Manzara Fotoğrafçılığının Şiiri ve Düzyazısı: Bölüm 1

Manzara nedir? Bir cevap bulmak için çok sayıda fotoğraf literatürü ve internet sayfası araştırdım, ancak kesin bir cevap bulamadım. “Peyzaj” teriminin bile birçok tanımı olduğu ortaya çıktı. Tanımların bolluğuna rağmen, manzara genel olarak aşağıda verilen sınıflandırmadan çok daha fazlasını ifade eder… Gerçek bir manzara fotoğrafı, doğayı şu veya bu biçimde tasvir etmenin yanı sıra, ruh halini, duyguları aktarabilmeli, yazarın izleyicilerle paylaşmak istediği bir fikri veya düşünceyi beraberinde taşıyabilmelidir. Şimdi anlamaya başlıyorum ki manzara benim için bir zihin durumu haline geldi.

Alexander Nesterovsky. Sütte bir iskele Simeiz, Kırım, Ukrayna

Canon EOS 450D

, 17 mm, f/6,3, 110 sn, ISO 100, ND 1000 nötr filtre.

Yavaş enstantane hızlarının kullanımı deniz dalgalarını “süt “e, kayaları ve eski bir iskeleyi de zamanın esrarengiz habercilerine dönüştürmüştür. Kompozisyon ayıltıcı ve kare format birlikte iyi çalışıyor.

Ne tür bir portre? Ben tamamen manzarayla ilgiliyim…

İşte çeşitli kaynaklardan alınan peyzaj tanımlarına birkaç örnek:

– belirli bir alanın görünümü;

– Doğanın sanatsal tasviri;

– doğal veya insan eliyle dönüştürülmüş doğa tasvirleri, dağ, nehir, orman, tarla, şehir, tarihi anıt vb. manzaraları. p.;

– çevredeki kırsal alanın bir parçası. Dağlar ve ağaçlar, tarlalar ve çitler gibi doğal unsurlara ek olarak, manzara su nehirler, göller, şelaleler ve köy kilisesi, evler, oteller, çiftlikler gibi kırsal sahneler içerebilir; ayrıca çeşitli tarımsal işleri de içerebilir: çiftçilik, hasat vb. d.

Türün görünürdeki basitliği ve erişilebilirliği aldatıcıdır: manzara en karmaşık ve yine de en güzel fotoğraf türüdür. İyi bir fotoğraf çekmek için, teorik bilgi ve pratik fotoğrafçılık becerilerinin yanı sıra, çeşitli faktörlerin doğru kombinasyonuna ihtiyacınız vardır: hava durumu, çekim zamanı, aydınlatma, uygun ruh hali ve genellikle sadece şans.

Peyzaj türleri

Bir fotoğraf türü olarak manzara, hem görüntünün konusuna hem de içinde tasvir edilen manzaranın doğasına göre birçok türe ayrılabilir. Bunun üzerinde ayrıntılı olarak durmaya gerek yok; tartışma adına, en popüler türlerden sadece birkaçından bahsedelim:

– mimari çevredeki peyzaja işlenmiş mimari topluluklar ;

– endüstriyel her türlü genel endüstri ;

– kentsel şehir manzarası ;

– Kırsal kırsal görünümler ;

– Denizcilik deniz, okyanus, sahil vb. fotoğrafları . d. ;

– dağ dağ manzarası ;

– Animasyonlu manzara görünümüyle uyumlu insan veya hayvan görüntüleri içeren, ancak ana karakterleri içermeyen ;

– Doğrudan peyzaj tarlalar, ormanlar, nehirler, vb. . d. ve diğerleri.

Manzara fotoğraflarının amaçlarına göre geleneksel bir sınıflandırmasını yapmak da mümkündür:

– Belgesel peyzaj arazinin ve doğa durumunun eksiksiz ve özgün tanınabilir bir kaydıyla ;

– bellek manzarası bilgisayarların ve ağ sunucularının boş bellek alanını dolduran milyarlarca görüntü

– Sanatsal manzara bir manzara fotoğrafının bir resim bakış açısından görünümü .

