1980’lerin sonunda, dar format fotoğrafçılık tekniği zirveye ulaşmıştı: AE kamera, doğru flaş, hızlı film geri sarma, malzemelerin yüksek ışık hassasiyeti – her şey zaten vardı. Sadece manuel aşırı keskinleştirme, klasik, elde tutulan fotoğrafçılığın fethedilemeyen son karakoluydu. Ancak 1989’da Canon, Canon EF yuvasıyla uyumlu profesyonel bir fotoğraf makinesi olan Canon EOS-1’i piyasaya sürdü. elektro-odak ve elektro-odak anında profesyoneller için standart çalışma tekniği haline geldi.
Yayın için sağlanan fotoğraflar için RIA Novosti’ye teşekkür ederiz.
1. Grigory Sysoyev/RIA Novosti
Londra Olimpiyatları’nda bronz madalya kazanan Yelena Isinbayeva sırıkla atlama finalleri sırasında.
Bir fotoğrafçı, pozlamayı belirleme tahmininden kurtulmuş gibi görünüyor, odağı ayarlama konusunda endişelenmek zorunda kalmadan zor aydınlatma koşullarında çekim yapabiliyor. Son olarak, yalnızca çerçevenin kompozisyonu ve sanatsal değeri hakkında düşünebilir. Ancak işler o kadar da iyi gitmedi: zirve gibi görünen yer sadece bir dağ geçidiydi. Spor gazeteciliği de dahil olmak üzere foto muhabirliği hala hiç sportif değildi. Fotoğrafçı filmi akşam ya da ertesi gün veya bir iş gezisinin sonunda yazı işleri ofisine kendisi getirirdi. Zaman kesinlikle hızlanıyordu ve siz de buna ayak uydurmak zorundaydınız.
Fotoğrafçı Alexander Nemenov Hasselblad Dixel 2000 ile fotoğraf çekerken 1990’lar . Dixel, filmi dijitalleştiren ve sabit telefona bağlayarak bilgi gönderen ilk cihazlardan biriydi, çünkü 90’ların başında dizüstü bilgisayarlar, internet yoktu ve hücresel iletişim hemen köşede duruyordu.
2. Arşiv fotoğrafı
Alexandra Nemenova
Dijital söylenti
APN’nin o zamanki spor editörü Andrei Zhelnov, dijital fotoğrafçılığı ilk kez 1990 yılında duyduğunu hatırlıyor. Şöyleydi: APN’de kıdemli bir editör, New York’a yaptığı bir geziden dönerken, “fotoğrafı doğrudan editörün masasına gönderen” kameralardan bahsetti. Bu hayal bile edemeyeceğimiz bir şeydi. Şöyle düşündüğümü hatırlıyorum: Ne zaman böyle bir şeye sahip olacağız?.
Gerçek şu ki, dijital görüntü uzun zamandır var. Bu teknolojinin ilk operasyonel kullanımı 1988’de Calgary Olimpiyatları’nda gerçekleşti. Ancak SSCB’de fotoğrafların hızlı bir şekilde teslim edilmesi gibi katı bir zorunluluk yoktu: gazeteler bir gün öncesinin fotoğraflarını basmakta özgürdü ve gerçekten önemli olaylar söz konusu olduğunda arşivlerden “enstantaneler” kullanıyorlardı.
Novosti Basın Ajansı bir istisnaydı. Görevi Sovyetler Birliği hakkında yabancı ülkelerde bilgi yaymaktı, bu nedenle her zaman dünyanın en ileri teknolojisiyle çalışmak zorundaydı. Daha 1991’in başlarında bir fotoğraflı başyazı vardı – o yılın Ağustos olayları bu şekilde gönderilmişti. APN ile hemen hemen aynı zamanda, yabancı ajansların AFP, Reuters, AP İstanbul büroları da fotoğrafların hızlı iletimini kullanmaya başladı.
