Bu sayımızda Georgy Rozov’un seyahat fotoğrafçılığı üzerine yazı dizisine devam ediyoruz. “Nasıl Çekilir” serisinin “Canlı Fotoğrafçılık” kitabında yayınlanan materyallere dayanmaktadır. Petersburg’daki büyük kitapçılarda bulunabilir ve Ozon bu kitapları dünyanın her yerine postayla da gönderiyor.
ROMA OCHRA
Resmin teması olarak renk
Eski Roma’daki evler sıcak, neşeli bir sarı-kahverengiye boyanmıştır. Boya yıllardır duvarlarda. Katmanları kısmen yıkandı, kısmen kirlendi ve üstüne yenileri uygulandı. Bu nedenle, evler alışılmadık derecede safkan, dokulu ve çok pitoresk hale gelmiştir. Roma’nın rengi benim için başka bir tema oldu. Renk yelpazesinde yıkanmak, İtalyanların günlük alışkanlıklarını incelemek, evinizde alışkın olduklarınızla karşılaştırmak büyük bir zevk
Örneğin burada bir fotoğraf var. Bu karede her şey çok tatlı: beyaz sıva çerçevedeki pitoresk simge, duvara uyacak şekilde özenle boyanmış oluk, sokak lambasının eski döküm kolu, restoran kapısının hemen üzerindeki çamaşırhane ve kaygısız müşterilerin başlarına düşmeye hazır damlalarla dolu pembe el çantası… Bazı özel duygular beni bunalttı. Muhtemelen devasa Kolezyum sadece bir taş atımı uzaklıkta olduğu için.
Fotoğraf 1
Nikon D2X kamera
Nikkor 70-210/2.8 VR lens
Odak uzaklığı 105 mm
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram açıklığı f/9
Enstantane hızı 1/45 sn
Merkez ağırlıklı ölçüm
Pozlama telafisi -0,7 EV
Diyafram öncelikli modda RAW görüntüler çekme.
Fotoğraf 2
Nikon D2X kamera
Odak uzaklığı 105 mm
Nikkor 70-210/2.8 VR lens
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram açıklığı f/2.8
Enstantane hızı 1/250 sn
Merkez ağırlıklı ölçüm modu
Diyafram öncelikli modda RAW formatında çekim.
Fotoğraf 2
Nikon D200 kamera
Nikkor 17-55/2.8 lens
Odak uzaklığı 46 mm
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram açıklığı f/2.8
Enstantane hızı 1/320 sn
Merkez ağırlıklı
pozlama ölçümü
Diyafram öncelikli modda RAW formatında çekim.
Fotoğraf 3
Nikon D200 kamera
Nikkor 17-55/2.8 lens
Odak uzaklığı 36 mm
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram açıklığı f/7.1
Enstantane hızı 1/15 sn
Merkez ağırlıklı ölçüm
Pozlama telafisi -0,33 EV
Diyafram öncelikli modda RAW formatında çekim.
Roma’nın merkezindeki dar sokaklar gündüzleri bile ıssızdır. Yaşayan bir ruhun varlığıyla kareyi şereflendirmesi için uzun süre beklemek zorunda kaldım. Yoldan geçenler er ya da geç ortaya çıkıyordu ama fotoğrafçıyı rahatsız etmemek için kısa koşular yapıyor ve duvarların gölgesine saklanıyorlardı. Kameralı kişiye saygı Romalıların kanında var gibi görünüyor, ancak bu benim hayatımı birden fazla kez zorlaştırdı.
İnsanların nasıl bir yol izleyeceğini tahmin etmemin imkanı yoktu. Roma’daki İstanbul deneyimi işe yaramadı. Bu durumda, duvarların yüksekliğini ve üst katlar ile gölgeli kaldırım arasındaki ışık kontrastını vurgulamak için geniş açı seçimi yapılmıştır. Gölgelerdeki boşluklar orijinal RAW dosyasının iki kez dönüştürülmesiyle giderildi ve ayaklarımın altındaki kaldırımı çerçeveledikten sonra dikeyler kendilerine paralel hale geldi. Kamera kesinlikle dik konumda.
