Rozow’dan dersler: Flaş nedir?? Bölüm 2

Bu fenomenle ilk kez stüdyo flaşlarıyla çekim yapmaya başladığımda karşılaştım. Kızının kollarını kucağında tutan ve onu bir o yana bir bu yana sallayan mutlu ve genç bir baba. Allah bilir ne tür bir hızlı hareketti ama çocuk resimde biraz lekeliydi. Stüdyoda giderek daha deneyimli hale geldikçe, her türlü hareketi çekmenin bazen göze batan, bazen de yalnızca görüntü biraz büyütüldüğünde fark edilebilen bir titreme riski taşıdığını fark ettim.

Fotoğraf 1. “Futbolcu.

Nikon D2X kamera,

AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED,

100 ISO,

Enstantane hızı 1/200 sn,

Diyafram açıklığı f/5,

Odak uzaklığı 77 mm film standardı

Bu resim, stüdyo jeneratöründen gelen ışığın iki metre yükseklikten düşen suya nasıl komik bir şekilde bulaştığını mükemmel bir şekilde gösteriyor. Damlalar yukarı doğru uçan iribaşlar gibidir: üstte kalın ve parlak, altta daha dar ve koyu. Sanki yağmur yerçekimi kanunlarının üstesinden gelmiş ve aşağıdan yukarıya doğru geliyor.

Bunun nedeni, ana enerji yükünü çok hızlı bir şekilde tutuşturup tükürmesi ve yavaşça sönmesidir. Damlacık, matris üzerinde aşağı doğru sivrilen keskin bir kuyruk bırakır. Vladimir Smyshlyaev’in böyle bir durumdaki flaşları küçük damlalar çiziyor. Damlacıkların izini, yanma süresi standart bir jeneratör lambasından kat kat daha uzun olan uzun bir ışık çubuğu ile aydınlatarak yaymak mümkündür.

Yavaş ve hızlı flaşlar

Kulağa garip geliyor, değil mi?? Yıldırım yavaş veya hızlı olabilir mi?? Ancak gök gürültülü bir gecede ışık patlamalarını gözlemlediyseniz, bazı patlamaların diğerlerinden daha uzun süre parladığını fark etmişsinizdir. Eğer elektrik boşalımı bir buluttan doğrudan yere dikey olarak çarparsa, ışık kısa bir süre için patlar; eğer bir eğimden aşağıya doğru ilerlerse, ışık uzun bir mesafe boyunca patlar. Deşarj lambasının içindeki ark aslında yıldırımla aynıdır ve aynı yasalara uyar. Flaş aydınlatma süresi ampulün uzunluğuna ve deşarjın enerjisine bağlıdır. Uzun ampul, uzun ark ve dolayısıyla uzun flaş anlamına gelir. Kondansatördeki enerji yükü daha yüksekse, deşarj olması daha uzun sürer. Enerjinin bir kısmının kullanılması daha kısa bir şarjla sonuçlanır.

Bu fenomenle ilk kez stüdyo flaşlarıyla çekim yapmaya başladığımda karşılaştım. Mutlu genç baba kızının kollarını kucağında tuttu ve onu bir o yana bir bu yana salladı. Hareket ne kadar hızlıydı bilinmez ama bebek resme biraz bulaşmıştı. Stüdyoda giderek daha deneyimli hale geldikçe, her türlü hareketi çekmenin sarsıntı riski taşıdığını öğrendim, bazen hemen fark ediliyor, bazen de sadece biraz yakınlaştırdığınızda fark ediliyor.

En azından bir muhabirin flaşı kadar tutarlı netlik elde etmek istedim. Bu bebekler hiçbir şeyi lekelemez. Vladimir Smyshlyaev’i aradım ve bir süre sonra iki adet 300 joule monoblok aldım. Bu flaşlar sıra dışıdır; bunları mağazalardan satın alamazsınız. Harika bir mühendis ve mucit olan Volodya, bir zamanlar benim için Türkiye’daki ilk ışık fırçasını yapmıştı ve şimdi de stüdyo koşullarında hareketi dondurmam gerektiğinde, çok kısa impulslu stüdyo flaşlarını icat etti.