3. Grigory Sysoyev/RIA Novosti
Londra 2012 Olimpiyatlarında altın madalya kazanan Aliya Mustafina, Londra 2012 Olimpiyat Oyunlarında kadınlar jimnastik eleme turları sırasında bir atlayış gerçekleştiriyor.
Bir araba ve küçük bir el arabası dolusu fotoğraf ekipmanı
Dünyada bir tuvaletin hikayesinden daha hüzünlü bir hikaye yoktur… Nemenov
1991 yılı ülkemiz için önemli bir yıldı. Ama aynı zamanda spor fotoğrafçılığı için de önemli bir olaydı. Ağustos 1991’de, İstanbul’daki olaylarla hemen hemen aynı zamanda, ülkemizin ikinci günlük spor gazetesi doğdu.
Şimdi garip gelebilir ama SSCB’de sadece bir günlük spor yayını vardı: Soviet Sport. Büyük tirajı ve rekabet eksikliği gazeteyi münhasırlığının rehinesi haline getirdi. Soviet Sport’un içinde yeni bir spor gazetesi olan Sport-Express kuruldu.
İşte Kommersant’ın bu konuda yazdıkları No. 027 of 08.07.1991, YURIY VASILYEV tarafından :
Gazeteciler yeni bir spor türü keşfetti
Sovetsky Sport gazetesinin önde gelen bir grup gazetecisi 1 Temmuz itibariyle istifalarını sundular. Ayrılırken, “bölünmeden” birkaç gün önce Sport-Express adında alternatif bir gazete çıkarmayı başardıklarını duyurdular.
Çatışmanın olası nedenlerinden biri bu versiyon bizzat Sport-Express’in kurucuları tarafından desteklenmiştir genel yayın yönetmeni ile gazetenin bazı çalışanları arasındaki yaratıcılık yaklaşımlarındaki farklılıktı. SBKP Merkez Komitesi’ne bağlı Sosyal Bilimler Akademisi’nden mezun olan ve SBKP Merkez Komitesi’nde eğitmen olarak çalışan Kudryavtsev, parti basınının tarzına bağlı kalıyor. Dolayısıyla, çok sayıda siyasi haber ve haftada üç “sağlıklı yaşam” sayfası.
Valery Kudryavtsev Kommersant’a yaptığı açıklamada, Sovyet olmayan Sport’un Sovietsky ile rekabet edebileceğine inanmadığını söyledi. Vladimir Kuçmiyev ise tam tersi bir görüşe sahiptir.
Yeni spor yayınının ideolojisi etkinlik ve güncelliktir. Fotoğrafçılık söz konusu olduğunda bu, akşam çekilen fotoğrafın sabah çekilmesi gerektiği anlamına geliyordu. Bunun gazeteler için bir bedeli vardı: çoğu spor müsabakası gazetelerin baskıya girdiği saatlerde başlıyordu. Ve sayının tesliminde gecikmek ağır para cezalarına mal olurdu: o zamanın matbaa kompleksleri sadece basımla değil, aynı zamanda dağıtımla da ilgiliydi. Geç kaldınız – ve sayınız sabah okuyucuya ulaşmadı.
Ancak en ağır darbe, sayılarının engelleneceğini önceden bilseler bile çekim yapmak için fazla zamanları olmayan fotoğrafçılara vuruldu. Ve ideal olarak bir numara “yerleştirmeden” bir fotoğraf göndermelisiniz.
4. Vladimir Astapkovich/RIA Novosti
Rus Denis Lebedev, Panama’dan Guillermo Jones’a karşı Dünya Boks Birliği WBA ağır sıklet unvan maçı sırasında.
Dizüstü bilgisayarlardan, profesyonel dijital kameralardan ve internetten önceki o dönem en zor dönemlerden biriydi. O zamanki spor fotoğrafçıları fotoğrafçılık, spor, gazetecilik, elektronik ve iletişim hakkında çok şey bilen birinci sınıf profesyonellerdi.
