Geçtiğimiz bir buçuk yüzyıl boyunca spor, dünya çapında şaşırtıcı bir hızla büyüdü – 19. yüzyılda yalnızca yüksek eğitimli ve varlıklı kesime açık, neredeyse seçkinci kulüplerden, dünyanın her köşesinde kitlesel bir coşkuya dönüştü. Aynı zamanda, spor gazeteciliği ve onun önemli bir parçası olan spor fotoğrafçılığı da aktif bir şekilde gelişmektedir. Tam olarak spor fotoğrafçılığı başka hiçbir yerde olmadığı kadar talep görüyor: atılan bir gol anını, galibin bitirişini veya sevinçli sporcuların ve seyircilerin duygularını görsel olarak göstermek, bu konuda birkaç paragraf yazı yazmaktan çok daha önemli.
RIA Novosti grubuna teşekkür etmek isteriz
sağlanan fotoğraflar için.
1. g. Zelma/RIA Novosti. İlk spor fotoğrafçıları. Ev yapımı yatay çubuk üzerinde alıştırma yapan bir çocuk. 1924
Spor fotoğrafçılığı her zaman fotoğrafçılıktaki teknolojik gelişmelerin ön saflarında yer almıştır. Fotoğrafçıların belgesel, ticari veya sanat fotoğrafçılığında kullandıkları tekniklerin çoğu aslında sporda keşfedilmiş, denenmiş ve kullanılmıştır. Önemli gelişmeler ve yenilikler genellikle spor fotoğrafçılarından gelir ve spor müsabakalarında “test edilir”. Profesyonel kamera üreticileri büyük spor etkinlikleri öncesinde yeni röportaj kameraları üretmeye çalışıyor.
Rus İmparatorluğu’nda spor fotoğrafçılığı
On dokuzuncu yüzyılda, boş zaman kavramı ortaya çıkar – kişinin kendi varlığını sağlamayı veya bir avantaj elde etmeyi amaçlamayan serbest eğlence. Aynı zamanda spor etkinliklerine olan ilginin ortaya çıkmaya başladığı ve ‘spor’ teriminin genel olarak anlaşılmaya başlandığı dönemdi. Başlangıçta sadece çok varlıklı insanlar bu sporlarla uğraşabiliyordu, bu nedenle ilk sporlar çok aristokratikti: at yarışı, golf, o zamanlar çok popüler olan güreş, daha sonra bisiklet, paten vb.
2. Ivan Shagin/RIA Novosti. Kızıl Meydan’da PE geçit töreni. 1932
O dönemde fotoğrafçılar, fotoğrafçılığın teknik imkânları tarafından engelleniyordu: Hantal kameralar ve yavaş deklanşör hızları, olay odaklı, röportaj fotoğrafları çekmeyi neredeyse imkânsız hale getiriyordu. Fotoğrafçılar ancak yüzyılın sonlarına doğru, ilk el kameralarının ortaya çıkmasıyla birlikte sokaklardaki olayların fotoğraflarını çekmeye başladılar. Ancak röportaj çekimlerine olan talep ve ihtiyaç oldukça net bir şekilde hissediliyordu. Örneğin, 1893 gibi erken bir tarihte Niva dergisi Petersburg’daki spor etkinlikleri hakkında ilk resimli haberlerden birini yayınladı.
O döneme ait fotoğraflarda henüz dinamiklerin aktarımından, hareketin etkileyici aşamalarından ya da bilinçli bir kompozisyondan söz edemeyiz; ancak şu an için, bir spor etkinliğinin ‘enstantanesini’, sahnelenmemiş ama gerçekten kaydedilmiş bir fotoğrafı çekme gerçeğini takdir edebiliriz.
Bu, bitirenlerin fotoğraflarının ilk kez çekildiği zamandı. Fotoğrafçılık kısa sürede olup bitenlerin mükemmel bir belgeleyicisi olarak kendini kanıtladı ve bu sporda çok önemlidir.
4. v. Krasinskaya/RIA Novosti. Disk Atıcı Maria Shamanova. 1928
“SSCB’de Leica ve kitle sporları
20. yüzyılda spora yönelik tutum dramatik bir şekilde değişmiştir. Büyük bir kitlenin ilgisini çekti ve giderek kamusal yaşamda önemli bir fenomen haline geldi. Bu durum o dönemde birçok ülkenin karakteristik özelliğiydi: Uluslararası Olimpiyat hareketi tüm hızıyla devam ediyordu, yüzyılın başında Amerika’da kitle sporları popülerlik kazanıyordu ve spor gazeteciliği tam anlamıyla çiçek açmıştı.
SSCB’de spor sadece boş zaman geçirmenin bir yolu olmakla kalmadı, aynı zamanda önemli bir ideolojik rol üstlendi: kitlelerin özgürleşmesini, yeni zamanların gelişini, insan ve toplum algısının genel paradigmasındaki değişiklikleri sembolize etti.
“… Devrimden sonra insanların spordaki atılımı aynı zamanda toplumsal bir özgürleşmeydi… ‘Artık biz de sporcuyuz!”O zamanlar özellikle kitlesel, ritmik yürüyüşlere, grup piramitlerine düşkündüler. Kişi kendini, bedenini özgürleştirdi… Spor kolektif eylem karakterine sahipti” Varvara Rodchenko’nun anılarından, 1977 .
