Rozov’dan dersler: fotoğraf makinenizin yapabilecekleri?

Modern bir dijital fotoğraf makinesi

–

gerçek bir bilgi deposu. Onlara sahip olan kişi fotoğrafçıdır. Şey, ya da neredeyse bir fotoğrafçı –

Geriye kalan tek şey, öğrendiğiniz bavulları doğru yerlerde ve doğru kombinasyonlarda kullanmak ve etrafınızdakilere pek görünmeyecek şekilde hayatı gözetlemek. Bu yüzden bugün amatör fotoğrafçıların fotoğraf makineleriyle birlikte ellerinde taşıdıkları bilgi bagajından bahsedeceğiz.

Fotoğraf 1. Acıkmışsın.

Olympus OM-D E-M5

M Lens. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Hassasiyet 200 ISO

Deklanşör hızı 1/800 sn

Diyafram açıklığı f/5.6

Pozlama düzeltmesi -0,3 EV

150 mm film standardı odak uzaklığı.

Hareketin en ilginç aşamasını yakalamak için seri çekim moduna geçtim. Serçeler o kadar agresif ve öngörülemezdi ki, kuş saldırmaya karar vermeden çok önce deklanşöre basmamız gerekiyordu. Yani seri çok uzundu. Ama işte bu yüzden tam olarak istediğim şeyi, kelimenin tam anlamıyla üçüncü denemede elde etmeyi başardım.

Tampon bellek ve çekim hızı

Tampon, fotoğraf makinesinin otomatik olarak çalışan ve fotoğrafçının müdahalesini gerektirmeyen dahili hızlı belleğidir. Cihaz kameranın içine gizlenmiştir ve gövdede orada olduğunu gösteren tek bir düğme bile yoktur. Yüz kat daha büyük ve birkaç kat daha hızlı olsaydı varlığından bile haberimiz olmazdı.

Ancak şimdilik tampon, tarım işçilerinin tarlalardan hasadı aldıkları Anavatan’ın meşhur tahıl ambarlarını hatırlatıyor. Bu zula her nasılsa Sovyet toprağının meyvelerini korumaya asla yetmedi. Aynı şey tampon için de geçerlidir. Seri çekim modunda, gerçekten çok fazla ve hızlı çekim yapmanız gerektiğinde, kamera greve gider ve hızla yanıp sönmeye başlar.

Şu anda deklanşöre basmanın bir faydası yok: stok dolu. Fotoğraf makinesinin işlemcisi çok çalışıyor, resimleri geçici raflardan kalıcı bir bellek kartına sürükleyip bırakıyor. Yeni bir kırpma için yer açılana kadar deklanşör düğmesi devre dışı bırakılır.

Farklı kameralar, güç ve hız açısından farklı işlemcilere sahiptir. Profesyonel kameralar işi hızlıca halleder. Nikon D3S kırk kareye kadar seri çekim yapmanızı sağlar. Ancak bundan sonra arabellek taşar, ancak bu garip bir şeydir! – Bazen bu bellek rezervi bile yeterli olmuyordu. Nikon D4’ün tampon belleğini aşırı doldurma şansım hiç olmadı.

Kameralar daha yavaş düşünüyor. RAW formatında çekim yapmaktan vazgeçmek zorunda kaldım çünkü kamera iki veya üç ardışık çekimden sonra beş veya on saniye boyunca donuyordu: örneğin bir nikah dairesi çekimi için kabul edilemez bir duraklama. Nikah yüzüklerini takan yeni evli bir çift ve çekime devam edebilmek için “donmuş” kameranın kapanmasını bekleyen bir fotoğrafçı.

Ara bellek kapasitesi ve RAW kayıt hızından reklamlarda ve teknik açıklamalarda nadiren bahsedilir, ancak bunlar bir fotoğraf makinesinin ne kadar hızlı çekim yapabileceği konusunda büyük fark yaratır; bu da bir fotoğraf makinesinin yapabileceği en önemli şeylerden biridir.

Seri çekim ve keskinlik

motorlar film günlerinden beri var. Genellikle spor foto muhabirleri ve “parkettes” üst düzey siyasi figürlerin fotoğraflarını çekmelerine izin verilen fotoğrafçılar tarafından kullanıldı. Her iki durumda da belirleyici anı güvenilir bir şekilde yakalamak önemliydi: yeni taç giymiş bir şampiyonun muzaffer gözyaşı ya da bir başkanın burnunun ucunun kaşınması.

Batı’daki moda fotoğrafçıları, paparazziler ve eğlence muhabirlerinin film motorları vardı. Bu işlev amatör fotoğrafçılar tarafından kullanılmaz, çoğunlukla para tasarrufu için kullanılır. Filmde sadece 36 kare var. Profesyonel bir kamera motoru bunları 8 saniyede döndürebiliyordu, sonra filmi kasete geri sarmanız ve yenisiyle değiştirmeniz gerekiyordu. Bu operasyon en az yarım dakikanızı ve çekilmemiş birkaç sahnenizi aldı. Ayrıca, film pahalıydı.