Manzaranın türlere ve alt türlere sonsuz şekilde bölünmesi, farklı zamanlarda gece, gün batımı vb. fotoğraf çekerek devam ettirilebilir. d. , mevsimler, hava durumu ve… Buraya bir nokta koyup bir sonraki bölüme geçmenin tam zamanı, ancak küçük bir yorum eklemek istiyorum: bazen bir manzara ve sadece değil çekimini doğru bir şekilde sınıflandırmak neredeyse imkansızdır.

Peyzaj kompozisyonunun temelleri

Kompozisyonun temelleri dergide zaten defalarca tartışıldı, bu nedenle sadece manzara fotoğrafçılığında en sık karşılaşılan temel konulara değineceğim. İnsanın görüntüyü algılaması büyük ölçüde çerçevedeki öğelerin düzenine bağlıdır birbirleriyle ve çerçeve sınırlarıyla ilişkili olarak .

İyi bir kompozisyona sahip bir resme bakan deneyimsiz bir izleyicinin, dikkati konuya, renge ve ışık nüanslarına gün batımı, gün doğumu, güneş ışınları, vb. odaklanacağından, resmin nasıl oluşturulduğu hakkında fazla düşünmesi olası değildir. d. , t. e. Resmin ‘kabuğunda’, resmin dış kısmında.

Ve kompozisyon resmin “çerçevesidir” ve herkes bunu doğru değerlendiremez belki de röntgen gözüne sahip profesyonel bir eleştirmen . Yanlış bir “çerçeveye” sahip güzel bir fotoğraf değerlendirmeniz için getirildi, örn. e. herhangi bir kompozisyon kusuru olan.

Bu durumda, istemsizce şöyle düşünürsünüz: “eh, çok güzel, keşke daha fazla olsaydı…” veya “mmm… bir şeyler eksik”. İnsan güzelliği algısıyla doğrudan bir paralellik kurulabilir: güzel bir yüz ama birazcık burun ya da güzel bir vücut ama fazla bacak yok… vb. d. Sonuç olarak, fotoğrafta sadece dış kabuğun değil, aynı zamanda resmin dayandığı geometrik temelin de önemli olduğu sonucuna varıyoruz.

İşte peyzaj kompozisyonundaki en yaygın çözümlerden birkaçı:

1. Altın oran kuralını kullanın.

2. Üçte bir kuralına uyun sizin fikriniz olmadığı sürece çerçeveyi ikiye bölmemeye çalışın – örneğin, nesnenin ve yansımasının simetrisine dayalı resimler için .

3. Çerçeveye çizgileri dahil etmek: çerçevede dinamikler yaratmak için çapraz çizgiler sol alt köşeden sağ üst köşeye doğru çapraz bir kompozisyon daha sakin, sol üst köşeden sağ alt köşeye doğru inşa edilen bir kompozisyon daha dinamiktir , yüksekliği iletmek için dikey çizgiler, daha sakin bir ruh hali yaratmak için yatay çizgiler, daha zarif ve akıcı kompozisyonları vurgulamak için kavisli çizgiler .

4. Genel olarak, bir çerçeveye giren çizgiler çerçeveden çıkmamalıdır deniz manzaralarındaki ufuk çizgisi vb. hariç . p. .

5. Çerçevede hayali hareket için bırakılan boşluk örneğin, gerilen ağaç dalları, eğilen bir gövde, eğri bir yapı .

6. Dengeli bir kompozisyon oluşturmak görüntünün kenarları birbirlerine “ağır basmadığında” .

7. Çerçevenin merkezi, mümkünse kenarlarından daha hafif olmalıdır.

8. Ana kompozisyon unsurlarının vurgulanması ikincil olanlar arka plan olarak tanımlanarak .

9. Çerçeve sınırlarının çerçevelenmesi örn. sarkan dallar, yapraklar .