Dünyanın yeni bir görsel imajını oluşturmak için yeni görsel çözümler gerekiyordu. Anastigmatik objektifler bu dönemde yaygınlaşarak kadrajın tüm düzlemi boyunca keskin, bozulmasız bir görüntü sağladı ve rulo film tek plaka filmlerin yerini alarak fotoğrafçının bir seferde birkaç çekim yapmasına olanak tanıdı. Ve hafif telemetre fotoğraf makinelerinin icadı Leica bunların en bilineni fotoğrafçılara daha önce hiç mümkün olmayan bir hareket kabiliyeti kazandırdı.
Tüm bunlar fotoğrafçıların olayları “görme” biçimini etkiledi. Fotoğrafçılar aktif olarak sokaklarda ve zaten yaygın olan konuların yeni varyantlarını arıyorlar.
3. v. Krasinskaya/RIA Novosti. Sırıkla atlamacı Militsa Goldobina. 1928
Kadrajın kendisi bazı dramatik değişikliklere uğradı. Keskin açılar ortaya çıktı, çekimlere dinamizm getirdi, daha sıkı düzenler ve önemli fotoğrafik anların kadrajın tüm düzlemine dağıtılması sağlandı.
O dönemde bir fotoğrafçı için en ilginç şeylerden biri gerçek hayattaki hareketleri yakalayabilmekti. Çoğu zaman parçalı kompozisyon ve konuya mümkün olduğunca yaklaşma yoluyla. Sanki bir nesnenin hareketini insan gözüne “kopyalıyor” gibi. Aynı dönem, hareketin aktarılması, enstantane hızlarının denenmesi gibi ilk denemeleri de içerir.
Uzun pozlama süresi nedeniyle biraz bulanık veya bir telle sporcunun hareketi boyunca çekim yapmak spor fotoğrafçılığında hala kullanılmaktadır ve o zamanlar, aslında, sporcuların hızının maksimuma ulaştığı en önemli anda fotoğraf çekmek için tek olasılıktı.
1930’larda spor fotoğrafçılığının önemli bir özelliği, fotoğrafçının yarışmalardaki çalışmalarının organize edilmesiydi. Fotoğrafçının çekim yapacağı yer ya da alanda dolaşması neredeyse hiç kısıtlanmamıştı. Kapıların hemen dışında, başlangıçtaki atletlerin arkasında duruyor olabilirdi. Eğer söz konusu olan futbol ya da benzeri bir spor ise, fotoğrafçı oyunun hareketlerini takip etmeye çalışır, belli bir konuyu hangi noktadan çekmenin en avantajlı olacağını tahmin ederdi.
Bu nedenle o zamanlar fotoğrafçılık teknikleri tamamen farklıydı: spor, orta odak uzaklığına sahip bir objektifle çekilir ve konuya mümkün olduğunca yaklaşılmaya çalışılırdı. Kısa mesafeli optiklerin o zamanlar telefoto lensler icat edilmemişti, hatta gerekli bile görülmüyordu ve hatta bazen geniş açının kullanılması, çok farklı perspektifler ve alan derinlikleri sunarak o günlerin spor fotoğrafçılığını günümüz görüntülerinden temelde farklı kılıyordu.
5. d. Debabov/RIA Novosti. Znamensky Kardeşler başlangıçta. 1935
Böylece 20. yüzyılın başlarında spor fotoğrafçılığı, olayların yakalanma hızına doğru büyük bir adım attı. Fotoğrafçı için ‘belirleyici anı’, bir olayın çarpıcı görsel imgesini yakalamak hala zordur. Ancak en önemli aksiyonu atletin sıçraması, atların yarışa başlaması, atılan gol yakalamak için gerçek fırsatlar zaten var. Ancak bu, fotoğrafçılar açısından muazzam miktarda konsantrasyon, deneyim ve mükemmelleştirilmiş teknik beceriler gerektirir.
Tamamen manuel kamera ayarlarıyla netlik, deklanşör hızı, diyafram açıklığı, filmi geri sarma , doğru anın teknik olarak yüksek kaliteli keskin bir resmini oluşturma gerçeği iyi bir şanstır. Ancak fotoğrafçının şu anda ilginç sanatsal çözümler bulmak için sınırlı fırsatları var. Bu nedenle, zamanına göre başarılı olan birçok spor fotoğrafı, bugün bize modern süreli yayınlarda tamamlanmamış ve düşünülemez gibi görünüyor: kesik kafalar, bacaklar ve kollar, rengarenk arka plan, arka plandaki figürlerin kesişmesi – tüm bunlar fotoğraf çekerken fotoğrafçının kontrolü dışındadır ve çoğu zaman dikkat alanının bile dışındadır.
Kürekli kız, Türkiye’de spor fotoğrafçılığının geçmişini merak ediyor. XIX. yüzyılın sonundan XX. yüzyılın ilk yarısına kadar olan dönemde Türkiye’de spor foto muhabirliği nasıl gelişti? Hangi spor etkinlikleri öncelikli olarak fotoğraflandı? Bu alanda hangi isimler öne çıktı? Bu konuda daha fazla bilgiye nasıl ulaşabilirim?