21 numaralı ev, zıt renkli noktaların birleşimiyle beni büyüledi. Arnavut kaldırımı hiç de mavi değil. Çocukken hediye olarak mavi bir nehir, yeşil çimenler, kahverengi toprak ve ağaç gövdeleri çizerdim. Gökyüzünün her zaman mavi olmadığını, kaldırım ve parke taşlarının renginin yansıttıkları ışığa bağlı olduğunu fark etmem biraz zaman aldı. Bu durumda, mavi gökyüzü kaldırımı renklendirdi. Eski bir evin duvarları kendi başlarına pitoresktir, ancak sıcaklıkları soğuk kaldırımla güzel bir tezat oluşturur.
Kentsel bir manzarada renk; yön, yoğunluk ve renk sıcaklığı ile yakından ilişkilidir. Aynı noktadan neredeyse aynı anda çekilen iki fotoğrafta bukalemun gibi taklit edilen aynı merdiven. Bunun nedeni de ilk çekimin iki ev arasındaki dar bir boşluktan yapılması, burada bir merdivenin sıkıştırılmış olması ve alt basamakların çok az aydınlatılmış olmasıdır. Işık sağ üstten üzerlerine düşüyor ve neredeyse hiç dağılmıyor.
Gri bir gün ve gökyüzü de öyle, bu yüzden merdivenlerin rengi boyalı ışıktan etkilenmiyor. Aslında gri, tıpkı resimdeki gibi. Bu ışıkta grafik bileşen baskındır. Basamakların parlayan yatayları fotoğraftaki tek renkli detaya kadar yükseliyor: mağaranın derinliklerinde Meryem Ana’nın beyaz kadın figürünün yer aldığı kemer. Çerçeveyi renkli yapan, çerçevenin arkasındaki dikkat çekmeyen sarı kemerdir. Çerçevede insan yok, ancak eskitilmiş yüzeyler nedeniyle onların var olduğu izleniminden kurtulmak zor. İşleme sırasında özel olarak vurgulanan duvarların ve aşınmış basamakların dokusu görüntüyü insanileştirmeye yardımcı oluyor.
Kompozisyon ilk bakışta simetrik görünüyor. Bu durumda, simetri bana yapılacak tek doğru şey gibi göründü. Kameranın sağa veya sola hareket ettirilmesi, merdivenin dikey duvarlarının çekimin odak noktası haline gelmesini sağlamıştır. Dokuları o kadar agresif, o kadar dikkat çekici ki, izleyiciyi götürmek istediğim heykel kayboluyor. Ancak asıl önemli olan karedeki siluetse, bunu doğru şekilde elde etmek için neden telefoto lens kullanmayasınız??
Çünkü bu şekilde çerçeve çok boyutluluğunu kaybedecektir. Hedefe giden ışıklı yol farklı şekillerde yorumlanabilir. Örneğin, Tanrı’ya doğru uzun yolculukta ruhun çalışmasının bir sembolü olarak. Tek bir heykelin tasvirini çağrışımsal serilere dahil etmek çok daha zordur. Net bir şekilde algılanır. İlginç bir şekilde, yakından baktığınızda simetrik kompozisyonun farklı olduğu ortaya çıkıyor: görüntünün sol tarafındaki grafik arka plan sağdakiyle neredeyse tamamen aynı, ancak yarıların ışığı ve rengi çok farklı.
Alt kattaki çekimlerimi bitirdikten sonra merdivenlerden sadece iki metre yukarı çıktım ve kendimi bambaşka bir ortamda buldum. Üstteki ışık yerini dağınık ışığa bırakır, hala sağdadır, ancak çerçevede yakalanan alan içinde ışık tekrar tekrar yeniden yönlendirilmiştir. Bu ışık en ince renk nüanslarını ortaya çıkarır. Sol tarafımdaki duvarda çok fazla mavi, mavi, sarı, kırmızı vardı – buna gri diyemezdim. Resmin sağ üst köşesinde yeni boyanmış bir bina görünüyor.