Alexander Wilf hatırlıyor: “Örneğin Tula’da bir maça gidiyordum Tula’nın Arsenal futbol kulübü Brezilyalı futbolcuları “satın alan” ilk kulüplerden biriydi . Her şeyden önce, yanımda çok sayıda kutu var: sadece fotoğraf ekipmanı değil, aynı zamanda film banyo etmek için bir mini laboratuvar ve tarama ekipmanı. Maçın kendisi için sadece 15 dakikam var – ondan sonra otele gitmem gerekiyor. Filmi orada banyo ediyorum, oteldeki saç kurutma makinesiyle kurutuyorum, tarıyorum ve otel telefonuyla, analog bağlantıyla, komodinin arkasındaki kablolu bir kutuyu açarak aktarıyorum.”.
Yeni koşullarda, fotoğrafçının sadece çekim yapması için değil, aynı zamanda oyunun önemli anlarını görmesi için de neredeyse hiç zaman yoktu bunlar nadiren ilk 15 dakika içinde gerçekleşir . Yani, bir yandan parlak atışların sayısı azaldı. Öte yandan, fotoğrafçı kendini fotoğrafların seçimi ve düzenlenmesinden uzakta buldu. Yazı işlerinde çalışan bild-editörün ilgilendiği tek bir şey vardı: İlk resmi mümkün olan en kısa sürede teslim etmek.
5. Alexei Kudenko/RIA Novosti
ABD’li oyuncu Paul Stastny solda Türkiye ve ABD milli takımları arasında oynanan Buz Hokeyi Dünya Şampiyonası çeyrek final maçında attığı golü kutluyor.
Sonuç olarak, 1990’lardaki çoğu spor fotoğrafı çok özensiz ve kompozisyon açısından genellikle çirkindir. O zamandan bu yana, spor gazeteciliği fotoğrafçılığında hız ve etkinlik, sanatsal kısım kadar önemli hale geldi. Ve her ikisini aynı anda sağlamanın mümkün olmadığı koşullarda hız öncelik kazanıyordu.
Aynı zamanda, olay yaratma yarışı, genel olarak spor fotoğrafçılığına ve daha özel olarak da bu fotoğraflardaki konulara yönelik tutumu güçlü bir şekilde değiştirdi. Önceden “arşiv” fotoğrafı çekmek sorun olmuyordu, şimdi en azından yeni bir fotoğraf çekmek daha iyi. Bu durum fotoğrafçıların çekim yapma biçimlerini de etkiledi: Daha önce en genel görüntüleri çekmeye çalışıyorlardı, şimdi ise belirli bir olayla net bir bağlantısı olan bir fotoğraf çekmek daha önemliydi.
Neredeyse felaketten kaçış
Dijital kameraların kullanıldığı ilk spor etkinliği Fransa’da düzenlenen FIFA Dünya Kupası’dır 1998 . Canon ile birlikte geliştirilen Kodak DCS 520 iki megapiksel kameraydı. Gerçekte dijital teknoloji ancak 2000’li yıllarda, Atina’daki 2004 Olimpiyatlarında kullanılmaya başlandı. Ancak o zamanlar bile fotoğrafçılar genellikle iki kamera kullanıyordu: hızlı iletim için dijital ve “arşivleme” için film, çünkü renk oluşturma ve görüntü kalitesi açısından dijital hala filmin çok gerisindeydi.
Zhelnov şöyle anlatıyor: “İlk kez dijital bir görüntü gördüğüm zamanı çok iyi hatırlıyorum: Ne kadar çizilmiş olduğu beni çok etkilemişti. Her şey keskin ve net ama filmdeki gibi derinlik ve güzellik yok.