Sabun kutularına yerleştirilen küçük flaş üniteleri 1 cm uzunluğundadır ve saniyenin yaklaşık 1/5000’i kadar kısa bir süre yanar. Bazen daha da kısa. Sıradan bir deşarj lambasının ampulü yaklaşık 10 santimetre uzunluğundadır ve bir sabun kutusundan on kat daha uzun yanar – saniyenin 1/500’ü. Smyshlyaev’in fikri çok açık: Monoblokun pilot lambasının etrafına birçok küçük ampul monte etti ve bunların aynı anda çalışmasını sağladı. Yapay ışıkta sevinçten zıplayan bir çocuk gibi hızlı hareket eden bir nesnenin fotoğrafını çekmek istediğinizde, 1/500 saniyelik bir deklanşör hızı yeterince hızlı değildir. Standart bir stüdyo monoblokunun ışığında akan suyu donduramayacağınızdan bahsetmiyorum bile fotoğraf 1 ve 2 .

Kamera üstü ve kamera içi flaşlar

Çalışma modları

Siz hiç güpegündüz bir tur otobüsünden ellerinde kameralar olan bir grup insanın atladığını gördünüz mü?? Rehber kalabalığın gürültüsünü bastırmaya çalışırken, sürüsü de küçük dijital kameralarla çevreyi aydınlatıyor. Dahili flaş üniteleri neredeyse her zaman açıktır. Güneşli bir günde soapbox’ın küçük ışığı görüntüyü etkilemez ancak pilleri ve şarj edilebilir pilleri tüketir. Gece dış mekanda, “otomatik” modda aynı dahili flaş ön planı bariz bir şekilde aydınlatır ve arka planı göstermez. içeride – krepleri düşündükçe midem bulanıyor. Bence bu ampullerin hiçbir faydası yok, aksine zararı var. Ama bir şey için yaratılmışlar.

Kılavuzu okur ve çalışma modlarını anlarsanız yavaş senkronizasyon modu bazen yararlı olabilir.

Ön perde senkronizasyonu – Ön perde çerçeve penceresini tamamen açtığında flaş patlar. Normalde tam otomatik P ve diyafram öncelikli modda A çekim yaparken kullanılabilir. Fotoğraf makinesi, elde çekim yaparken keskin bir görüntü elde edilmesini sağlayan ve genellikle saniyenin 1/60’ı ile 1/250’si arasında değişen bir senkronizasyon deklanşör hızını otomatik olarak seçer fotoğraf 3 .

Yavaş senkronizasyon – Yavaş deklanşör hızlarını ve flaşı aynı anda kullanma. Ön planı flaşla normal şekilde aydınlatmak ve arka planı yavaş deklanşör hızlarında çekmek istediğinizde düşük ışıklı çekimler için kullanışlıdır.

Yavaş senkronizasyon modunda çekim, bulanık bir arka plan elde etmekten kaçınmak için bir tripod veya bir dayanak ile yapılır. Hem kadrajdaki hızlı hareket eden nesneleri hem de durağan nesneleri aynı karede birleştiren yavaş hızlı senkronize çekimler çok etkili olabilir. Bu mod, tam otomatik pozlama P veya diyafram öncelikli pozlama modu A etkinleştirildiğinde kullanılabilir fotoğraf 4 .

Arka perde senkronizasyonu – Flaş, ana pozlama süresi geçtikten sonra ve ikinci perde patlamadan önce patlar. karede hareket eden nesnenin bıraktığı yağlama maddesi bulutunun önünde değil arkasında görünmesini sağlamak için kullanılır. Tipik örnek: önden değil arkadan far izleri olan bir araba. Deklanşör hızı önceliği ile pozlama ölçümünü açarak veya manuel modda kullanın. Arka perde senkronizasyon modu stüdyo flaşlarının kullanımıyla her zaman uyumlu değildir fotoğraf 5 .

Kırmızı göz azaltma – Ana puls sönmeden bir saniye önce, deneğin göz bebeklerinin kasılmasını sağlamak için bir servis öncesi puls verilir. Göz bebeğini kırmızıya çeviren göz zemininin mukoza zarından gelen reflekstir. Servis darbesi ile ana darbe arasındaki duraklama, bu modun her türlü dinamik sahneyi çekmek için kullanılmasını imkansız hale getirir.

