Rozov’dan dersler: Flaş nedir?. Bölüm 1

Flaş, iki metal kontak anot ve katot ve bir elektrolitik kapasitörden yüksek voltaj yükü ile havanın dışarı pompalandığı ve özel bir gaz olan ksenon ile doldurulduğu cam bir şişedir düz, spiral, at nalı veya hatta halka şeklinde . Ampulün etrafına birkaç ince tel bobin sarıldı ve çok yüksek bir voltaj kaynağı birkaç bin volt bağlandı.

Fotoğraf 1. Gürültülü bir balonun ortasında.

Kamera: Nikon F5

Lens: Nikkor 28-70/3.5

Film: Fujichrome Astia 100 ASA slayt dijitalleştirilmiş ve dönüştürülmüş

Deklanşör hızı: 1/60 sn

Diyafram: f/5.6

Fotoğrafçılıktaki gençliğimde, flaş olmadan asla böyle bir fotoğraf çekemezdim. Ancak flaşlı fotoğrafçılıkla bile, o zamanlar büyük bir zorluktu. Flaşlar bir çekiç kadar basitti. Sadece çok uzun bir süre şarj olabiliyor ve hemen ardından tamamen boşalıyorlardı. Henüz otomatik yoktu. Fotoğrafçılar hala karanlık odalarda, neredeyse tamamen içgüdülerine ve otomatik kontrol becerilerine güvenerek fotoğraf çekmeyi başardılar.

Bu durumda ışık bir parça beyaz kağıtla yumuşatılır – tavana kaldırılmış bir flaş kafasının üzerine konulan bir çuval bezi.

Dış tele bir darbe gönderildiğinde ampulde bir elektrik arkı elektrikli kaynakçı gibi oluşturulur ve deşarj lambasının içindeki ksenon iyonize olur. Elektrolitik bir kondansatörde depolanan enerji yükü gaz sütununu delerek uzaya çok sayıda foton ışık parçacığı salar. Kondansatörün şarjı bittiğinde, ark söner. Bu, bir flaşın temel tasarımıdır.

Flaş teknolojisi İkinci Dünya Savaşı’ndan önce geliştirildi, çünkü o dönemde film hassasiyeti çok düşüktü ve fotoğrafın kendisiyle birlikte tüm ışık koşullarında fotoğraf çekme ihtiyacı doğdu. Flaşlar, flaşlı fotoğrafçılık dünyasında devrim yarattı. Artık iç mekanlarda, geceleri, tren istasyonlarında ve havaalanlarında hareket eden nesnelerin fotoğraflarını çekebiliyorlardı. Müdahaleci toplum tarihçilerinden saklanmak zorlaştı. Halk büyük şehirlerin gece hayatını tanıyor. Spor muhabirleri boks, güreş, futbol gibi hızlı tempolu sporların en dramatik anlarını yakalayabilirler. Stüdyolarda portre çekmek daha kolay hale geldi. Modern bir fotoğrafçı otomatik flaşlar olmadan zor zamanlar geçirir fotoğraf 1 .

Flaşlar her şekil ve boyutta olabilir

“Flaş” kelimesinin ardında birbirine pek benzemeyen bir dizi ürün olduğunu unutmamalısınız. Hepsinin ortak noktası aynı amaca sahip olmalarıdır: fotoğraf çekerken bir alanı aydınlatmak. İki ana gruba ayrılır: Raporlama ve stüdyo flaşı.

Muhabir flaş üniteleri üç gruba ayrılır: dahili, kamera üstü ve uzaktan.

Dahili flaş üniteleri, lensin optik eksenine çok yakın olacak şekilde kamera gövdesine yerleştirilmiştir. Bu, tüm giriş seviyesi kompakt makineler ve SLR’ler için tercih edilen flaştır. Konumları nedeniyle, fotoğrafçıların küçümseyerek “gözleme” dedikleri ışık ve gölge desenini oluştururlar, çünkü bu tür resimlerden gelen ışık düzdür, gölgelerden yoksundur ve milyonlarca benzer kompakt makineden gelen ışığa benzer.

Fotoğraf makineleri kameranın sıcak yuvasına monte edilebilir. Bu flaşlar genellikle daha doğal ve üç boyutlu bir görünüm için tavana, duvarlara veya başka herhangi bir yansıtıcı yüzeye yönlendirilebilen döner bir başlığa sahiptir.

