Türkiye Grand Prix’si: gurur ve utanç arasında

İstanbul’da “Rabochy i Kolkhoznitsa” sergi merkezinde 2011 sonbaharında “The Russian Grand Prix” adlı bir sergi açılmıştır. Rus ve Sovyet World Press Photo ödül sahiplerinin fotoğrafları 1955-2010″ 2011 sonbaharında açıldı. Sergi bir kez daha insanlık ile hakikatin tavizsiz gösterimi, iyimserlik ve gerçekliğin cilalanması arasındaki ince çizgiyi gündeme getiriyor.

Max Alpert, RIA Novosti. 1973. Fotoğraf denemeleri. 2. ödül. Düşünce ve Kalp. Akademisyen Nikolai Amosov çalışıyor.

Savaş sonrası en iyi Sovyet basın fotoğrafçılarının – en azından World Press Photo’ya göre – duvarlara asıldığı büyük bir oda hayal edin ve bu alanın ortasında ödüllü yazarların birbirleriyle iletişim kurduğunu, izleyicilerin sorularını yanıtladığını ve fotoğraflarının çekildiğini düşünün ve sergi hakkında kesin bir fikir edinin.

Yaratıcıları, bilgileri doğrulamak, bazen yarışmanın arşivinde bile olmayan fotoğrafları aramak ve hataları düzeltmek için harika bir iş çıkardılar. Sonuç olarak ortaya çıkan bu sergi ve albüm, ilk kez görüntülerin kendilerini, WPP’deki zaferlerimiz hakkında medyadan gelen metinleri ve yazarların kendilerinden olağanüstü görüntülerin ortaya çıkışına dair bugünün hikayelerini bir araya getiriyor. Ayrıca, SSCB ve Türkiye’dan fotoğrafçılar ve jüri üyelerinin her biri hakkında bir dizi araştırma metni, liste ve biyografik notlar da içermektedir. Ve yakında, sergi ve yayının izinden gidercesine, yeni bir basın fotoğrafçılığı yarışması doğacak.

Serginin küratörü Vasiliy Prudnikov, sergi ve kitap fikrinden hayata geçirilmesine kadar geçen sürenin yaklaşık iki yıl olduğunu söylüyor: “Ben de öğrenciyken, önde gelen basın fotoğrafçılarımızın isimlerinden sonra “altı kez World Press Photo ödülünü kazandı” gibi satırlarla karşılaşırdım. Ama resimleri nerede görebilirim?? Bir referans örneği? Madalya kazanmak için nasıl atış yapılır? Anlaşılmazdı çünkü görüntülerin kendileri hiçbir yerde görünmüyordu.

Şu anda bile site genellikle kazananın adını listeliyor ancak bir fotoğraf göstermiyor. Zaferi getiren resimleri göstermek istedim. Birçok çalışanımızın yurtdışında tanındığı ve çalıştığı mevcut durum da dahil olmak üzere.

Yury Kozyrev, Associated Press. 1999. Genel haberler. 3.lük ödülü. “Urus-Martan kasabası yakınlarındaki Rus askerleri”. Çeçen Cumhuriyeti, Türkiye.

Yuri Kozyrev 2006 yılında dünyanın en iyi muhabiri seçildi ICP Infinity Ödülü – yaklaşık. Yazar. , WPP’nin kazananı. Ancak bu tek değil – Reuters ve diğer ajanslarda da bizimkiler var ve bunların çoğu çok iyi bilinmiyor. Ve modernitenin arkasında hangi okulların olduğunu göstermenin önemli olduğunu düşünüyorum: burada “Sovyetler Birliği”, “Ogonyok” dergileriydi, Batı’da olduğu gibi Time ve Life. Bir bakıma, Tüm Türkiye Basın Fotoğrafları Yarışması’nı duyurmadan önce ulusal fotoğrafçılığın başarılarını da özetlemek istedik”.

Sergi ve albüm, her şeyden önce büyük bir imge koleksiyonu ve ona eşlik eden metinlerden oluşuyor. Oldukça tuhaf ve karmaşık duygular uyandıran bir dönemin fotoğraf kültüründen müthiş bir kesit. Toplamda 89 Sovyet ve Rus yazar yarışma tarihinde 113 madalya kazanmıştır; 45 yazar Altın Göz ödülünü ve birincilik madalyalarını, 32 yazar ikincilik madalyalarını ve 36 yazar da üçüncülük madalyalarını kazanmıştır.