Dahili ve kamera üstü flaş ünitelerini bilinçli bir şekilde kullanmak için fotoğrafçılar her zaman iki çok basit yasayı hatırlamalıdır: geliş açısı yansıma açısına eşittir ve ışığın geliş yasası.

Geliş açısı yansıma açısına eşittir

Işığın geliş yasası – geliş açısı yansıma açısına eşittir.

Bir aynanın yüzeyine çarpan bir ışık demeti, çarptığı açıyla aynı açıda aynadan yansıyacaktır. Fotoğrafçının sadece aynalarla çevrili olmadığı açıktır. Başının üzerindeki tavan bir ayna gibi değil, duvar da öyle. Ancak biraz hayal gücü ve zihninizin etrafınızdaki tüm yüzeyleri aynaya dönüştürmesiyle, nereye doğrultursanız doğrultun, bir flaştan çıkan ışık huzmesinin yolunu kolayca tahmin edebilirsiniz. Bu, bir çocuğun yakartop oyununda topun izlediği yolu hayal etmek kadar kolaydır.

Size doğru bir top atılır, top kaldırıma çarpar ve siz sezgisel olarak onu yakalarsınız, çünkü top bir ışık ışını ile aynı yasaya uyar, ancak yerçekiminin etkisiyle yörüngede meydana gelen değişiklik için bir düzeltme yapılır. Işık her zaman düz bir çizgide hareket eder. Bununla birlikte, yansıtıcı yüzeyin yapısı gibi önemsiz bir şey akılda tutulmalıdır. Örneğin, bir flaş kafasından gelen ışık bir limuzinin aynalı tavanına yönlendirilirse böyle limuzinler vardır , böyle bir yüzey ışığın yönlü yansımasını sağlar.

Beyaz badanalı veya mat su bazlı emülsiyon boya ile boyanmış sıradan bir oturma odasının tavanı ışığı dağınık bir şekilde yansıtır, yani dağıtır. Plastik bir tavan hafif yansıtıcı olabilir ve bu nedenle karışık yönlü ve dağınık bir yansımaya sahiptir. Bir nesneyi flaş ışığı yansıtıcısı olarak kullanmanın sonucunu zihinsel olarak değerlendirirken bu yansıtıcı özellikler akılda tutulmalıdır.

Son olarak, tavan ve duvarların farklı renklere boyanabileceğini unutmamalısınız. Örneğin, kırmızı bir duvardan yansıyan ışık flaş kafasında kırmızı bir filtre görevi görecektir. Bu durum nesnenin rengini etkileyecek ve gelinin beyaz elbisesi artık beyaz olmayacaktır. Leke ve vernikle boyanmış bir restorandaki ahşap tavan, ışık akısının çoğunu tüketecek ve yetersiz kalıntıları yeniden boyayacaktır.

Fotoğrafçılığın temellerini öğrenmeye devam ederken en sevdiğim eğlence ışık ışınlarını gözlemlemekti. Aşırı yansıtmanın tuhaf sonuçları beni hala büyülüyor. Foton akısının maceralarının kendisi bir fotoğrafın konusu olabilir fotoğraf 6 .

Işığın geliş yasası

İnsidans yasası veya ters kareler yasası bize ışık saçılması nedeniyle meydana gelen ışık akısındaki zayıflamanın mesafenin karesiyle ters orantılı olduğunu söyler. Örneğin, nesneden bir metre uzaklıktaki bir mum 4 EV’lik bir aydınlık üretiyorsa, nesneden iki metre uzaklıktaki aydınlık 2 kat değil, 4 kat azalacaktır, yani sadece 1 EV’lik ışık kalacaktır. Pratikte:

Işık kaynağına olan mesafe 2 kat artırıldığında, konunun aydınlığı 4 kat veya diyafram açıklığının 2 bölümü adımı kadar azalır;

Işık kaynağına olan mesafe 3 kat arttığında, konunun aydınlığı 9 kat veya diyafram açıklığının 4,5 bölümü kadar azalır;

Işık kaynağından uzaklığın 4 katı, nesnenin aydınlığını 16 kat veya 8 diyafram adımı azaltır.

