Düğün fotoğrafçılığı: ilerlemek… Bölüm II

Fotoğraf: Elena DUBROVINA

Arka ışığın doğrudan lensin içine girmesi, arka aydınlatmaya neden olmuş ve sonuçta böyle ek bir sanatsal etki ortaya çıkmıştır.

Lord Hazretleri!

İçki içen iki fotoğrafçı.

– Karın çok güzel?

– Işığı böyle ayarlıyorsun!

Sakallı fotoğraf şakası

Bir resmi güzel yapan nedir?? Çiçeği burnunda fotoğrafçıların ilk tepkisinin şu olduğu zamanlar vardır: “Photoshop!”… Tanrım! Peki ya on yıl önce fotoğraflar bilgisayar müdahalesi olmadan göze hoş geliyor muydu??

Bakalım. Bir resmin içeriği kavramsal iyi yakalanmış duygusal veya “politik” açıdan önemli bir an ve estetik olabilir. Estetik derken tamamen görsel anları kastediyorum: kompozisyon ve desen plastik ve ışık .

Çizgilerin saflığı, alan derinliği veya bilinçli olarak yokluğu da dahil olmak üzere plastisite – güzel bulanık arka plan şeklinde, resmi ultra geniş açılı bir Cheshire Kedisi gülümsemesine uzatmak ve diğer görsel hileler lensler ve fotoğrafçıya zamanında kullanma yeteneği sağlar. Ancak objektifler sorusu: ayrık objektiflerin zoomlardan farkı nedir, hangi özelliklere sahiptirler ve düğün fotoğrafçılığı ile ilgili olarak ne tür durumlar uygundur, bir sonraki sayıda ele alacağız ve şimdi fotoğrafçılıkta ışık bileşeninden bahsediyoruz.

Güzel ışık gerçek bir fotoğrafçının “her şeyidir”! Dijital teknolojinin saldırganlığına rağmen görüntü alma ve yakalama yönteminden değil, fotoğrafın icadının altında yatan bazı temel kavramların değiştirilmesinden bahsediyorum , ışıkla boyama henüz “photoshopping” olarak yeniden adlandırılmadı, bu nedenle işleme en son aşamadır, daha ziyade ek bir aşamadır. Bir görüntüyü bilgisayarda sonlandırabilir, küçük kusurları gizleyebilir ve tonlama ekleyebilirsiniz, ancak bu “ince bir sonlandırmadır”. Temel değişikliklerden bahsediyorsak kolaj ve dijital sanatla ilgili konular dikkate alınmaz , bir fotoğrafı yeniden çekmek, fotoğrafı çekildiğinde içine konan şeyi temelden değiştirmekten daha kolaydır. Sihirli ışık çizimi bir grafik editörü ile oluşturulamaz ya da neşeli duyguları ekşi, gergin yüzlere photoshoplayamazsınız.

Güzel ışık elde etmenin iki yolu vardır: canlı ışık yakalamak veya yapay ışık oluşturmak.

İlginç çözümler arasında, canlı güneş ışığına dayalı olanlar özellikle iyi:

• arka ışık. Amaca bağlı olarak, ön plan, arka planın işlenmiş detaylarından oluşan bir arka plana karşı koyu bir siluetle çekilebilir ya da tam tersine, ön plandaki yüzler “esnetilebilir” ve arka plan “aşırı ışık” gibi görünebilir. Ayrıca, güneşin karşı tarafından reflektörle aydınlatarak ışık dolu bir resim yapmak da mümkündür;
• kemerli ışık. Bu, karanlık bir kemerden ya da bir köprünün altından çıkarken belli bir anda gelen bir tür yumuşak gölgesiz ışıktır ve portreler için çok iyidir;
• “karanlık bir krallıkta bir ışık huzmesi”. Örneğin, herkes gölgeli bir sokakta yürürken birden yaprakların arasından HE!

Fotoğrafçılar tarafından kullanılan başlıca yapay ışık kaynakları, son zamanlarda fotoğraf çevrelerinde yaygınlaşan harici flaş ve video ışığıdır. Ayrıca ek aydınlatma için reflektör kullanmak iyidir – özel ışık diskleri veya eldeki herhangi bir yüzey uzayda, örneğin bir duvar olabilir .

Adından da anlaşılacağı gibi, daha önce sadece kameramanlar tarafından kullanılan video ışığı, artık fotoğrafçılar arasında çok moda. Gerçek sinematik aydınlatma ile film benzeri bir etki yaratır ve doğal aydınlatmanın işe yaramadığı durumlarda yardımcı olur. Flaşı kapatmanın ne kadar havalı olduğunu hatırlayın ve kamerasından gelen ışığa uyum sağlayarak, eşzamanlı kameramanı çekerken kaderin bu beklenmedik hediyesini sonuna kadar kullanın bir ziyafette karanlık bir salonda veya alacakaranlıkta halka açık bir resepsiyonda !

