Rozov’dan dersler: selfie önünde öpüşmek. Bölüm 1

Bu sayımızda Georgiy Rozov’un seyahat fotoğrafçılığına adanmış bir dizi makalesini yayınlıyoruz. Bunlar, Çin Halk Cumhuriyeti Telif Hakkı Ofisi tarafından yayınlanan “El Cihazıyla Nasıl Çekim Yapılır” adlı kitaptakiler temel alınarak yazılmıştır. Canlı Fotoğrafçılık”, ancak dergimiz için özel olarak yazar tarafından tamamlanmış ve yeniden işlenmiştir.

Fotoğraf 1. Arka planda bir öpücük… “Rome for Kisses” filminden

Kamera: Nikon D200

Lens: Nikkor 70-200/2.8 VR

Hassasiyet: 100 ISO

Diyafram: f/2.8

Deklanşör hızı: 1/640 sn

Pozlama telafisi: -1/3 EV

Odak uzaklığı 300 mm’dir.

Diyafram öncelikli modda ve RAW çekim. Merkez ağırlıklı ölçüm.

Genç bir turist kız arkadaşıyla birlikte Roma’daki Trevi Çeşmesi’ni çevreleyen granit sütunlardan birine tırmanmış ve tek ayak üzerinde dengede durarak dijital fotoğraf makinesiyle kendi fotoğraflarını çekmeye çalışmıştır. Sorun, adamların eğimli ekranı olmayan basit bir kameraya sahip olmalarıydı. Adam kamera monitörünü görmeden, ünlü çeşmenin önünde tutkulu bir öpücük yakalamak istedi fotoğraf 1 .

İlk seferinde işe yaramadı. Kız arkadaşının dudaklarına yaslanmışken, kamerayı tutan el haince yer değiştirdi ve kadraj sadece bir çatı parçasıyla mavi gökyüzü oldu. Adam basitleştirmeyi kabul etmeden önce atışı birkaç kez tekrarladı. Şimdi hem o hem de kız arkadaşı öpüşmemeye karar verdiler, ancak çekimi kontrol etmek için objektife gülümsüyorlar.

Çeşmenin karşı tarafından güçlü bir telefoto lensle izledim. Bu gibi objektiflerle mümkün olduğunca keskin bir görüntü elde etmeye odaklanmanız gerekir. Telefoto objektiflerin görüş açısı küçüktür, hantal ve ağırdırlar ve onlarla çekim yapmak keskin nişancı tüfeğiyle çekim yapmaya benzer: yanlış anda nefes alırsanız ıskalarsınız. Deklanşöre tekrar basarsanız ıskalarsınız.

Bu durum fotoğrafçılıkta “odak salınımı” olarak bilinir, çünkü deklanşör bırakıldığında kameranın sallanması, kadraj penceresindeki nesnelerin yüksek açısal hızı nedeniyle bulanık bir görüntüye neden olur. Bu tür durumlarda, fotoğraf makinesini iyi bir tripoda koymanız gerekir, ancak tür fotoğrafçılığı olaylara anlık tepkiler vermeyi içerir ve fotoğrafçıyı elde çekim yapmaya zorlar. Tripod korkunç bir fren!

Deneyimlerimiz bize şunu öğretti: Tripodsuz çekim yaparken keskin bir fotoğraf elde etmek, enstantane hızı lensin veya optik sistemin odak uzaklığına eşit veya daha kısaysa daha kolaydır. Zoom’umun maksimum odağı olan 200 mm’yi kullandım. Kamera kırpılmış bir kameraydı, yani sensör alanı standart bir film penceresinin alanından daha küçüktü. 35 mm filme veya tam kareye dönüştürüldüğünde, lens odağı 300 mm idi. Deklanşör hızı saniyenin 1/640’ıydı, bu da tavsiye edilene yakındı. Kıpırdama alanından kaçındım.