Bir ışık kaynağını bir nesneye yaklaştırmak tam tersi bir etkiye sahiptir.

Örneğin, orta büyüklükte bir kişiyi iç mekanda bir buçuk metre uzaklıktan çekiyorsanız, flaştan tasvir edilen kişinin başına olan mesafe, ayaklarına olan mesafeden yüzde 30 daha az olacaktır. Çerçevenin üst kısmı ile alt kısmı arasındaki aydınlatma farkı, bir diyafram bölümünün yaklaşık üçte ikisi kadar olacaktır ve bu da bacaklarda başa göre belirgin şekilde daha az ışıkla sonuçlanacaktır.

Işık yayılımı yasalarının pratik uygulaması

Flaş, başka türlü görüntü elde edemiyorsanız ışık yetersizliği kullanılır ve deneyimli fotoğrafçılar bunu üç ek rolde kullanır: dolgu ışığı kaynağı olarak, baş üstü çizim ışığı kaynağı olarak ve yanal çizim ışığı kaynağı olarak.

Olumsuz ışık koşulları altında bir görüntü elde etmek için gelecekteki fotoğrafın sanatsal nitelikleri önemli değildir – önemli olan görüntüyü elde etmektir. Dahili flaş varsayılan olarak tam otomatiktir, bu da konu orta ışıkta çekildiğinde çalışmasını sağlar. Fotoğrafçının becerisi sıfır olabilir – tek yapmanız gereken fotoğraf makinenizin kılavuzunun ilk sayfalarını okumaktır.

Bu arada, çoğu kullanıcının durduğu yer burasıdır. Birçok insan kreplerin görüntüsüne o kadar alışıyor ki flaş kullanılmadan çekilen fotoğrafların hatalı olduğunu fark etmiyor. Bana göre, tam otomatik kamera üstü veya kamera üstü flaş modu yalnızca fotoğrafçı kamerayı not, metin, fotoğraf vb. almak için bir not kaydedici olarak kullanıyorsa anlamlıdır. p.

Bir dolgu ışık kaynağı olarak flaş, hayalet gölge riski olduğunda ön plandaki gölge alanları aydınlatmak için kullanılabilir. Flaş çıkışı eksi telafisi için düğmeyi kullanmayı öğrenmek, sonuçların keyfini çıkarmak için yeterlidir. Düğün fotoğrafçıları, muhabirler, sokak ve seyahat fotoğrafçıları arasında popüler. Ana ışık kaynağının yarattığı gölge düzenini değiştirmemek için flaş ışığını neredeyse fark edilmeyecek şekilde kısmanıza olanak tanır. Bu, flaşın baş arkadaşınız olmaktan çıkıp yardımcınız haline geldiği andır.

Üstten çeken bir ışık kaynağı olarak dahili flaşlı sabun kameralarda mevcut değildir – kamera üstü flaşın döner kafası tavana yöneliktir. En saf haliyle nadiren kullanılır çünkü insanların göz çukurlarında çirkin gölgeler oluşturur. Deneyimli fotoğrafçılar ışık darbesinin bir kısmını doğrudan konuya yönlendirerek oluşan gölgeleri aydınlatır. Işığın yeniden yansımaları ya kafaya yerleştirilmiş plastik bir reflektör ya da ev yapımı bir kağıt havlu tarafından üretilir.

Kanatlar daha geniş bir alana sahiptir ve bu nedenle ışığı daha iyi dağıtır. Tavanın yüksekliğine, başlığın eğimine ve başlığın flaş başlığına göre açısına bağlı olarak farklı fotoğraflar çekilebilir. Ön plan çok yakın olduğunda eğimli bir flaş kafası kullanmayı seviyorum. Flaş kafasını otuz ila kırk derece öne eğme seçeneği, ışığı tavandan yansıtır ve flaş ışığının bir kısmını çekimin arka planını aydınlatmak için çerçevenin arkasına yönlendirir fotoğraf 7 .