Aynı renkle boyadılar, ancak ışığın yönüne ve gücüne ve yeniden boyanan yüzeyin rengine bağlı olarak, bazen sarı, bazen turuncu, bazen de lekeli bir kırmızı görünüyordu. Sıcak arka planla birleşen soğuk ön plan, basamakların doğrusal perspektifiyle desteklenen bir renk cümbüşü ve kompozisyon derinliği hissi yaratıyor. Bence bu karede renk, desenden daha önemli. Simetri ilk durumda olduğu gibi koşulludur, ancak bu kez parlak sağ üst köşe tarafından bozulmuştur. Merdivenler Roma’daki küçük bir ara sokağın uzantısıdır. Belediye hiçbir masraftan kaçınmamış ve balonlarla süslemiştir. Bükülmüş tırabzan braketleri sevgiyle yapıldı. Romalıların kötü inşaat yapamayacağına kesinlikle inanıyorum.
Fotoğraf 6
Nikon D200 kamera
Nikkor 12-24/4 lens
Odak uzaklığı 24 mm
Hassasiyet 320 ISO.
Diyafram açıklığı f/4
Deklanşör hızı 1/40 sn
Merkez ağırlıklı ölçüm
Pozlama telafisi -1 EV
Diyafram öncelikli modda RAW görüntüler çekme.
Fotoğraf 5
Nikon D200 kamera
Nikkor 12-24/4 lens
Odak uzaklığı 18mm
Hassasiyet 320 ISO
Diyafram açıklığı f/5.6
Enstantane hızı 1/90s
Merkez ağırlıklı pozlama ölçüm modu
Pozlama telafisi -1 EV
Ortam ışığında diyafram öncelikli mod ile RAW çekim.
Fotoğraf 7
Nikon D2X kamera
Nikkor 12-24/4 lens
Odak uzaklığı 18 mm
500 ISO
Diyafram açıklığı f/6.3
Enstantane hızı 1/80 sn
Merkez ağırlıklı ölçüm modu
Diyafram öncelikli modda çekilmiş RAW görüntü.
Sylvester Tapınağı’nın girişinin önündeki küçük avluya büyük siyah bir Mercedes park etmişti. Bana göre bu parça, etrafındaki müze dünyasına pek uymuyordu. Ancak yerel halk bu göze batan tutarsızlığı fark etmemiş gibi görünüyor. Antik sokaklarda geziniyor, antika evlerde yaşıyor, modern teknolojinin tüm nimetlerinden faydalanıyorlar.
Bir ortaçağ binasının duvarı Roma dönemine ait bir kabartma veya üzerinde Latince yazılar bulunan kırık bir mermer levha parçası ile süslenmiştir. Eski kırık sütun parçaları, dev palmiye saksılarının yanındaki duvarlar boyunca yerleştirilmiştir. Avlu son derece ilginçti, ancak o kadar küçüktü ki tamamını çekecek bir bakış açısı bulamadım. Parçalar halinde çekmek zorunda kaldım. İlk olarak, Mercedes’in ve tuğla kaldırım üzerindeki beyaz işaretlerin bir fotoğrafı.
Ardından avluyu yıkamak için bir su kaynağına dönüşen mermer maskenin yakın çekimi. Antik duvarın içinde modern su tesisatını görmek komikti.
Mercedes’in sağında, üzerinde tuğla çan kulesi bulunan tapınağın girişi yer alıyor. Roma’da bunlardan çok var, hepsi kırmızı tuğlalı, neredeyse ikiz. Komik olan şey, renklerinin ışığa bağlı olarak önemli ölçüde değişmesiydi. Gün batımından önce, ancak dağınık ışık altında çekilen bu fotoğrafta çan kulesinin rengi loş ve pastel.
Gün batımı ışığında telefoto lensle aydınlatılan bu tipik Roma çan kulesi çok farklı görünüyor: kavurucu kırmızı.