Sadece ana karakterlerin ve onlara çok yakın görünen kişilerin resimde net olabileceğini unutmayın. Gerisi bulanık. Bu, gözün tam olarak bulması gereken şeyi anında bulmasını sağlar. Lens diyaframını bilerek tamamen açtım. Diyafram açıkken en sığ alan derinliğini verir. Başka bir deyişle, merceğin odaklandığı dar bir alan şeridi keskin bir görüntü oluşturur. Diyaframı ne kadar yakına ayarlarsanız, keskinlik şeridi o kadar genişler.

Bu durumda, titreşim dengeleme mekanizmasını kullanabilir ve yağlanma riski çok az olacak şekilde diyaframı tam bir fisyon kapatabilirsiniz. Bu sadece fotoğrafçılığı geliştirmezdi..! Aksine, çok şey kaybedilmiş olacaktı.

Bu resimdeki tüm nesnelerin eşit derecede keskin olduğunu hayal edin. İzleyicinin gözü, yaratıcı çifti ararken çaresizce savrulacaktı. Sabırlı bir kişi, keskin nesneler yığını arasından onlara göstermek istediğim şeyi seçebilirdi, ancak çoğu kişi bunu aramaya zahmet etmezdi. Eğer bir atış hemen okunamıyorsa, o atış yapılmaz.

Ve kahramanlarım, iki ya da üç denemeden sonra, yollarını buldular ve yükseklikten aşağı indiler. Başka bir turist hemen onların yerini aldı, çeşmenin fotoğrafını çekti ve kendinden çok memnundu. Bu anlaşılabilir bir şey. Seyahat edenlerin büyük çoğunluğu iki tür görüntü yakalamak için seyahate fotoğraf makinesi götürür: “arka planda ben…” fotoğraf 2, 3 ve 4 ve “Ben buradaydım”, ki bu aslında “Ben …’in önündeyim” ile aynıdır.

Fotoğraf 2. Kızıl Meydan

Kamera: Olympus E-M5

Lens: Zuiko 12-50/3.5-6.3

Hassasiyet: 200 ISO

Diyafram: f/11

Deklanşör hızı: 1/30 sn

74mm film standardı odak uzaklığı.

Diyafram öncelikli modda ve RAW çekim. Merkez ağırlıklı ölçüm.

Birinci tür fotoğraflar, ikinci tür fotoğraflardan yalnızca, genellikle el altında bulunan kişi tarafından fotoğrafı çekilen yolcunun varlığında farklılık gösterir. Bir turistin, evine döndüğünde şu ya da bu yerde bulunduğuna dair görsel bir kanıta sahip olmak için bir fotoğraf makinesine ihtiyacı vardır.

Ancak bu makale ortalama bir yürüyüşçü için değil, ortalama bir fotoğrafçı için yazılmıştır. Eminim ki okuyucularım için en ilginç kısım, bu tür resimlere duyulan ihtiyaç karşılandığında başlıyor. Ancak bu, o arka planı çekmenin veya yakalamanın kolay olduğu anlamına gelmez. Hiç de değil.

Ben arka plandayım

Nasıl yapılacağını bildiğinizde portre çekmek kolaydır. Bu durumda, bir portrenin bir kişinin resmi olduğunu ve arka planın çekimin konusu değil, portrenin arka planı olması gerektiğini hatırlamak önemlidir. Portreler yakın çekim, yarım boy ve tam boy olarak ayrılır.

Açıkçası, yakın plan bir portrede, resmedilen kişinin başının veya bir kısmının çerçeveye dahil edilmesi yaygındır. Kucak çekimleri bel hizasındadır ve tam boy portreleri doğal dolgunluklarında çekmek bir zevktir. İnsan figürünü istisnasız vücudun tüm bölümleriyle gösterirler, bu da çekimi çok sayıda insan olacak ve çok fazla arka plan olmayacak şekilde çerçeveleme ihtiyacını ortadan kaldırmaz.

Colosseum’da eşim fotoğrafımı çekti Foto 4 .