Alexander Wilf: “Bir keresinde Sasha Fedorts ile Rotor – Bordeaux maçına gitmiştik 1995 . Oradan iki kart gönderdik. İlki 40 dakika boyunca Sasha tarafından gönderiliyordu, ben ise elimde bir tomar parayla resepsiyonda durmuş, resepsiyon görevlisine bağlantımızın kesilmemesi gerektiğini ve çılgınca pahalı olan bu görüşmenin ücretini ödeyebileceğimizi kanıtlıyordum: “Yarım saattir Frankfurt’a şehirlerarası görüşme yapıyorsunuz, çok pahalı, her ihtimale karşı sizi kapatayım, anlaşılan bir şey takıldı!”. Ve bizi “çağırarak” üçüncü kartı kendileri aldılar – bu şekilde de yapılabilirdi EPA’ya teslim edildi . Sonra 3 kart geçmek için – yolculuk haklıydı! Hız düşüktü. Ve gazetenin başka fotoğrafa ihtiyacı yoktu.”
7. Alexander Wilf/RIA Novosti
Barselona’daki FINA Dünya Şampiyonası’nda senkronize yüzme teknik solo dalında gümüş madalya kazanan Çinli Xucheng Huang.
6. Ilya Pitalev/RIA Novosti
Felisha Johnson ABD Kazan’da düzenlenen XXVII Dünya Yaz Universiade 2013’te kadınlar gülle atma finalinde.
İnternet ve mobil iletişim giderek gelişiyor – artık fotoğrafçılar internete erişmek için cep telefonlarını kullanarak doğrudan sahadan görüntü gönderebiliyor. Aynı zamanda, ilk uygun fiyatlı yüksek kaliteli dijital SLR fotoğraf makinesi olan 12,7 megapiksel çözünürlüklü Canon EOS 5D piyasaya sürüldü.
Bir fotoğrafçının yaratıcılık hakkında düşünebileceği an gelmiş gibi görünüyor! Ancak koşullar yeniden değişti: çekim teknikleri ve fotoğraf teknolojisi çok daha basit ve erişilebilir hale geldi. Çok sayıda hevesli amatör spor veya fotoğrafçılık – artık fark etmiyor mesleğe giriyor. Onlar için tek bir kare “eski ekol” fotoğrafçıları kadar değerli değildir – ve fotoğrafların değer kaybı söz konusudur. Eskiden yazar 36’nın hangi karesini hangi yayına göndereceğini tam olarak bilirken, şimdi yeni başlayanlar tüm flash belleği seçim yapmadan bild editörünün bilgisayarına atmaya istekli – “istediğinizi kendiniz seçin.
Bu kadar çok fotoğrafçının olduğu bir durumda, çok sayıda benzer, neredeyse aynı fotoğraf vardır sporda herkes aynı olayı aynı noktadan çeker . Bu nedenle yarışmalarda çekim yaparken teknik yenilikler artık çok yaygın: asılı kameralar, su altı kameraları, robotik, radyo kontrolü – standart olmayan noktalardan çekim yapmanıza izin veriyorlar. Ancak süspansiyon veya radyo kontrolü teknik bir numaradan başka bir şey değildir. Lev Borodulin’in spor fotoğrafçılığında ilk kez kullandığı balıkgözü lens gibi. Evet, fotoğrafçıya çekimi çerçevelemek ve hikayeyi ortaya çıkarmak için yeni yollar açıyor. Ama en önemli şey konu, o an.
8. Alexei Filippov/RIA Novosti
Kazan’da düzenlenen XXVII Dünya Yaz Universiade 2013’te erkekler basketbol üçüncülük maçında Kanada ve Sırbistan oyuncuları.
9. Ilya Pitalev/RIA Novosti
İstanbul’da düzenlenen Dünya Atletizm Şampiyonası’nda kadınlar 3000 metre engelli koşusunda yarışan atletler.
Ardından 20. yüzyılın sonlarında bir başka yenilik geldi: İnternet haber sitelerinin gelişimi. Birdenbire, kullanıcıların uzun analitik metinleri okumakla değil, spor etkinliklerinden çok sayıda fotoğrafı görüntülemekle çok ilgilendikleri ortaya çıktı.