Yandan bir ışık kaynağı olarak dahili flaşlı sabun kutularında mevcut değildir , flaş kafası sola veya sağa sallanır ve yüzeye duvar, duvar/tavan birleşimi, perde, ışık panosu, pamuk parçası, buzdolabı kapısı vb. . p. . Bu tür bir ışık kaynağı bazen alışılmadık derecede etkileyici bir yan ışık elde etmeyi mümkün kılar, ancak zorluk, dairelerimizdeki duvarların nadiren nötr gri olmasıdır.

Genellikle renkli ve belirgindirler. İkinci tehlike, zayıflama yasasının etkisinden kaynaklanmaktadır. Olası ışık düşüşlerini dikkate almazsanız, kolayca dengesiz bir kompozisyona sahip bir çekim yapabilirsiniz – bir aydınlık taraf ve bir karanlık taraf.

Fotoğraf 2. “Sulu”.

Nikon D2X kamera

AF Micro Nikkor 105/2.8 lens

Hassasiyet 100 ISO

Enstantane hızı 1 sn

Diyafram açıklığı f/8

Flaşmetre ile ışık ölçümü

Tripod ile çekim

Sucu adamı banyoda vurdum. Kirli gücü yakalamayı beklemiyordum, sadece su döktüm ve yeni satın aldığım flaşları test etmeye başladım. Masum meyvelere işkence etmek sıkıcıydı, bu yüzden değişiklik olsun diye küvete cıvata, somun ve pul gibi bazı bağlantı elemanları attım. Volodya Smyshlyaev tarafından yapılan ve özne lazer ışınını geçtikten sonra belirli bir zamanda flaşı açan bir senkronizasyon tuzağı kullanıldı.

Harekete geçirme gecikmesi ayarlandı ve benim için ilginç olan demirin suya düşme aşamasını hiç zorlanmadan çektim. Enstantane hızı 1 saniye. O sırada sürgüyü düşürmek için zamanım oldu ve flaş patladı. Monoblokun ana lambası görüntüyü etkilememesi için kapatıldı ve banyoda yönlendirme için küçük bir fener yakıldı. Sulu – 6 mm çapındaki bir cıvatanın suya düşmesinin sonucu.

Fotoğraf 3. “Boogie.”.

Nikon D2X kamera

AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED lens

Hassasiyet 500 ISO

Enstantane hızı 1/125s

Diyafram açıklığı f/2.8

Pozlama telafisi -0,67 EV

Odak uzaklığı 33 mm film standardı

Restoranda ışık, gelinin nedimeleriyle karıştırılmasını önleyecek kadar yeterli. Bu durumda standart bir Nikon flaşı işe yaradı. Ve en önemsiz şekilde kullanıldı – kafa kafaya.

Resmin en önemli özelliği tam olarak yakalanan andır. Saçlar, gelinin gülümsemesi ve güzel elbise kareyi oluşturdu. Aydınlatma kalitesi de bu durumda büyük bir fark yaratır. Önceden her şeyi düşünmüş ve kendimi uygun şekilde silahlandırmıştım: Stroboframe, Özel Braketler ve bir flaş yuvası.

Dikey olarak yönlendirilmiş bir kamerayla çekim yaparken böyle bir alet seti olmadan, herhangi bir flaş – hem dahili hem de kamera üstü – lensin yan tarafında biter. Sonuç, çerçevedeki dikeyler boyunca sağa ya da sola doğru siyah bir gölgedir. Muhtemelen bu sahneyi öldüreceklerdi, ama flaşım her zaman objektifin üzerinde. Dağınık ışığı her zamanki yerlere gölge düşürüyordu: çene altı, burun altı, dirsek altı, elbisenin kıvrımlarının altı. Eksi pozlama telafisi ve RAW çekim, fotoğrafı gelinin yüzündeki ve elbisesindeki çift vurgulardan kurtarmış.

Fotoğraf 4. “Acı!”

“Bir düğün küçük bir hayattır” dan.