Albümde, yarışmanın ‘serilerinden’ genellikle 3 ila 12 fotoğrafların yanı sıra takdir ödülü alan fotoğraflar da dahil olmak üzere yaklaşık 450 katılım yer alıyor. Yazarlar Viktor Akhlomov ve Yuri Abramochkin, Sergei Vasilyev ve Max Alpert, Vladimir Vyatkin ve Yuri Kozyrev, Vladimir Semin ve Georgy Pinkhassov. Görsel Arşiv, özellikle Çözülme ve Brejnev’in durgunluk dönemlerinin basın fotoğrafçılarını sunarak son 50 yılın tüm önde gelen eğilimlerini gösteriyor.

1950-70’lerin yarışma ödüllü fotoğraflarının temaları arasında Sovyet halkının günlük yaşamı ve “çalışma günleri”, Kuzey ve Güney halklarının yaşam eskizleri, kahraman mesleklerdeki insanların hikayeleri madenciler, petrolcüler, doktorlar , spor ve bale, doğan çocuklar ve “huş basma”, ev ve mizah eskizleri, biraz kadın nü ve “sevgili Leonid İlyiç” portreleri yer alıyor.

Tüm bu resimler çoğunlukla çok güzel, nazik ve grafik, ancak çok pürüzsüz, bağlamdan uzak, hayatı tek ve birleşik bir bakış açısından sunuyor. Doğduğu günden bu yana hayata kasvetli yaklaşımı ve kabul edilebilir olanın sınırları hakkında tartışmalar, münakaşalar ve hatta skandallarla anılan yarışmayla bunları özdeşleştirmek zor.

Bu arada, WPP’nin eskiden her yıl kazandığımız bir “Mutlu Haber ve Mizah” kategorisi olduğunu öğrenince şaşırdım. Elbette tüm bunlar seksenli ve doksanlı yılların başında, sıcak noktalardan, yetimhanelerden ve doğal afetlerden gelen raporlarla değişti.

Sovyet heyetinin çıkış noktası sadece başarıları, iyimserliği ve güzelliği göstermekti. Albümün giriş yazılarından birinde “Her Şey Nasıl Başladı” Viktor Akhlomov, altmışlı yılların başında buzların nasıl çözüldüğünü ve Soviet Photo’nun Genel Yayın Yönetmeni Marina Bugaeva’nın ilk fotoğraf koleksiyonunu Amsterdam’a nasıl getirdiğini anlatıyor.

Fotoğrafçılar arasında Dmitry Baltermants, Yevgeny Khaldei ve Vsevolod Tarasevich de vardı. Bugaeva’yı çok şaşırtan bu çalışma, “savaşlar ve yangınlar, depremler ve tedavisi olmayan hastalıklar” gibi imgeleri ödüllendirmeyi tercih eden diğer jüri üyelerinin hiç ilgisini çekmedi.

Çeçen doğum hastanesine gelen çok sayıda kadın hasta, “Aşkımız ve kadın güzelliğimiz, müziğimiz, resmimiz ve şiirimiz, yaşamı neşeyle kucaklamamız nerede??Yarışmadan eserlerini çekmeye karar vermiş olan “Chelyabinsk Vecherny” gazetesi, “foto muhabirliği mesleğinin diş hekimliği mesleğine benzediğini” açıkladı: herkes tatilleri resmedebilir, ancak tedavi amacıyla ağrılı bir noktaya baskı yapmak çok daha zordur. Skandal, Maya Okushko’nun “Gelin” adlı eserine “Gündelik Yaşam” kategorisinde bir teselli ödülü verilerek örtbas edildi.

Sergide kelimelere dökülmüş pek çok ilginç hikaye var. Fotoğrafların altında yer alan metinler, özellikle de bugünlerde yazılanlar, çoğu zaman görsel olarak içlerine yerleştirilmiş gibi görünen mesajla çelişiyor. En çok dikkatimi çeken şey, nötr ton, anlatının arkasında duran bazı eylem ve olguların özür dilemeyen sıradanlığı oldu.

