu, bir fotoğrafçıyı vizörün içinde güzel görüntüler oluşturmaktan alıkoymaz. Daha sonra size bu tür “yanlış” fotoğraflardan bazı örnekler göstereceğim. Ancak yine de çoğu zaman gelecekteki resmimizi klasik 3:4 en boy oranına sahip bir gözetleme deliğinden bakarak oluşturmak zorundayız.

Bir fotoğrafçının yapması gereken ilk şey, kendisini gözlerine at gözlüğü takılmış bir ata benzetmektir. Bu faydalı icatla hiç karşılaşmamış olanlar için, panjurların atın gözlerinin yakınına, yan tarafa takılan deri perdeler olduğunu hatırlatmak isterim, böylece hayvan etrafa bakmaz, dümdüz ileriye bakar, alakasız hiçbir şey görmez ve örneğin arabalardan korkmaz. Vizörün gözetleme deliğinden bakan bir fotoğrafçı çerçevenin dışında hiçbir şey göremez.

Hoşunuza gitsin ya da gitmesin, kafanızı kıpırdatmak ve etrafınızdaki dünyada bir ada seçmek zorundasınız. İtiraf etmeliyim ki seçim yapmak zor olabilir. Örneğin, aynı bileşenlere sahip aynı haddehane soldaki haddehane kontrolü ve sağdaki sehpalar fotoğraf 1b’den farklı görünebilir. Başımı sadece hafifçe sola çevirdim ve neredeyse ikiye bölünmüş bir kare elde ettim, ancak dikey olarak. Sol tarafta mavi, sessiz bir serinlik, sağ tarafta ise gürleyen kırmızı bir sıcaklık var. fotoğraf 2 .

2. Haddehane 2000.

Kameranın sola kaydırılması, bu çekimin ilk versiyonuna kıyasla, sadece karedeki noktaların oranını değiştirmekle kalmadı. Daha fazla mavi vardı ve bu da çerçevenin durağan ve belirsiz görünmesine neden oluyordu. Seyirci kendisini iki eşit saman yığınına eşit mesafede duran bir Buridan eşeği pozisyonunda bulur. Zavallı hayvan hangi samanı önce, hangisini sonra yiyeceğine karar veremediği için açlıktan öldü.

İlk çekim izleyiciye tekniğin gücü ve güzelliği hakkında bir fikir verdi. Mavi yarı da göz ardı edilmedi, çünkü mavi kırmızı ile birlikte göze çok çekici geliyor. Böyle bir mavi nokta izleyicinin dikkatinden kaçmaz. Turuncu stantları işleten insanlar da ilgiden paylarını alacaklar ve tablo dengesiz olmayacak.

Yani çerçevedeki mavi ve kırmızıyı eşitleme girişimim yanlış. Bu çekimde mavi daha ağırdır ve çok fazla olmamalıdır. Çekim noktası seçimimde yaptığım sadece iki santimetrelik hata kompozisyonun dengesini bozabilir.

Nikon D3S kamera.

AF-S Nikkor 14-24/2 zoom.8 G ED N.

Hassasiyet 1000 ISO.

Deklanşör hızı 1/40 sn.

Diyafram 2.8.

Pozlama telafisi -0,67 EV.

Odak uzaklığı 14mm.

Norveç gün batımının üç çeşidi

Norveç’te inanılmaz güzel, tamamen Roerichian bir gün batımı izliyordum. Düşünmek için zaman yoktu: Güneş yarım saat önce ufkun arkasında batmıştı. Bu nedenle renkler solmuş ve tamamen kaybolmak üzereydi.

Feribotu kaçırmamak için acele ediyorduk, çünkü bir sonraki gemi için sabaha kadar beklemek zorunda kalacaktık. İlk iki atış için saniyelerim vardı. Fotoğrafı arabadan uzaklaşmadan çekti fotoğraf 3 ve 4 . Yola çıktık ama yaklaşık elli metre sonra sevinçten çığlık attım. Araç tekrar durduruldu fotoğraf 5 . Artık boş zamanlarımı konunun önemi ve farkı yaratanın konu olduğu üzerine düşünerek geçirebiliyorum.

Yetmişli yıllarda, SSCB’de basılan en büyük dergi, bir fotoğrafçıya kapağını çekmesi için en fazla iki veya üç orta format film, yani 24 kare veriyordu. Kurtarmak zorundaydım. Deklanşöre basmaya cesaret etmeden önce her şeyi düşünmek zorundaydınız, çünkü film pahalıydı ve bulunması zordu. Artık dijital rahatlamanıza ve sonuç hakkında düşünmenize izin verdiği için, bir fotoğrafçının davranış psikolojisi değişti. Kendimi birkaç kez bir nesneye farklı açılardan, geri çekilmeden ateş ederken yakaladım. Anı kaçırmamak ve kaçırılan bir çekimden pişmanlık duymamak için en iyi çekimi yapmak önemlidir.