Nikon D2X kamera

AF-S Nikkor 12-24/4 ED objektif

Hassasiyet 400 ISO

Enstantane hızı 1/60s

Diyafram açıklığı f/4

24 mm film standardında odak uzaklığı

Restoranın penceresindeki arka ışık beni flaşımdaki yavaş senkronizasyon modunu kullanmaya zorladı. Arka planın başarısız olmayacağını garanti etmenin tek yolu buydu. Gelinin güçlü el hareketleri seçtiğim senkronizasyon süresine uymadı. Saniyenin 1/60’ında camdaki parlama parlak uzun bir kuyruk bırakmayı başardı ve kısa bir flaş darbesi sahneyi güvenle dondurdu – çekimin önemli unsurları. Tripod kullanılmamıştır.

Fotoğraf 5. “Hokkabaz.”.

Nikon D3 kamera

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED lens

Hassasiyet 200 ISO

Enstantane hızı 1/5s

Diyafram açıklığı f/11

Odak uzaklığı 70 mm

Aquamarine Circus reklam filmi için fotoğraflar. Bu durumda, iki hızlı flaş kullanılmıştır. Softbox’lı bir monoblok sola doğru hafif bir kayma ile başımın arkasındaydı ve sağdaki ikincisi de yine softbox’lıydı, sanatçının figürünü arka plandan ayırmak için hem dolgu hem de arka plan olarak çalışması gerekiyordu. Özel bir arka plan aydınlatmasına gerek yoktu – iki kaynaktan gelen dağınık ışık yeterliydi.

Gözlerimle gördüğüme benzer bir fotoğraf çekmeye karar verdim, yani siyah metal bir bastonu döndüren bir sanatçının elinde bir ateş çemberi. Bu kafa kafaya yapılmaz, çünkü flaşı ön deklanşörde otomatik senkronizasyona ayarlarsanız, sanatçının hareketlerini dondurur, ancak kolları, bastonu ve meşaleleri hafifçe lekelenir. Hokkabazın kendisinin ve bastonunun keskin olmasını ve işaret fişeklerinin uzun kuyruklar bırakmasını istedim.

Bunu kameranın manuel modunu ve arka perde senkronizasyon modunu açarak başarabilirsiniz. Yavaş deklanşör hızı flaşla birleştirilebilir.

Fotoğraf 6. “Bir Ermeni kilisesinde ziyafet. Kudüs.

Nikon D2X kamera

DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 ED objektif

Hassasiyet 640 ISO

Enstantane hızı 1/20 sn

Diyafram açıklığı f/4

AE düzeltmesi -0,33 EV’ye kadar

Odak uzaklığı 18 mm film standardı

İlahi ışık, tatlı tütsü dumanıyla dolu hissedilebilir bir atmosferden akıyor, cam mum kaplarında oynuyor ve onları Noel ışıklarından oluşan bir çelenk haline getiriyor. Yoğun ışık saçılması nedeniyle, ışık demetinin kendisi büyük bir floresan lamba gibi bir şey, yani dağınık bir ışık kaynağı haline geldi. Genellikle kiliselerde parlaklık aralığı çok büyüktür. Çekimlerde, ibadet edenlerin ellerindeki mumlar, desteksiz bir şekilde titreyen alevler gibi görünüyor. Işığa maruz kalma gölgelerde düşüşlere yol açar. Ancak bu durumda ışık saçılımı tapınağın her köşesinin eşit şekilde aydınlatılmasını sağlamıştır. Keşişlerin ellerindeki mumlar gözleri beyaz cüppelere çekiyor.

Fotoğraf 7. “Mutluluk

“Bir düğün küçük bir hayattır” serisinden.

Nikon D3 kamera

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED lens

Hassasiyet 800 ISO

Deklanşör hızı 1/160 saniye

Diyafram açıklığı f/2.8

AE düzeltmesi -0,67 EV

Odak uzaklığı 45 mm’dir

Dans eden gelinin arkasında bir an için bir kameraman vardı. Karanlıkta, küçük bir halojen ışıkla görüntüyü aydınlattı. Tipik bir kontra-jour durumu ortaya çıktı. Flaş kullanmamış olsaydım, parlayan duvaklı bir gelinin siyah siluetini elde edecektim. Işığın çoğu tavana aktarıldı ve arka planı hafifçe aydınlattı, kürek ise arkadan aydınlatmanın karakteristik aydınlatma modelini değiştirmeden gelinin yüzünü nazikçe vurguladı. Flaş -1,5 EV eksi düzeltmede.