Fotoğraf 2. “Papatyalar.

Nikon D3S kamera

AF-S Nikkor 14-24/2.8 ED lens

800 ISO

Enstantane hızı 1/6400 sn

Diyafram açıklığı f/5

Pozlama telafisi +0,67 EV

Odak uzaklığı 15mm

Uçan kızlar, torunumun sınıf arkadaşları. Benden onları uçarken çekmemi istediler. “Motoru” kameram için en yüksek hıza getirmem gerekti – saniyede yedi kare. Doğru aşamayı yakalamanın tek yolu budur. Güneşe doğru ateş ederek, havada asılı duran aksiyon figürlerinden biri tarafından engellendiği anı yakalamaya çalışarak işimi zorlaştırdım.

Modern dijital röportaj kameralarının ortaya çıkmasıyla birlikte, artık sürekli çekim veya seri çekim modu olarak adlandırılan motorun kullanım alanları değişti. Eskiler gitmedi ama yenileri eklendi. Artık bu özelliğin yayılmasını engelleyecek hiçbir finansal fren yok.

Deklanşör sönümlemesi sayılmaz: günümüz kameraları deklanşör mekanizması aşınmadan çok önce eskimiş olur. Ve tam boyutlu profesyonel DSLR’lerde çekim hızı saniyede dokuz kareye kadar çıktı. Hızla ilerleyen süreçlerde doğru fazı yakalama olasılığı film dönemi motorlarına kıyasla dört kat artmıştır Fotoğraf 2 .

Bir flash bellek artık yaklaşık kırk kare filme eşdeğer. Kare hızı artık kare başına maliyet üzerinde eskisi kadar etkili değil. Bu nedenle fotoğrafçıların sürekli çekime yönelik tutumları önemli ölçüde değişti.

Geçmişte bir motor yalnızca belirleyici anı yakalamak için kullanılırken, artık sürekli çekim titrek hareketleri önlemenin bir yolu olarak da kullanılıyor. İyi ışıkta bile uzun objektiflerle fotoğraf çekmek zordur. Örneğin elinizi sıktığınızda çerçeve penceresinde hareket eden nesnelerin yüksek açısal hızı, hatalı bulanıklık elde etmenize neden olur. Çoğu zaman, fotoğraf makinesinin sallanmasına neden olan şey deklanşöre basan işaret parmağının sarsıntılı hareketidir. Elbette, titremeyi önlemek için başparmağınızı nefesinizle kamera gövdesi üzerinde tutabilirsiniz. Ancak yüksek hızlı sürekli çekim kullanmak, sonuçta keskin fotoğraflar elde etmenin daha güvenilir bir yoludur.

Her biri iki veya üç çekimden oluşan kısa seri çekimler yapmalısınız; ilk çekim genellikle deklanşöre basılı olduğu için bulanık olur, ancak ikinci ve üçüncü çekimler deklanşöre tam olarak basıldığı ve fotoğraf makinesi sabit olduğu için net olmalıdır. Çekimin sonunda parmağınızı yukarı kaldırmanız görüntüye herhangi bir zarar vermez fotoğraf 3 ve 4 .

Fotoğraf 3. İsa Pantokrator.

12. yüzyıl mozaiği.

Palermo’daki Palatine Şapeli.

Nikon D3S

Lens

AF VR Nikkor 80-400/4.5-5.6 ED

Hassasiyet 2500 ISO

Enstantane hızı 1/15s

Diyafram açıklığı f/5.3

Pozlama telafisi -0,67 EV

Odak uzaklığı 210 mm

Mozaikler yüksekte. Şapelin duvarlarındaki yaldızların daha parlak yanması için aydınlatma bilinçli olarak seyrek tutulmuştur. Çekimi çok hızlı bir telefoto lens ile yaptım. Saniyenin 1/15’i kadar bir deklanşör hızı, gerekli minimum 1/250 saniyeden dört durak daha yavaştır. Sürekli çekim işlevini ve mekanik sabitlemeyi VR – Titreşim Azaltma kullanmamış olsaydım tamamen bulanık bir görüntü elde edecektim. Serinin ilk dosyası titreklik nedeniyle örnek bir kusurdu, ancak ikincisi mükemmel derecede netti. Kolayca tespit edebileceğiniz gibi.

Fotoğraf 4. Dacha Securité.

Olympus OM-D E-M5

M lens. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4.8-6.7

Hassasiyet 250 ISO

Deklanşör hızı 1/500 sn

Diyafram açıklığı f/5.9

Pozlama telafisi -0,3 EV

Filmin odak uzaklığı standart 342 mm.

Sadece güvenilir bir şekilde keskin bir fotoğraf elde etmek için sürekli çekim kullanmanın bir başka örneği.