Uzatılmış mercekler nesneyi her yerden aydınlatır. Bu üniteler manuel veya otomatik olarak kontrol edilebilir. Bazen bunlar, fotoğraf makinesinin hot shoe’suna monte edilmiş bir ana ünite veya fotoğraf makinesinin kendisi tarafından otomatik olarak kontrol edilen bir grup bağımlı ünite halinde birleştirilir. Bu sistemlerle, şansa bağlı kalmadan çerçeve içindeki ışığı esnek bir şekilde kontrol edebilirsiniz.

Kamera üstü ve kamera dışı flaş üniteleri fotoğrafçılar tarafından kullanımlarına göre iki tipte sınıflandırılır: sistem flaşı ve evrensel flaş.

Sistem flaşları, kullandığınız fotoğraf makinesiyle aynı şirket tarafından üretilir. Canon, Nikon, Sony, Olympus ve diğerleri fotoğraf makineleri için sistem flaşları üretiyor.

Evrensel flaş üniteleri üçüncü taraf şirketler tarafından üretilmektedir. Bu flaş üniteleri, farklı üreticilerin fotoğraf makineleriyle kullanılabilmeleri için adaptörlere sahiptir.

Sistem flaşı, aynı çıkışa sahip genel amaçlı bir flaştan daha pahalıdır. Ancak paradan tasarruf etme arzusu sorunlara yol açabilir. Flaş ateşleme kontrolünün düşük voltajlı çoğu modern kamera yaklaşık 5 V ve yüksek voltajlı yaklaşık 200 V olması. Yeni dijital fotoğraf makinelerinde genel flaşların kullanılması arızalanmalarına neden olabilir. Çok sık yanarlar ve tamiri yeni bir makine almaktan daha pahalıya mal olur. Bu nedenle 200 V flaşlar yalnızca mekanik film kameralarıyla veya kamera dışı flaş üniteleri olarak kullanım için iyidir.

Dairesel flaşlar kompakt fotoğraf makinesi flaşları arasında özel bir yere sahiptir. Makro fotoğrafçılık için tasarlanmışlardır. Lensin üzerine önden oturan bir halka olarak tasarlanmıştır. Işık nesnenin her tarafına aynı anda yayılır, böylece görüntü gölgesiz görünür. Gölgeler aslında mevcuttur, ancak çözülmüş gibi görünürler, çünkü ışık yayan her noktanın, halkanın karşı tarafında, ilk noktanın oluşturduğu gölgeyi dolduran veya daha doğrusu çözen tam olarak aynı ışığı yayan bir antipod noktası vardır.

Ayrıca tüm gölgelerin görüntünün merkezine doğru yönlendirildiğini de fark etmeniz gerekir. Halka flaşın ışığı, ışıktan gölgeye hassas ton geçişlerine sahip bir kara kalem eskizi gibidir. Cilt dokusu ve saçın en ince ayrıntılarını oluşturma konusunda çok titiz. Glamour dergileri bazen genç güzellerin sıra dışı portrelerini çekmek için halka ışık kullanır. Ancak rötuşçular veya makyaj sanatçıları, gerçek insanların doğasında olan cilt kusurlarını gizlemek için çok çalışmak zorundadır fotoğraf 2 .

Parlamayan nesneleri çekmek için iyidir. Eski paralar gibi Fotoğraf 3 .

Makro fotoğrafçılıkta halka flaş ünitelerinin kullanımı nesneye yakınlıkla sınırlıdır. Örneğin küçük bir çiçeği çekerken, lamba yüzeyi çiçekten sadece beş santimetre uzakta olabilir, ancak arka plan yüzeyinden yirmi santimetre uzakta olabilir, bu da arka plan aydınlatmasında önemli bir düşüşe neden olur, bu da sadece daha koyu olmakla kalmaz, aynı zamanda renk değiştirir fotoğraf 4 .

Stüdyo flaşları

Fotoğrafçı nereye giderse gitsin onunla birlikte olmak için doğan küçük kardeşlerinin aksine, stüdyo flaşları karanlık stüdyolarda kalıcı olarak öngörülmüştür ve flaşın gözünün flaşın yanan arkı sırasında karedeki ışık dağılımını görmeye ve takdir etmeye vakti yoktur. İşte bu yüzden bu üniteler flaştan daha fazlasını yapabiliyor. Her zaman açık kalan dahili bir halojen kılavuz ışığı veya modelleme ışığı vardır. Bu lambalarla fotoğrafçı, güçlü ama kısa süreli flaşı çekmeden önce bir sonraki fotoğrafın ışık ve gölgesini çizer.