Kendi video ışığınıza sahip olmak bazı mobilite kısıtlamalarını da beraberinde getirir: yetkin birinin onu tutması ve yedek pil taşıması gerekir. Ancak sonuç çok muhteşemdir ve dikkat çekici olmayan bir görüntüyü bir başyapıt olmasa bile grafik açıdan ilginç bir şeye dönüştürerek birçok durumu kurtarabilirsiniz.

Bir fotoğrafı parlatmanın ve “Hollywood” yapmanın en etkili yollarından bahsetmişken, bir reflektör profesyonel terminolojide ışık diski bir fotoğrafçının en iyi arkadaşıdır.

Işıklı ekranlar üç tonda sunulur: sıcak altın, soğuk gümüş veya beyaz ve altın ve gümüş şeritlerin birbirini dengelediği nötr. Bu bir zevk meselesi, ama nedense ben en çok sarı olanı seviyorum. Kesin renk sıcaklıklarının hayranları beni suçlayabilir ama ben bir fotoğrafta birden fazla ışık rengi elde edebildiğimde bunu seviyorum. Bu sadece bir zevk meselesi ve tek bir doğru çözüm olmadığının kanıtı. Bence soğuk ve sıcak ışık kombinasyonu resme hacim katıyor.

Reflektör, herkesin çocukluğundan aşina olduğu güneşli tavşan prensibine göre çalışır: sadece ışığı yakalar ve doğru yöne yönlendirir.

Güneşe karşı çekim yaparken, gölgeleri aydınlatmak için flaş yerine bir reflektör kullanılabilir. Ancak önden aydınlatmada parıltının çok parlak olduğunu hesaba katmalısınız aslında bir kişinin gözlerine dev bir tavşan gönderiyorsunuz . Uzun süre dayanmak zor, insanlar kırışmaya, hastalanmaya ve huysuzlanmaya başlıyor. Reflektörlü bir kişinin konuya olan uzaklığı da yansıyan ışığın yoğunluğunu ve “zehirliliğini” etkiler. Tabii ki, bu çoğunlukla doğrudan yansıtacak bir şey olduğunda geçerlidir, ancak bulutlu bir günde bile sıcak bir parıltı verebilir ve resmi canlandırabilir.

Tek dezavantajı: fotoğrafçı aynı anda hem çekim yapıp hem de reflektör tutamaz. Bu yüzden, video ışığında olduğu gibi, bir asistana ihtiyacınız var. Bu konu müşterilerle önceden müzakere edilir ve eğer bir asistanın varlığı bütçeye uymuyorsa ve fotoğrafçının tarzı hareketliliğe izin veriyorsa, konuklardan birini kullanabilirsiniz. Her zaman fotoğrafçıya asistanlık yapmak isteyecek birileri vardır. İşin en ilginç yanı, yetenekli reflektör sahipleri olduğu gibi kesinlikle yeteneksiz olanlar da var, ancak bunu yapmak çok kolay bir şey gibi görünüyor. Ama bazı insanlar ışığı hisseder, bazıları ise hissetmez. Fotoğrafçı ve ışık plakası sahibi resmi farklı açılardan görür, bu nedenle karşılıklı bir anlayış olmalıdır.

Fotoğraf: Olesya Gudkova

Fotoğraf: Olesya GUDKOVA

Bu fotoğrafı çekmek için flaşlı aydınlatmaya harika bir alternatif olan bir video ışığı kullandım.

Fotoğraf: Edward Shcherbakov

Fotoğraf: Edward Shcherbakov

Fotoğraf: Maxim NIKOLAEV

Çok ilginç bir kompozisyon. Çerçevenin grafik kompozisyonu tamamen fotoğrafçının eseridir ve resmi ister yapay olarak oluştursun isterse anında yakalasın, tamamen bilinçli olarak kullanılır.

Fotoğraf: Asya GORDEEVA

Zeminde güneşli bir kare ve altın reflektörden yüz ve omuzlara yansıyan parıltı. Bu kombinasyon bilerek yapılmadı, sadece doğal olarak ortaya çıkan bir durumun iyi bir şekilde kullanılmasıydı.

Fotoğraf: Eduard Shcherbakov

Fotoğrafçının kullandığı odak uzaklığı lensine bağlı olarak resmi doldurun. Optik seçiminin çerçeve içindeki alanı nasıl etkilediğini bir sonraki sayıda ayrıntılı olarak ele alacağız.