10. Çerçeve geometrisini seçin dikey, yatay ve kare veya işleme sırasında isteğe bağlı kırpma .

11. Aynı kompozisyon öğelerinin nesnelerin tek sayıda çerçeveye dahil edilmesi.

12. Mümkünse kompozisyon öğeleri düzensiz bir şekilde düzenlenmemelidir bunları basit geometrik şekillerden birine dizmeye çalışın: üçgen, daire, oval, vb. . d. .

13. Fotoğraf çekmek için doğru veya ilginç açıyı seçmek sadece göz hizasından fotoğraf çekemezsiniz – örneğin bir ağaca tırmanırsanız veya buz gibi suya belinize kadar girerseniz oldukça ilginç fotoğraflar elde edebilirsiniz .

14. İlgi çekici unsuru resmin sağ tarafına yerleştirmek daha iyidir.

15. Nesnelerin, çizgilerin ve planların öyle bir şekilde düzenlenmesi ki, izleyicinin gözü bir fotoğrafı incelerken çerçevenin dışına çıkmasın.

Manzara fotoğrafçılığını ciddiye almak istiyorsanız, kompozisyonu anlamak bir zorunluluktur. Burada küçük bir ayrıntı: kimse size bu sözde yasaları ihlal etmenizi yasaklamıyor, ancak bunu bilinçli bir şekilde, teori hakkında yeterli bilgiye sahip olarak yapın.

Daha sonra, ‘içsel kompozisyon duygusu’ uyum olarak adlandırılan şeye ilişkin kendi algınız, doğru kompozisyonu bulmak için muhtemelen en iyi rehber olacaktır.

Özünde, bu kompozisyon yöntemleri bir dogma değildir, hepsi deneysel olarak elde edilmiştir. Ve tüm kompozisyon yasalarını tek bir yasaya indirgerseniz, yaklaşık olarak şöyle görünecektir: “bakmak.

Gezegenimizden manzaralar

Yury Golub. Yol Askania Nova Ulusal Parkı, Ukrayna

Nikon D50, Nikkor AF-S

18-70mm f/3.5-4.5G ED, f/13, gradyan ve nötr ND×8 filtreler.

Ufka giden bir yol, yalnız bir ağaç ve doğrudan yükselen gökyüzü izleyiciyi çerçevenin derinliklerine çekerken, siyah beyaz teknolojinin kullanımı gereksiz bilgileri ortadan kaldırarak bizi Ukrayna bozkırıyla baş başa bırakıyor.

Michael Reifman, İzlanda Gecesinin Destanı, Reynisfjara plajı, Seastacks Reynisdrangar, İzlanda .

Nikon D3x

, 17 mm, f/13, 1,3 c, ISO 200.

Dikkatle seçilen enstantane hızı, öncü kayaya doğru sürünen dağınık kayaları canlandıran hareketli su etkisi yaratır. Bir İzlanda efsanesine göre Reinisdrangar, üç direkli gemilerini karanlıkta saklayamadan güneşin erken saatlerinde donan trollerden başkası değildir.

Mikhail Reifman, Kar yağışı sonrası Bryce Kanyonu, Utah, ABD

Nikon D3x

, f/14, 1/125 c, ISO 100.

Eşsiz bir konum ve aynı derecede eşsiz bir havanın çarpıcı bir kombinasyonu: kar, dondurucu -25 derece, sis ve kayaların sıcak, parlak renkleri; her fotoğrafçının hayalini kurduğu şey bu değil mi?? Çerçevenin panoramik biçimi kanyonun ihtişamını vurgular ve kayaların her biri bir masal karakterini hatırlatır bir kadın silueti ve ellerini kürklü kollarının içine saklayan bir figür açıkça görülebilir .

Aşağıda, bir manzara sahnesinin nasıl çerçeveleneceği ve düz bir görüntüde 3D efektinin nasıl elde edileceği hakkında konuşacağız