Aziz Sylvester Kilisesi’nin içinde fotoğraf çekilemez. İçeri girdiğimde bir polis memurunun nikâh töreni yapılıyordu. Avlunun sıcak kırmızısından tapınağın iç kısmının soğuk mavisine geçişteki renk kontrastı beni çok etkiledi. Hava serinledi, sanki tapınakta klima açıkmış gibi. Ancak burada herhangi bir teknik kullanılmamıştır. Temizlik ve ferahlık hissi, katedralin tonozunu boyayan sanatçılardan kaynaklanmaktadır. Hassasiyeti maksimuma ayarladım, makineyi yerine sabitlemek ve sarsıntıyı önlemek için bacağıma dayadım ve deklanşöre bastım.
Penceresiz tuğla bir binada yer alan küçük bir pizzacı, sahibinin akıllı tasarım hilesi olmasaydı, varlığının işaretleri bile fark edilmeden kolayca gözden kaçabilirdi. Sekiz plastik sandalye ve renk kontrastı teorisi bilgisi ile yorgun turistleri cezbetme fikri vardı. Kırmızı ve beyazdan daha göz alıcı bir renk kombinasyonu düşünmek zor. Ben de herkes gibi istemsizce yavaşladım, gülümsedim, bir fotoğraf çektim, dinlenmek için oturdum ve sonra soğuk bir bira için içeri baktım.
Roma’da zamanın izlerini her yerde görebilirsiniz. Ve bu eski duvarda saklı değiller. İstanbul’da sık sık yapıldığı gibi ev yıkılmamış, ancak duvarda yeni bir pencere açmak için bazı eski pencere açıklıkları dikkatlice örülmüştür. Bu arada, renkli camlı bir pencere sadece çok güzel olmakla kalmıyor, aynı zamanda içeride eğlenceli ve rahat bir atmosfer yaratıyor gibi görünüyor.
Eski Roma’nın mimarisi her zaman büyük ve sistematik değildir. Kasaba halkı bazen Tanrı’nın istediği gibi inşa eder. Önce tek katlı bir ev, sonra ikinci bir kat. Sonra komşular kendilerininkini yaklaşık üç kat yüksekliğindeki duvara dayadılar ve buna bir tane daha eklediler. Daha sonra üçüncü kat ilk evin üzerine konuldu. Ve böylece, sanki bir çocuğun çiziminden alınmış gibi komik cephe ortaya çıkana kadar. Yüksek çatılar, cephenin etrafında yaramaz çocuklar gibi zıplayan farklı boyutlardaki pencerelerle tamamlanıyor. Soyulan boyalar eski Roma’nın alışıldık koyu sarı renginde. Batan güneş, bu en pitoresk ortamın üzerinde yükselen mansardın üzerinde teatral bir spot ışığı gibi parlıyor.
Fotoğraf 8
Nikon D200 kamera
Nikkor 70-210/2.8 VR lens
Odak uzaklığı 153 mm
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram açıklığı f/3,2
Enstantane hızı 1/40 sn
Merkez ağırlıklı ölçüm modu
Pozlama düzeltmesi -0,3 EV
Diyafram öncelikli modda RAW görüntüler çekme.
Fotoğraf 10
Nikon D2X kamera
Nikkor 70-210/2.8 VR lens
Odak uzaklığı 360 mm
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram açıklığı f/4,5
Enstantane hızı 1/250 saniye
Merkez ağırlıklı ölçüm
Diyafram önceliği ile RAW modunda çekim.
Fotoğraf 9
Nikon D2X kamera
Nikkor 12-24/4 lens
Odak uzaklığı 18mm
Hassasiyet 500 ISO
Diyafram açıklığı f/6.3
Enstantane hızı 1/200 sn
Merkez ağırlıklı ölçüm
Diyafram öncelikli mod ile RAW görüntüler yakalama.