Hayatın anları tekrarlanamaz. Vurulduğunuz yere geri dönebilirsiniz, ancak dün alamadığınız çekimi alamazsınız. Işık yanlıştı, hava yanlıştı ve ilham perisi greve gidebilirdi. Kısacası, bir yandan yedekle atış yapmak iyidir. Ama öte yandan, neredeyse birbirinin aynısı olan dosya setlerine bakmanın, aralarında uğruna onlarca çekim yapılmış en iyisini aramanın ne kadar acı verici ve can sıkıcı olduğunu.

En can sıkıcı şey, stresli gözlerle monitöre baktığınızda, görüntülenen çöp yığınında ilgiye ve daha fazla tedaviye değer hiçbir şey olmadığını fark etmenizdir. Yaratıcılık ateşinin sıcağında talihsiz hatalar yapan: teknik veya kompozisyonel, durmaya değer o anı yakalayamayan..

Hızlı ve isabetli atış yapma yeteneği, bilgi ve beceriler otomatizme dönüştükçe deneyimle birlikte gelir. Ve başlangıçta, kompozisyonun temellerini kavrarken, yavaşça acele etmeniz gerekir. Örneğin, klasik bir çerçeveye sığmayan öyküleri bu çerçeveye sıkıştırmak için her yolu denememek gerekir. Fotoğraflar kare olabilir, yatay veya dikey olarak uzatılabilir. Herhangi bir en boy oranı organik olarak oluşturulmuş bir görüntüye dönüşebilir. Tüm formatlardaki resimler, altın orandan türetilen üçte bir kuralına uyar Fotoğraf 6, 7, 8 .

3. Norveç Günbatımı 1.

Araba, Komsomol inşaat endüstrisi zamanından kalma “çok yuvalı” yatakhanelerimize benzeyen iki evin arasında durdu. Her zaman geçici yapılar olarak inşa edilmişlerdir – yirmi yıl boyunca ve yarım yüzyıl sonra bile mahkumlarını bırakmazlar.

Norveç çiftlik evlerinin mimarisi birbirine çok benzer. Sadece buradaki evler temiz, basit ve gösterişsiz ama neşeli. Sol ev, gökyüzünün ışığını yansıtan pencerelerden göz kırpıyordu ve Fin pinotex antiseptik ile boyanmış astarlar da hafifçe aynalanarak duvar yüzeyine hayat veriyordu. Aşağıdan gelen güneş, üstümdeki bulutun kızıl ışınlarını yalıyordu. Sonuç, sade ve kasvetli bir gün batımının resmidir. Benim bakış açıma göre, Viking savaşçılarının ülkesi böyle görünmeli.

Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Hassasiyet 250 ISO.

Deklanşör hızı 1/160 saniye.

Aperture 6.3.

Pozlama telafisi -0,67 EV.

Odak uzaklığı 24mm.

4. Norveç Günbatımı 2.

Tam cipin arka koltuğuna geçmek üzereydim ki arka kapının aynasına baktığımda iki gün batımını aynı anda çekme şansım oldu. Kameranızı karıştırmadan önce başınızı çevirmek ne kadar da faydalı!

Nikon D3S kamera.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Hassasiyet 250 ISO.

Enstantane hızı 1/200 sn.

Aperture 6.3.

Pozlama telafisi -0,67 EV.

Odak uzaklığı 24 mm’dir.

5. Norveç Günbatımı 3.

Odak noktası değişti: kamera birkaç metre aşağıya, neredeyse deniz seviyesine indi. Ön plan gitmiş. Lens yakınlaştırması değiştirildi: ilk fotoğraflar geniş açıyla çekilmişti, bu ise telefoto. Yani, aynı lensin görüş açısını değiştirdim ve artık bu sahnenin ilk iki versiyonuna göre daha az yer kaplıyor. Çerçevenin tamamında tatmin edici netlik elde etmek için düşük enstantane hızlarında çekim yaparken hassasiyeti yükseltmem gerekti. Bir ebeveyn olarak tüm çocukları güzel ve eşsiz buluyorum. Üçünü de çöpe atamazdım.

Nikon D3S kamera.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Hassasiyet 1600 ISO.

Deklanşör hızı 1/640 sn.

Aperture 6.3.

Pozlama düzeltmesi -0,67 EV.

Odak uzaklığı 70 mm’dir.

Üçte bir kuralı

Çerçeve zihinsel olarak yatay ve dikey olarak üç parçaya bölünürse, dikdörtgenlerin kesişme noktaları özel alanları gösterir. İzleyicinin dikkatini çekmek için yanlarına bir nesne yerleştirirseniz, amaç neredeyse kesinlikle gerçekleşmiş olur Fotoğraf 9 ve 10 .

Üçte bir kuralının uzun zaman önce icat edildiğini belirtmeliyim. Kırk yıl önce fotoğrafçılık eğitimi aldığım ders kitaplarında yazıyordu. VGIK’te profesör olan Lydia Dyko, kompozisyon derslerinde bize bundan bahsetti. Bu kadar çok insan doğruluğuna inanıyor ve pratikte uyguluyorsa, bu kuralın varlığı konusunda sessiz kalamam.