Stüdyo flaş üniteleri muhabirinkinden daha güçlü ve daha ağırdır. Sektör, stüdyolar için iki tür darbeli ışık kaynağı üretmektedir: monobloklar ve jeneratör flaşları.

Monobloklar “hepsi bir arada” prensibine göre inşa edilmiştir: güç ünitesi, elektronik devre, depolama kapasitörleri, impuls lambası, ana lamba, değiştirilebilir reflektör döngüsü. Her bir monoblok oldukça ağır bir kutudur. Güvenli bir şekilde yerinde tutmak için ağır bir stand gerektirir. Monobloklar 100 ila 2000 joule arasında değişir.

Jeneratör flaşları çok güçlü ünitelerdir ve birkaç ışık kafasını ve bir jeneratörü ayırmak için tasarlanmıştır. Her bir jeneratör flaş ünitesi bir reflektör, darbeli bir ampul, bir halojen ve uzun, kalın bir telden oluşur. Jeneratör diğer her şeyi içerir: güç kaynağı, elektrolitik kapasitör bankası, devre, kumandalı muhafaza.

Işık kafası bir monobloktan önemli ölçüde daha hafiftir, ancak bu avantaj kalın ve ağır bir tele sahip olmasıyla dengelenir. Her tetiklendiğinde yüksek bir akım taşıdığı için ince olamaz. Elektrik direnci ince telin aşırı ısınmasına ve stüdyoda yangın tehlikesi oluşturmasına neden olabilir.

Bu yüzden bu tür tellerin uzunluğu sınırlıdır. Bu flaşlarla donatılmış stüdyolarda, kablolar doğrudan zemine uzanır veya tavandan sarkar. Bu her zaman uygun değildir. Bir jeneratör setinde iki veya üç başlık vardır ve toplam güç 1200 ila 5000 joule arasında değişir.

Hem osilatörlerin hem de monoblokların destekçileri vardır. Hareket etme eğiliminde olan fotoğrafçılar daha mobil olan monoblokları tercih eder. Sadece stüdyolarda çalışan ev yapımı bira üreticileri jeneratörlerdir. Ancak endüstri, dış mekan çekimleri için jeneratör flaşları da üretmektedir. Pille çalışırlar.

Tüm stüdyo flaşları, stüdyodaki doğal olayları veya rastgele desenleri taklit eden ışık yaratmak için tasarlanmıştır. Stüdyo sayesinde fotoğrafçı günün herhangi bir saatinde veya her türlü hava koşulunda çalışabilir. Jeneratör flaşları ve monobloklar, ışık kafasını değiştirmenize olanak tanıyan çok çeşitli aksesuarlarla donatılmıştır: şemsiyeler, yumuşak kutular, ışık diskleri ile dağıtmak veya tersine, spot başlıklar, tüpler veya petek filtrelerle bir ışın halinde toplamak, filtrelerle renklendirmek veya polarize etmek, üniteye göre yönünü değiştirmek. Kısacası, stüdyodaki bir flaş minyatür bir kontrollü güneş gibidir fotoğraf 5 .

Flaş senkronizasyonu ve flaş senkronizasyon hızları

Fotoğraf makinelerinde, sıcak yuva flaşlarını fotoğraf makinesine bağlamak için bir sıcak yuva – küçük bir çıtası olan bir soket – bulunur. Flaş ünitesi bu kızaklara yerleştirilir ve dişli bir somun veya başka bir kilit ile sabitlenir. Sıcak yuva alanı, pimlerin flaşı fotoğraf makinesine bağladığı yerdir. Her firma kendi bağlantı sistemine bağlıdır, bir firmanın flaşları rakiplerin kameralarıyla çalışmaz.

Bu nedenle birçok DSLR ve aynasız fotoğraf makinesinde, bir stüdyo flaşını veya üçüncü taraf bir flaşı fotoğraf makinesine bağlamak için hala özel bir soket, senkronizasyon terminali bulunur. Flaş yuvası şekilleri film günlerinden beri standartlaştırılmıştır. Başarılı demeye dilim varmıyor: bağlantı çok güvenilir değil. Stüdyoya veya başka bir flaş ünitesine giden kablo hiçbir şekilde sabitlenmez. Belirleyici bir anda kazara bir hareketle çekip çıkarmak kolaydır. Dikkatli olmanız veya aynı hot shoe kızaklarına yerleştirilen ve oraya sıkıca sabitlenen kablosuz kızılötesi tetikleyiciler ve radyo kontrol sistemleri satın almanız gerekir fotoğraf 6 .