Gözü okşayan bir resim, bireysel özgürlüğe ve yazarın iradesine – ve belgelenmiş olana, fotografik belgeselliğe – karşı aşırı saygılı olmayan bir tutum alışkanlığını ortaya koyar. Yarışmaya gönderilmeden önce fotoğraflara uygulanan sansür ve “uyarılmayı unuttukları” için katılımlarından ve hatta kazandıklarından haberdar olmayan yazarlarla ilgili hikayeler, istenen gerçekliği yaratmanın bir yolu olarak düzenleme ve karmaşık rötuşlarla ilgili çok sayıda hikayeye yansıyor.

Açıkçası, bu sonuncusunun sayısı hiç de hoş olmayan bir şekilde şok edici, özellikle de ünlü. Kişinin kendi seçimlerinden sorumlu olmaması, sadece yazarın gerçekliği cilalaması gereken yerlerde değil, çoğu zaman gerçeklikle baş başa bırakıldığı ve görünüşe göre gerçekliği “iyileştiremediği” yerlerde de bu masum görünen ince ayarlara yol açmış gibi görünüyor. Kurgu ve rötuşun tek suistimalimiz olmadığını söylüyorlar jüri negatifleri nadiren istedi: hepsi iyi niyetliydi ve yine de bu tür hikayeleri “orada” anlatmak pek yaygın değil; bizde daha cesur görünüyorlar.

Sergey Vasiliev, Vecherny Chelyabinsk gazetesi. 1977 Öne Çıkan Hikayeler. 1. ödül. İnsanın Doğuşu serisi. Chelyabinsk doğum hastanesinde.

Sergey Vasilyev’in Bir Erkeğin Doğuşu 1. ödül Özel Öyküler, 1977 adlı dizisini çekerken Çelyabinsk doğumevinde hissettiklerini anlattığı yazısını okuduğunuzda içinizi tuhaf bir sızı kaplıyor. “Doğum zor oldu, kadın doğum uzmanı ve nöbetçi hemşire tarafından müdahale edildi. Kadın doğum uzmanı çok gergindi, bağırıyor, küfrediyor, doğum yapan anneye isimler takıyordu: “Ne yatıyorsun öyle..!”.

Bu sahneye dayanamadım, sürece katıldım: doğum yapan annenin elini tuttum, sakinleştirdim, güvence verdim, her şey yoluna girecek, nasıl olsa doğuracaksın, sadece kendin yapmaya çalış, derin bir nefes al, olabildiğince sert it – ve bir saniye sonra ilk doğan bebek Tatiana doğdu, ona Oleg adı verildi.”

Sergide ne kadar çok dolaşırsanız, fotoğrafların ve metinlerin arkasında, orada burada amansızca kendini gösteren bu “ikinci gerçeklik” o kadar hüzünlü hale geliyor. Doğum sancısı çeken kadını çağıran ebenin kabalığında tuhaf, kelimelerle ifade edilmesi zor, paradoksal bir uyumsuzluk var ve o dönemde doğum yapan kadınlar buna benzer ne kadar çok hikaye anlatabilir ! ve merhamet, yazarın filmde tasvir edilenlere karşı özel sıcaklığı.

Devlet mekanizmasının baskısına, inisiyatifin kırılmasına ve yukarıdan dayatılan “iyimserlik ve idealizm” emirlerine karşı çaresizlik ve bunun sonucunda ortaya çıkan özneye karşı nazik ve saygılı görüntülerin yanı sıra samimi idealizm ve insanlar için hayatı biraz daha iyi hale getirme, ihtiyaç duydukları anda onlara yardım etme arzusu.

Her şeyin “silinebildiği” belgelerin otoritesine karşı yaygın bir saygısızlık ve bu nispeten genç insanların bugün hala koruduğu savaş sonrası fotoğrafçı dostluğu duygusu var. Dünyaya “yetişmek ve geçmek” için çabalayan bir ülkenin çizmeye çalıştığı pembe tablo – ve bu doktorların, öğretmenlerin, işçilerin ve müzisyenlerin başarılarından duyulan gerçek gurur..