Ama şüphelerim konusunda da sessiz kalamam. Üçte bir kuralını göstermek için fotoğraf kütüphanemde bir resim aramak için çok zaman harcadım, artı işaretindeki ana öznenin iyi bir çekimini aradım. Görünüşe göre bu fotoğraflardan pek yokmuş. Oturup kendimin ve başkalarının fotoğraflarını analiz etmek zorunda kaldım.

Sonuç: Kompozisyonun üçte bir kuralına dayandığı durumlarda, ana öğe genellikle üçe bölünmüş çizgilerin kesiştiği noktanın merkezinde değil, onlardan biraz uzakta görünür. Şimdi bu kuralı biraz daha farklı bir şekilde formüle etme eğilimindeyim.

Çerçevenin dört köşesinden herhangi birinden biraz uzaktaki nesneler, izleyicinin gözüne hoş gelen bir cazibe haline gelir.

Burada, sık sık tekrarlandıktan sonra bilgelik olmaktan çıkmayan günlük bilgeliği kesinlikle tekrarlamalıyım: kurallar yasa değildir. Kasıtlı olarak ve cezasız bir şekilde ihlal etmek için icat edilmişlerdir.

6. Fern.

Nikon D7000’in kırpılmış sensör boyutu standarttır – uzun bir dikdörtgen. Konu buna uymuyordu. Resim ancak çerçevenin alt kısmı kesildikten sonra canlanıyor. Bu sahne için bir kare, bir dikdörtgenden daha iyidir.

Nikon D7000 kamera.

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED N zoom.

Hassasiyet 100 ISO.

Deklanşör hızı 1/125 sn.

Diyafram 5.

Odak uzaklığı 36mm.

7. Yeni Yıl Yağmuru.

Venedik’te sel var. Lagünün suları setin üzerine sıçrıyor ve yoldan geçenler geçici köprülerde geziniyor. Rıhtım, ön plandaki köprü ve hatta arka planda adadaki San Giorgio kilisesi kompleksinin ufuk çizgisi boyunca uzanması nedeniyle arsa kesinlikle yataydır. Yukarıdaki boş gökyüzünü ve aşağıdaki ön plandaki kaldırımın bir kısmını kaldırmak için bu dosyayı çerçeveledim.

Görüntünün silinen kısımları kullanışlı değildi – onlara acımak yok. Ancak şemsiyeli adamın üstesinden geldiği rüzgar ve yağmur direncini vurgulamak mümkündü. Figürün ölçeği küçülmemiş olsa da, yayanın sırtı geride bırakılmış gibi görünüyor.

Çerçevenin uzun şekli, kat edilen mesafenin daha uzun olduğu yanılsamasına katkıda bulunur. Bu durum, çerçevenin köprü sütunlarının dikeyleriyle ritmik olarak bölünmesiyle vurgulanır. Yoldan geçen bir kişinin figürü, siyah dikdörtgenlerin doğru ritminin dışındadır ve küresel bir şemsiyenin renkli lekesi, bu çekimde insan ısrarından daha önemli bir şey olmadığına şüphe bırakmaz.

Nikon D3 kamera.

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED N.

Hassasiyet 800 ISO.

Enstantane hızı 1/320 sn.

Aperture 3.5.

0,67 EV’lik bir pozlama düzeltmesi.

Odak uzaklığı 60 mm.

8. Venedik. Aqua Alta.

Venedik’in Arsenal yakınındaki bu bölgesinde çoğunlukla Venedikliler yaşamaktadır. Turistler az sayıda ve çok uzakta. Suyla dolan sokaklar bomboş. Duvarlardaki ıslak çiçeklerin renkli lekeleri beni büyüledi. Çerçeve sadece dikey olarak yönlendirilebilir. Küçük bir ada kasabasının dar sokakları, sık bir ormandaki ağaçlar gibi yukarı doğru uzanıyor. Bu koşullarda yatay bir atış çok çirkin olurdu. Bu inşaatçılar için uzun zamandır bekliyordum. İnsanların varlığının resme canlılık katmasını istedim.

Nikon D3 kamera.

AF-S 70-200/2 zoom.8 ED VR.

Hassasiyet 800 ISO.

Deklanşör hızı 1/160 saniye.

Diyafram 5.

Pozlama telafisi -0,67 EV.

Odak uzaklığı 200 mm.

9. Üçte bir kuralı.

10. Kuğular.

Düğün Fotoğrafçılığı. Gelin fiyatı. Nedimelerin damat ve arkadaşlarını incelemesi. Kuğu ördek tam olarak üçte bir kuralının sol dikey çizgisine sıçramıştır. Asılı duran figürü çekimin kompozisyonunu gösteriyor.

Nikon D3 kamera.

AF-S Nikkor 17-35/2 zoom.8 D ED EĞER.

Hassasiyet 400 ISO.

Enstantane hızı 1/500 saniye.

Aperture 7.1.

Pozlama telafisi -0,33 EV.

Odak uzaklığı 17 mm.