Fotoğraf 3. Colosseum’un önünde ben. Fotoğraf 4’ün siyah beyaz versiyonu

Kamera: Nikon D200

Lens: Nikkor 12-24/4

Hassasiyet: 100 ISO

Diyafram: f/5.6

Deklanşör hızı: 1/200 sn

Pozlama telafisi: +2/3 EV

Filmde 30 mm odak uzaklığı.

Diyafram önceliğinde ve RAW modunda çekim. Merkez ağırlıklı ölçüm.

Resim 4. Arka planda Colosseum ile ben. Gökyüzü vurgulanmış orijinal renkli dosya. fotoğraf 2

Kamera: Nikon D200

Lens: Nikkor 12-24/4

Hassasiyet: 100 ISO

Diyafram: f/5.6

Deklanşör hızı: 1/200 sn

Pozlama telafisi: +2/3 EV

Standart 30 mm filmin odak uzaklığı.

Diyafram öncelikli modda ve RAW çekim. Merkez ağırlıklı ölçüm modu.

İlk bakışta basit bir konu gibi görünen şey aslında birkaç gizli tuzaktan ibaretti. Bunları önceden bilmeden kolayca hata yapabilirsiniz. Fotoğrafçılıkta dinamik aralığın bir tanımı vardır. Hiçbir sensör, en iyisi bile olsa, konunun hem parlak noktalarındaki örneğin gökyüzü hem de gölgelerindeki tüm ayrıntıları yakalayamaz. Kameramın otomatik sistemine dikkatsizce güvenecek olsaydım, hafif ama makul ölçüde iyi tanımlanmış bir gökyüzü arka planına karşı neredeyse siyah bir siluet elde ederdim. O resimdeki gözlerin ifadesini kimse ayırt edemezdi.

Dijital kameralar böyle bir sorunu çözme sürecini basitleştirdi. Kamera kumanda koluna bir kez bastığınızda histogram – yeni çektiğiniz resimdeki farklı piksellerin sayısını ve dağılımını gösteren bir grafik monitörde belirir. Histogramlar soldaki koyu piksellerin ve sağdaki açık piksellerin konumunu gösterir. Grafiğin sol tarafında dik bir dağ büyümüşse ve grafiğin sağ tarafı boşsa, bu, çerçevede çok sayıda koyu renkli nesne olduğu, ancak çok fazla gri ve beyaz nesne olmadığı anlamına gelir. Çekeceğiniz konuya bakmanız ve zeminin uygun olup olmadığına karar vermeniz gerekir?

Gözleriniz histogram okumasını onaylarsa, çekime devam edebilirsiniz. Siyah piksel yığını gibi görünen şey aslında Kolezyum’un orta gri beton duvarları olduğunda, +1 diyafram açıklığında bir pozlama telafisi gereklidir. Bir sonraki çekim için histogram sağa doğru hareket eder ve siyah duvarlar daha açık hale gelir. İdeal olarak, histogram eğrisinin tamamı sınırlarının içine sığacaktır. Ancak bu durum her zaman geçerli değildir.

Bu durumda sensör gökyüzündeki ayrıntıları görüntülemede başarısız olmuştur. Çerçevenin en az aydınlatılmış alanlarının doğru görüntüsünü elde etmek için onları ihmal etmek zorunda kaldık. Benim için özellikle değerli: yüzümün ve hafif odak dışı arka planın bulunduğu yer. Fotoğraf makinesinde merkez ağırlıklı ölçümü açtım ve diyaframı +2/3 olarak ayarladım. Sonuç boş bir gökyüzü. Bilgi içeren piksel yoktur. Ama yüzü iyi durumda.

Evde, dosyayı baskıya hazırlarken, çekim sırasında yapmayı planladığım şeyi yaptım: Fotoğraf kitaplığımdan gri bir sonbahar gökyüzü görüntüsü seçtim, portre katmanının üzerine üst katman olarak koydum, aydınlatma şeffaflığını açtım ve gereksiz pikselleri silmek için bir maske kullandım. Sonuç, kendi gözlerimle gördüklerimi doğru bir şekilde yeniden üreten bir görüntüdür. Yüzümün ve Kolezyum’un rengini beğenmediğim için fotoğrafı siyah beyaza dönüştürmeye karar verdim fotoğraf 3 .