Garip bir şekilde, savaşları ve felaketleri tasvir eden “Batılı muhabirlerin kopuk fotoğraflarına” karşı Sovyet fotoğraflarının “özel sıcaklığı” hakkında 1960’lar ve 1970’lerde yazılan tüm o kopya metinler içeride yankılanıyor.

Onları klişe ve gerçek dışı olarak görmeye alışkınız, ama birdenbire belki de hiç vazgeçmememiz gereken bir şey var. Hangisinin daha insani olduğuna dair ezeli tartışma: insanları zor, sert, acı bir manzaradan korumaya çalışmak, hayali bir rahatlık sabun köpüğü yaratmak ya da tüm duyulara hitap ederek merhameti uyandırmaya çalışmak – burada özellikle keskin görünüyor.

Perestroyka döneminde, Demir Perde’nin yıkılmasına ve yeni özgürlüğe sevinen bizler, ikinci yolun daha iyi ve daha doğru olduğunu hissetmeye başladık. Ancak daha sonra özellikle WPP 2011’de keder ve acının her türlü aşırılığının kolayca “görsel pornografiye” dönüşebileceği, izleyicinin görüşünü bulanıklaştırabileceği ve statükonun değişmesinin imkansız olduğuna dair melankolik bir his verebileceği anlaşıldı.

İnsanlık, “hayatın gerçeği” ile başkalarının acıları içinde debelenmek, açık sözlülük ile eğilip bükülmek, sorunların inkârı ile kurtuluş umudu kalmayacak kadar yoğun bir acı konsantrasyonu arasında bir denge tutturmanın şaşırtıcı derecede zor olduğu ortaya çıktı.

Viktoria Ivleva, “Çernobil’in İçinde” serisini hangi koşullar altında çektiğini anlatıyor. Almanya’nın Stuttgart kentindeki Max Planck Enstitüsü’nden karmaşık bir keşif gezisinin üyeleri olan fizikçiler, bundan en iyi şekilde yararlanmaya çalışıyorlar. Kurchatov, Çernobil kazası sonrasını inceliyor” “Bilim ve Teknoloji Hikayeleri” dalında birincilik, 1991 , notlar: “Gerçek insanlar için gerçek bir şeydi: Sovyet yetkilileri ve yalanlar yoktu. Ve gerçek vardı, bilginin coşkusu ve perestroykanın romantik ruhu her şeyin üzerinde geziniyordu”.

Ancak, Sovyet serilerinden oldukça farklı, daha sert ve kıyaslanamaz görünen Perestroyka sonrası serilerde bile Georgi Pinkhassov’un “Yeni Analektler” 1. sıra, “Sanat ve Eğlence”, 1993 ve “Kilise Ayini” 2. sıra, “Gündelik Yaşam” 1995 ve Vladimir Semin’in “Rus Ortodoks Vaftizi” 2.lik ödülü, “Gündelik Yaşam” 1996 , Vladimir Velengurin’in “Zachistka” 1.lik ödülü, “Genel Haber Öyküleri” 2000 , Yuri Kozyrev’in “Beslan’da Trajedi” 2.lik ödülü, “Haber. Serisi”, 2004 – hala farklı, tam olarak batılı olmayan, daha duygusal bir bakış açısı görüyoruz, biraz farklı daha yumuşak? çıplak? sadece farklı? insan ve ruhu sorununu ortaya koyar.

Belki de fotoğraf geleneğimizde incelikle var olan samimiyet ve empati temasını, onlarca yıldır süregelen abartıların, geçiştirmelerin, kabalıkların ve sahte canlılığın utancından ayırarak, korku ve umut arasındaki altın ortalamayı bulma olasılıklarından biri olarak dünyaya sunmanın zamanı gelmiştir.

Yury Belinsky, fotoğraf ITAR-TASS. 1977. Çeşitli. 2. ödül. “Arkadaşlarla temaslar. SSCB Halk Sanatçısı Mikhail Rumyantsev Kalem Palyaço

yürüyüş için. Leningrad”.

Pavel Krivtsov, Ogonyok dergisi. 1988.

Günlük yaşam. 1. ödül. “Hüzünlü Tatil” serisinden.

M. Gorki Psikiyatri Hastanesinde Yeni Yıl. Kaschenko. İstanbul.

Sergey Kivrin, “Sovyetler Birliği” dergisi. 1981.