Alexander Wilf: “Biatlonda yapacak bir şeyimiz olmadığı için bilgi işlemcimiz Ilyukha’ya bir fotoğraf galerisi yapalım dedim? O: Onları bana ne kadar çabuk gönderebilirsiniz?? Bir saat içinde şunları yapabileceksiniz? Senin bedenine göre! – Yarışlar arasında bile yapabiliyorum. Ve galeriler yapmaya başladım. Üç ya da dört gün sonra beni aradı ve şöyle dedi: İstatistiksel bir toplantı yaptık ama yılbaşı döneminde gazetenin trafiğinin yüzde 60’ı sizin galerilerinizden geldi! Diğer 20 tanesi galerilerinize metinsel katkılardır. Ve geri kalan her şey haberler, geçişler, futbol kulübü raporları… Ve sonra herkes mahvoluyor.”
Sadece “Sport-Express” yöneticileri değil, sürecin diğer tüm katılımcıları da şaşırdı: amatörler – bir profesyonelinkinden daha kötü olmayan bir fotoğraf çekmenin bu kadar kolay olmasından; profesyoneller – diyaframdan deklanşör hızını her zaman bilmeyen gençlerin kendilerine rakip olmasından; Bild editörleri – çok sayıda kareden ve fotoğraf yapmak zorunda oldukları fotoğraf galerisini güncelleme hızından. Bu noktada spor atıcılığının ortalama seviyesinin düştüğü görülüyor. Ama aslında öyle değil. Ucuz bir amatörün yarı profesyonel ekipmanla yapabilecekleri, sadece birkaç yıl önce en titiz profesyoneller için düşünülemezdi!
Ancak artık spor fotoğrafçılığı için çok daha fazla gereklilik var: teknik olarak yüksek kaliteli ve ilginç, “lezzetli” bir kart olmalı. Daha önce olduğu gibi, kompozisyonel, renksel ve grafiksel açıdan güzel olmalıdır. Ayrıca konuya yönelik yeni bir tutum da var: tüm etkinliğin en önemli anını göstermesi gerekiyor.
Wilf O’dan alıntı. İle. Kucherenko: Football-Hockey Weekly’nin genel yayın yönetmeni :
“Futboldaki en havalı an gol atıldığı andır. Her şeyi görmekle ilgileniyorum: golü, topu, golün kendisini. Eğer geri dönüş golü atarsanız, bu karta ihtiyacım yok, sizde kalabilir. Geri dönüş golü atıldığında, skor berabere olduğunda… kartı istiyorum. Çünkü artık belirleyici olan bu. Ve eğer üçüncü bir gol atarsanız – o zaman o iki karta ihtiyacım yok – üçüncü bir karta ihtiyacım var.”
Bugün her şeyin güzel ve teknik bir şekilde çekilmesi gerekiyor – modern teknoloji bunu mümkün kılıyor. Ve ne kadar ileri giderseniz, spor kompozisyonu o kadar rafine ve sofistike hale gelir. Şu anda fotoğrafçıların yaratıcılığının önünde neredeyse hiçbir engel yok etrafta duran diğer fotoğrafçı kalabalığı hariç .
Alexander Wilf: “Her şey Bresson’a, “belirleyici an “a geri dönüyor, sadece gerçek bir düzeyde, gerçek hayatta, onun aklındakine değil. Sporda, ortaya çıktığı üzere, neredeyse hiçbir şey çekilmiyor. Hala gelecek. Artık bazı özel anları yakalamak daha kolay. Ne çektiğinizi biliyorsanız çekilmiş olabilirler. Geçmişte bunlar kazara çekilmiş olabilirdi ve kalitesi ve önemi bugün yapabileceklerinizle kıyaslanamazdı.”
10. Fotoğraf: Grigory Sysoev
Londra Olimpiyat maraton yarışını çeken fotoğrafçılar.
Spor gazeteciliği nasıl bir gelişim gösterdi? En çok rağbet gören spor dalları hangileri oldu ve spor medyasının halk üzerindeki etkisi nasıl değerlendiriliyor?