Ancak flaş tetikleyicileri hangi şekilde kullanırsanız kullanın, önce DSLR’nizin menüsüne girmeniz ve enstantane hızınızı seçmeniz gerekir. Aynalı fotoğraf makineleri ve aynasız fotoğraf makineleri genellikle deklanşörlerle donatılmıştır. Deklanşör, birkaç yatay lamelden oluşan bir mekanizma ile ışığın sensöre girmesini sağlar. Kapatıldığında, tüm bıçaklar mercekten sensöre giden ışık yolunda çitle aynı hizaya gelir. Parmağınız deklanşöre bastığı anda, kanatlardan bazıları aşağı inerek pozometre tarafından ayarlanan süre için pozlama penceresini açar. Pozlama süresi dolduktan sonra, üst lamel yığını aşağı düşerek sensörü ışıktan engeller.

Çerçeve penceresinin kısa bir süre için tamamen açık olduğu bir durumu tarif ettim. Tüm deklanşör hızlarında böyle olsaydı her şey harika olurdu, ancak kameranın çerçeve penceresini tamamen açmak için zamanının olmadığı teknik bir sınır vardır ve bu nedenle 1/250 saniyeden daha kısa deklanşör hızları ince bir şekilde çalışır. İki yarık arasında sadece dar bir yarık açarak ve tüm alan açığa çıkana kadar yarığı yukarıdan aşağıya doğru hareket ettirerek çerçeveyi aydınlatmalıdır. Örneğin 1/350 saniyelik bir deklanşör hızında çekim yaparsanız, karenin yalnızca bir kısmı aydınlanır. Deklanşör hızını örneğin 1/4000 saniyeye ayarlarsanız, ışıklı saçak oldukça dar olacaktır.

Profesyonel ve amatör DSLR üreticileri menüde bir senkronizasyon hızı belirtmeyi ihmal etmezler. Otuz yıl önce, tüm üst düzey profesyonel DSLR’lerin senkronizasyon hızları kabaca saniyenin 1/60’ı kadardı. Bugün kırılıyoruz ve 1/250s norm haline geldi. Bilgisayarları, cep telefonlarını ve dijital fotoğrafçılığı icat eden teknik dehalar kuşağının yaşamı boyunca sadece iki pozlama adımı yükseldi! Ancak büyük olasılıkla mühendisler mekanik lamel panjurdan mümkün olan her şeyi çoktan çıkarmışlardır. Daha fazla geliştirme, elektronik olarak bir yol kat eder.

Meraklısına not: Kompakt ve bas-çek makinelerin çoğu, flaşla herhangi bir enstantane hızında sınırlama olmaksızın senkronize olan merkezi enstantanelerle donatılmıştır, çünkü flaş yalnızca enstantane kanatları tamamen açık olduğunda tetiklenir ve enstantanenin kendisi herhangi bir enstantane hızında tamamen açılacak şekilde tasarlanmıştır.

Pratik fotoğrafçılar için enstantane hızı gerçekten o kadar önemli mi?? Gençliğimde 1/30 saniye senkronizasyon hızına sahip bir Zenit ile fotoğraf çektiğimi çok iyi hatırlıyorum, yani flaşlar açıkken fotoğraf makinesinin deklanşörü saniyenin üçte birinde patlıyordu. Bu deklanşör hızı, bir poltinyum veya herhangi bir fotoğraf makinesi ile elde fotoğraf çekmek için tehlikeli kabul edilir, hatta bir portre deklanşörü bile. Bulanıklık ve yağlanma ancak bunun için özel bir çaba sarf ederseniz önlenebilir. Ama parıltı geçicidir. Ortalama stüdyo flaşı aydınlatma süresi 1/500s’dir. Sonuç olarak, flaşı patlatmak için gereken sürede bulanıklık elde etmek ancak özne kadraj içinde hızla hareket ederken mümkündür. Ancak çerçeveleme penceresi tam olarak 1/30 saniyede tamamen açıldı ve bu süre zarfında flaş ışığı tarafından çizilen keskin görüntü, ana halojen ve etrafında yanan diğer tüm ışık kaynakları tarafından çizilen görüntünün üzerine binecek zamana sahip oldu. 1/250 sn’ye senkronize edildiğinde durum dramatik bir şekilde değişiyor. Flaş hala saniyenin 1/500’ünde patlayabiliyor ve halojen sadece saniyenin 1/250’sinde patlıyor. Halojen ışık artık bu kadar kısa sürede kendi resminizi çizmek için yeterli değil. Pratikte, stüdyoda düşük hassasiyet ayarında çekim yaparsanız, halojen flaşın sıcak parıltısı resmin keskinliğini veya renk sıcaklığını etkilemeyecektir fotoğraf 7 .