Ben de buradaydım

Burası bir turist için kaçınılmazdır. Trevi Çeşmesi, Roma’nın en büyük. Papa Clement XII için mimar Nicolo Salvi tarafından inşa edilmiştir. Çeşmenin arka planı Poli Sarayı’nın 19. yüzyılın başlarında Büyük Aleksandr Puşkin tarafından “ilham perileri ve güzellik kraliçesi” olarak adlandırılan Zinaida Volkonskaya’nın bulunduğu yer cephesiydi. İle. Puşkin . Çeşme çok büyük ve meydan dünyanın dört bir yanından gelen turist kalabalığı için yeterince büyük değil. Sadece Neptün’e yer var, o da sanki sarayın ortasındaki oyuktan dışarı at sürüyormuş gibi görünüyor ve kızgın tazılarla koşumlanmış bir kabuğun içinde duruyor. Her turist çeşmeye iki bozuk para atmayı görev bilir: biri geri dönmek için, diğeri dileklerinin gerçekleşmesi için fotoğraf 5 .

Burada herkes fotoğraf çeker. Bugün çoğunlukla telefonlar ve dijital kameralar ile. Hayali aşığın atışının sonuçlarını görmedim fotoğraf 1 , ancak bu resmi oldukça doğru bir şekilde tanımlayabilirim. Bas-çek bir kamerayla çekim yapıyordu. Pahalı değil, ama tam olarak bir oyuncak da değil. Bu cihazların bir kol uzunluğundaki geniş uçlu yakınlaştırması, sarılan iki sevgilinin başını ve biraz da arka planı pekala yakalayabilir.

Yani, resimde ön plandaki kafaların hemen arkasında Neptün figürünün bir parçası ve kemerin yarım dairesi olmalıdır. Ön plandan uzun mesafeye rağmen arka planın okunması kolay olmalıdır. Sensör küçük olduğu için bu lenslerin alan derinliği büyüktür. Kısacası, fotoğrafçı çeşmenin bir parçasının önünde yakın plan ikili bir portre çekmelidir.

Fotoğraf 5. Trevi Çeşmesi’nin panoramik görüntüsü

Kamera: Nikon D200

Lens: Nikkor 17-55/2.8

Hassasiyet: 100 ISO

Diyafram: f/8

Deklanşör hızı: 1/200 sn

Odak uzaklığı 27 mm film standardı.

Manuel modda ve RAW formatında çekim.

Fotoğraf 6. Trevi Çeşmesi

Kamera: Nikon D200

Lens: Nikkor 12-24/4

Hassasiyet: 100 ISO

Diyafram: f/8

Pozlama: 1/200 sn

Odak uzaklığı: 18mm film standardı.

Ancak çeşmenin ve meydanın fotoğrafını çekmek için kahramanımızın işi o kadar kolay olmayacaktı. Bir sabun kutusu lensi konunun tamamını yakalayamaz. Özellikle sarayın bulunduğu meydan ve etrafındaki turistler. Gidecek hiçbir yer yok. Ultra geniş açılı bir lense ihtiyaç duyar – yaklaşık 100 derece veya daha fazla görüş açısına sahip bir lens. Nikkor 12-24’üm gibi bir şey. Ancak bu optikler bile tek seferde tüm alanı kapsayamıyordu. Kadrajda sadece çeşmeli Poli sarayı ve ön plandaki kalabalıklar var Resim 6 .

Diyafram öncelikli modda ve RAW formatında çekim.

Daha yakın nesneler güçlü bir şekilde yakınlaştırılır ve daha uzak nesneler uzaklaştırılır. Sadece fıskiyeli meydanı değil, yakındaki evlerin tepelerini de çekebilmek için objektif eksenini ufuk çizgisinin üzerine çıkarmam, yani sensör düzlemini dikeye göre eğmem gerekti. Evlerin etekleri geniş ve tepeleri keskin bir şekilde daralmıştır. Evler yıkılıyormuş gibi hissediyordum. Bu, izleyicinin gözü için alışılmadık ve rahatsız edici bir durumdur.