Fotoğraf 11
Nikon D200 kamera
Nikkor 12-24/4 lens
Odak uzaklığı: 18 mm
Hassasiyet 1600 ISO
Diyafram f/4
Enstantane hızı 1/45 saniye
Merkez ağırlıklı ölçüm modu
Pozlama telafisi -0,3 EV
Diyafram öncelikli modda RAW çekim.
Tiber Nehri’nin kordonunda yürürken nehrin iki kola ayrıldığı yere ulaştım ve küçük Isola Tiberina adasını kollarımın arasına aldım. Adada bir ev var. Orada kim yaşıyor bilmiyorum ama çok güzel bir duvar. Roma gerçekliğinin bir parçasını seçmekte tereddüt etmedim ve. Artık acelem yok, Roma avımın meyvelerini yavaşça analiz etmek için zamanım var. Resim, dedikleri gibi, rahat. Pek çok şey ilk başta olduğu kadar ilginç görünmüyor, ancak bu imaj kaybolmadı. Muhtemelen kırmızımsı sarı duvarın ve perdelerin lacivertinin zıt renklerini başarılı bir şekilde harmanladığı için. Grafiksel olarak resim neredeyse simetriktir: ortada mızraklı başmelek Mikail figürü, aşağıda iki yarım daire pencere kemeri ve yukarıda iki pencere. Simetri soldaki pencerede parlak mavi perdelerle biraz bozulmuş ve bu kareyi canlandıran da bu. Sıva üzerindeki beyaz dantelli tuz lekelerine dikkat edin: Onlar olmasaydı resim çok şey kaybederdi.
Havaalanına gitmeden önceki son gün, tam teçhizatımı hazırlarken kanatlı bir Pegasus görüş alanıma girdi. onun ortaya çıkışı, fotoğrafçı kardeşimizin asla kayıtsız kalmaması gerektiğini hatırlattı. Hayatımda kaç kez kendi tembelliğim yüzünden bir atış kaçırdım. Ancak, seyahatlerimde şanslıyım. Bu sefer de şanslısın. Fotoğraf makinem için çantamı karıştırırken, Pegasus’un hanımı dışarı baktı ve oldukça kullanışlı oldu, değil mi??
Fotoğraf 14
Nikon D2X kamera
Nikkor 70-210/2.8 VR lens
Odak uzaklığı 247 mm
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram açıklığı f/4,5
Deklanşör hızı 1/160 saniye
Merkez ağırlıklı ölçüm
Pozlama telafisi -0,3 EV
Diyafram öncelikli modda RAW çekim.
Fotoğraf 15
Nikon D2X kamera
Telekonvertörlü Nikkor 70-210/2.8 VR lens
Odak uzaklığı 270 mm
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram açıklığı f/4,5
Deklanşör hızı 1/100 saniye
Merkez ağırlıklı ölçüm
Pozlama telafisi -0,3 EV
Diyafram öncelikli mod ile RAW çekim.
Resim 16
Nikon D200 kamera
Nikkor 17-55/2.8 lens
82 mm’de odak uzaklığı
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram f/5
Enstantane hızı 1/80s
Merkez ağırlıklı ölçüm
Diyafram önceliği ayarlandığında RAW modunda çekim yapma.
Fotoğraf 12
Nikon D200
Nikkor 12-24/4 lens
Odak uzaklığı 18mm
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram açıklığı f/4,5
Enstantane hızı 1/180 saniye
Merkez ağırlıklı ölçüm modu
Pozlama telafisi -0,3 EV
Diyafram öncelikli modda RAW modunda çekim.
Fotoğraf 13
Nikon D200 kamera
Nikkor 70-210/2.8 VR lens
Odak uzaklığı 210 mm
Hassasiyet 100 ISO
Diyafram açıklığı f/2.8
Enstantane hızı 1/350s
Merkez ağırlıklı ölçüm modu
Diyafram öncelikli modda RAW görüntüler çekme.
Bu yazıda okuyucunun adına bir soru sormak istiyorum: “Rozov’dan Dersler: Arka planda bir öpücük… Bölüm 2” hakkında daha fazla bilgi edinmek için başka hangi kaynaklara başvurabilirim?