Fotoğraf 2. Portre.

Kamera: Nikon D2X

Lens: AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Hassasiyet: 100 ISO

Dekorasyon hızı: 1/250 s

Diyafram: f/7.1

85 mm film standardı odak uzaklığı

Halka flaş

Bir kadın portresi için halka flaş kullanımına bir örnek. Derin gölgeler olmamasına rağmen, görüntü üç boyutluluk hissini korumuştur.

Fotoğraf 3. İmparator Nicholas II ve Hessen Prensesi Alice’in evliliği şerefine hatıra madalyası.

Kamera: Nikon D3

Lens: AF Mikro Nikkor 105/2.8

Hassasiyet: 100 ISO

Fotoğraf 4. Islak.

Kamera: Nikon D2X

Lens: Micro-Nikkor 55/2.8

Hassasiyet: 100 ISO

Senkronizasyon hızı: 1/250 s

Diyafram: f/11

Halka flaş

Yıllardır pencere kenarımızda duran bir balsam çiçeği. Elime bir yüzük flaşı geçtiğinde, cazibesini hemen bu nemli bitki üzerinde denedim. Çiçek sadece 2 cm çapındadır. Makro objektifin ön merceğinden yaklaşık 5 cm, arka plana 20 cm mesafe. Işığın azalmasıyla yeşilliklerin renginde meydana gelen değişimi açıkça görebilirsiniz.

Fotoğraf 5. Kırmızı meyve ‘Sevgi Meyveleri’ serisinden .

Kamera: Fujifilm FinePix S2 Pro

Lens: AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Hassasiyet: 100 ISO

Senkronizasyon hızı: 1/160 s

Diyafram: f/11.3

Odak uzaklığı: 70 mm film standardı

Portre stüdyo fotoğrafı. Sadece bir monoblok kullanıldı. Güneşin gücü 400 Joule’dür, tavana ve karakterlerin solundaki duvara doğru parlar. Gölgelerin dolması, odanın beyaz duvarlarından gelen ışık yansımasından kaynaklanıyordu.

Fotoğraf 6. Petrozavodsk’taki fenerci ve kutup günü hakkında.

Fotoğraf makinesi: Nikon D2X

Lens: AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Hassasiyet: 100 ISO

Enstantane hızı: 1/50s

Diyafram: f/7.1

Film standardının odak uzaklığı 28 mm

Petrozavodsk’ta Rus Kamu Hizmeti Sistemleri fotoğraf bankası için çekim yaptım. Çekim karesinde, sokak aydınlatmasını düzenli tutmak için bir nokta vardı. Ancak sorun şu: Yaz aylarında şehir ışıkları tamamen kapatılıyor. Güneş neredeyse günün her saati parlıyor, çünkü kutup günü. Geceleri güneş ufkun altına iniyor ama oradan da parlıyor. Zavallı bir fotoğrafçı ne yapsın?? Sonbaharda Petrozavodsk’a sırf bu hikaye yüzünden gelmek istemiyoruz… Nikon radyo kontrollü sistem flaşı kullanmak zorunda kaldım. Sıcak akkor ışıkla parlamasını sağlamak için flaşın başına deniz mavisi renkli bir filtre taktım.

Fotoğraf 7. Bahar bronzluğu.

Kamera: Nikon D3

Lens: AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Hassasiyet: 200 ISO

Deklanşör hızı: 1/250 saniye

Diyafram: f/11

Odak uzaklığı 48 mm

Kharkov’da yarı karanlık bir arenada stüdyo kurdum. Karakterin vücudunu o kadar güzel boyayan bahar güneşi oradan görünmüyordu. Solda, küçük bir softbox ile tek bir monoblok uzun bir standa monte edildi ve sağda, gölgeleri aydınlatmak için büyük bir beyaz ışık diski. Eğitmeni beklerken, asistanının törensel bir portresini çektik. Not: Ne halojen ışıklar ne de marquee’deki boşluklardan giren dağınık ışık renklerin yorumlanmasını etkilemiştir. Yavaş senkronizasyon hızlarında flaş çıkışı, kaçak ışık etkilerini ortadan kaldırdı.

Devam edecek.