Aşırı kalabalıktan kaçınmak mümkün mü?? Olabilir. Örneğin, bir fotoğraf çekerken mümkün olduğunca yükseğe, en azından ikinci kat seviyesine çıkmanız gerekir. Objektif ekseni tamamen yatay tutularak çerçevedeki tüm dikey çizgiler dikey ve paralel kalır. Bu durumda, optiklerin pahalı, yani sapmaları düzeltilmiş olması gerekir. Bu tür durumlar için özel vites değiştirme mercekleri de kullanılır.

Geleneksel optiklere göre daha büyük bir görüntü çapına sahiptirler ve optik sistemi sensörün merkezine göre kaydırmalarını sağlayan bir mekanizmaya sahiptirler. Dikeyleri paralel tutmak için kamerayı bu lensle yatay olarak bir tripoda monte etmeniz gerekir. Ve sonra, kameranın konumunu değiştirmeden, optik mercek namlusunu yukarı doğru hareket ettirerek çevredeki evlerin çatılarının üst kısımlarının kadraja girmesini sağlayın. Bu tür lensler pahalı ve ağırdır, ancak asıl önemli olan o zamanlar böyle bir mucizeye sahip olmamamdı.

Yine de alanı yakaladım ve görüntü kalitesi arttı, çünkü taradım. Son görüntü fotoğraf 5 Nikkor 17-55/2.8 ile soldan sağa sırayla çekilen beş dikey kareden oluşuyor. Gerçek odak 19 mm idi ve bu da 28 mm’lik tam film formatına karşılık geliyordu. Oldukça geniş bir açı. Bu objektifler panoramaları birleştirmek için hoş olmayan bir özelliğe sahiptir.

Çerçevenin merkezindeki ve çevresindeki benzer nesneler aynı görünmez: kenara doğru bir daire oval hale gelir. Komşu kareleri az ya da çok görünmez bir şekilde birleştirmek için, yaklaşık %30’luk bir üst üste binme ile çekim yapmalısınız, bu durumda dikişler resmin kenarları boyunca değil, merkeze çok daha yakın olur.

Çerçevede belirgin bir ön planınız yoksa, kamerayı özel bir panoramik kafaya yerleştirmeye, düğüm noktasına göre döndürmeye acil bir gereklilik yoktur. Tripod olmadan da yapabilirsiniz. Örneğin, granit bir sütunun üzerine çıktım, vücudumun ve başımın pozisyonunu değiştirmeden çok hızlı bir şekilde beş fotoğraf çektim.

Kısacası, bir tripod ile çalışmak. Önce kameradaki tüm otomasyonu kapattım ve manuel moda aldım. Gelecekteki panoramanın bölümlerini aynı yoğunluk ve renk sıcaklığında elde etmek için bunu yapmak zorundasınız. Ancak o zaman bilgisayar otomasyon programları parçaları düzgün bir şekilde bir araya getirebilir.

Şehirde sadece hızlı değil, aynı zamanda yedekli panoramalar çekmeli ve tercihen çekimi en az iki kez tekrarlamalısınız. Acele var çünkü çerçevenin içinde hareket eden çok sayıda insan var. İki bitişik panoramik segmentin aynı nesneleri gösterebileceği bir durum kolayca ortaya çıkabilir. Hızlı çekim yaparsanız, risk azalır ve çekimler, iki panorama segmentinde görünüyorsa çifti silmek ve başka bir dosyadan bir parça ile değiştirmek için yararlıdır fotoğraf 7 .

Fotoğraf 7. Trevi Çeşmesi panoraması

Üretim öncesi panorama çekimi böyle görünüyor. “Photoshop “a entegre edilmiş Photomerge programı ile birleştirildi.