Spor. 3.lük ödülü. “Boom.”.

Dünya Halter Şampiyonası. Lille, Fransa.

Vladimir Vyatkin, RIA Novosti. 1983 Sanat ve bilim. Onur Ödülü. Balenin perde arkası. Stanislavsky ve Nemirovich-Danchenko Tiyatrosu. İstanbul.

Igor Kostin, RIA Novosti. 1986 Bilim ve teknoloji. 1. ödül. Çernobil’in Yaz Günlüğü serisi. Çernobil nükleer enerji santralindeki kaza.

Sergey Vasiliev, SSCB Gazeteciler Birliği. 1981 Günlük Yaşam. 1. ödül.

Kırsal Hamam serisinden. Çelyabinsk bölgesi.

Valdis Brauns, Moment fotoğraf kulübü Letonya . 1977.

Çeşitli. 3.lük ödülü. “Mutlu Yağmur”. Yeni Evliler. Letonya.

Gennady Koposov, Ogonyok dergisi. 1964.

Genel fotoğraflar. 1. ödül.

“-550”. Evenkia.

Alexander Lyskin,

RIA Novosti. 1982.

Doğa. 1. ödül. “Çukotka Grafikleri”. Çukotka Yarımadası.

Victor Zagumennov,

SSCB Foto Muhabirleri Birliği. 1981.

Günlük yaşam öyküler .

3.lük ödülü. Çukotka Halkı” serisi.

Eskimo mors avı.

Sergey Vasiliev, “Vecherny Chelyabinsk” gazetesi. 1990. Genel fotoğraflar hikayeler . Teşvik ödülü. Esir Yaşam” serisi.

Igor Gavrilov, Ogonyok dergisi. 1987.

Günlük yaşam öyküler . 2. ödül.

Dizi “Payback”. Reşit olmayanlar için bir çalışma kampında. SSCB, Vologda Bölgesi.

Victoria Ivleva, Photo FOCUS. 1991.

Bilim ve teknolojide tarih. 1. ödül. Inside Chernobyl” serisi. Bilim insanları-fizikçiler, Türkiye Bilimler Akademisi Semenov Enstitüsü’nün karmaşık keşif gezisinin üyeleri. Kurchatov, Çernobil kazasının sonuçlarını inceliyor.

Georgy Pinkhassov, New York Time Dergisi için MAGNUM. 1993.

Sanat ve eğlence. 1. ödül. Yeni Analistler serisi. Çinli avangart sanatçılar tavizsiz komünist rejime karşı ironi ve mizahla konuşuyor.

Lev Sherstennikov, Ogonyok dergisi. 1988.

Haberlerde yer alan kişiler. 3.lük ödülü. “Düet”. Andrei Sakharov, Anatoly Alexandrov ile birlikte SSCB Bilimler Akademisi’nin bir toplantısında. İstanbul.

Andrei Soloviev,

ITAR-TASS fotoğrafı. 1989.

Özel Haberlerdeki Hikayeler. 1. ödül.

“Lenin anıtında yüz bin gösterici” serisi.

Transkafkasya’da etnik çatışmaların yoğunlaşması. Bakü, Azerbaycan.

Boris Yurçenko, Associated Press. 1988.

Haberlerde yer alan kişiler. 1. ödül. “Tekrar sahne ışıkları altında”. Andrei Gromyko, SSCB Yüksek Sovyeti Başkanlık Divanı Başkanı. İstanbul.

Sergey Maksimishin, Izvestia gazetesi. 2003.

Sanat ve eğlence. 1. ödül.

Naif Tiyatro Topluluğu amatör oyuncuları çay içiyor

Psikoloji Çalıştayı 7’de, St.

Alexander Zemlyanichenko, Associated Press. 1996 Haberlerde yer alan kişiler. 3.lük ödülü. “Türkiye Devlet Başkanı için seçim kampanyası”. Boris Yeltsin başkanlık seçimleri arifesinde müzik grubuna katıldı. Rostov-on-Don.

Vladimir Velengurin, “Komsomolskaya Pravda” gazetesi. 2000.

Genel haberlerdeki hikayeler. 1. ödül. “Temizleme”. Çeçen Cumhuriyeti, Grozni.