Titremeye karşı zamanlayıcı

Herkes kendisinin ve arkadaşlarının fotoğraflarını çekmek için otomatik zamanlayıcıyı nasıl kullanacağını bilir. Fotoğraf makinesini bir tripoda koymanız, arkadaşlarınızı çitle hizalamanız, kendinize yer bıraktığınızdan emin olmanız, zamanlayıcıyı açmanız ve düğmeye bastıktan sonra ayırdığınız yere koşmanız gerekir. Planlanan saniyeler içinde bir kuş uçtu. Birinin ilk seferde göz kırpması, geri dönmesi veya korna çalması ihtimaline karşı en az iki kez tekrar ateş etmelisiniz. Zamanlayıcı çoğunlukla bu şekilde kullanılır.

Her ne kadar ucuz bas-çek kameradan profesyonel kameralara kadar tüm kameraların kullanım kılavuzları netlik için zamanlayıcıyı kullanmayı önerse de, pratikte, yavaş deklanşör hızıyla fotoğraf çekmeniz gerekiyorsa ve yanınızda bir serbest bırakma ipi yoksa, netlik için savaşmak gibi ilk bakışta tuhaf bir yönteme ihtiyaç duyabilirsiniz. Tripodunuz yoksa, kameranız için sağlam bir destek bulmanız gerekir, örneğin bir yaya setinin korkuluğu gibi. Kameranın altındaki korkuluğun üzerine içi kum dolu plastik bir torba koymak iyi bir fikirdir. Ancak bundan sonra bir çekim oluşturabilir, bir deneme çekimi yapabilir, histogramı kontrol edebilir, pozlama telafisi yapabilir, zamanlayıcıyı ayarlayabilir ve hiçbir şeyi hareket ettirmemek için deklanşöre hafifçe basabilirsiniz. Ayarladığınız süreden sonra deklanşör kapanır fotoğraf 5 .

Bas-çek veya merkezi deklanşörlü bir kamerayla çekim yapıyorsanız, kameranın yerinden oynamaması muhtemeldir. SLR makineniz varsa, hafif yağlanma olasılığı vardır. Bazı fotoğraf makinelerinde aynanın yukarı doğru etkisi o kadar güçlüdür ki, fotoğraf çekerken titreşimleri ellerinizle hissedebilirsiniz ve saniyenin 1/30’u kadar yavaş deklanşör hızlarında yağlama hiç de nadir değildir.

Netlik fotoğrafçılık için ilk gereklilik değildir. Bu avantajla mücadele etmeniz gereken durumlar vardır. Ancak bulanık resimler genellikle kusurlu olarak algılanır. Bu nedenle fotoğraf makinesinin tasarımı sarsıntıyla mücadele etmek için başka bir yöntem sunuyor: aynayı önceden yükseltmek.

Fotoğraf 5. Antalya’da Akşam.

Nikon D3 kamera

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED lens

Hassasiyet 200 ISO

Enstantane hızı 1/15s

Diyafram açıklığı f/8

Pozlama telafisi -1,33 EV

35mm odak uzaklığı

Tripod ve kablo yerine, bir tezgah arkalığı ve otomatik zamanlayıcı kullanılır. Bu arada, saniyenin 1/15’i kadar bir deklanşör hızı özellikle yaygındır.

Ayna ön kaldırma veya

Kısıtlı bütçeli fotoğrafçılığın ölüm çanı

Aşağıdaki durumlarda ayna ön kaldırmasını açıyorum:

• Kamera montajınızın sağlamlığından tam olarak emin olmadığınızda;
• Çok uzun odak uzaklığına sahip bir lensle çekim yaparsam;
• Mükemmel keskinlik istediğinizde ve diğer yöntemler bunu garanti edemediğinde.

Makro uzmanları bu modu her zaman çok yüksek büyütmelerde kullanırlar, çünkü çerçeveleme penceresindeki nesnenin açısal hızı televizyonlardan bile daha fazladır.

Radyo tetikleyici veya kablo anahtarının kameraya takılması gerekir. Bu uyarlamalar, kameraya dokunmanıza gerek kalmadan uzaktan kontrol etmenizi sağlar. Şimdi kablo serbest bırakma düğmesine basabilirsiniz. Kamera itaatkâr bir şekilde aynayı kaldırır ve beklentiyle donar. Ayna darbesinin neden olduğu tripod sallanması azaldığında, birkaç saniye sonra deklanşöre tekrar basın. Deklanşör serbest bırakılır, fotoğraf çekilir ve ancak bundan sonra ayna orijinal konumuna geri döndürülür.

Profesyonel DSLR modelleri genellikle bu özellik ile donatılmıştır. Aynasız kameralar anlaşılır bir şekilde favoriler listesinden düşüyor, çünkü kaldıracak hiçbir şeyleri yok: ayna yok. Amatör DSLR’ler ekonomi nedeniyle bu işlevle kutsanmamıştır, üreticinin bu tür modelleri olabildiğince hafif, küçük ve ucuz yapması önemlidir fotoğraf 6 .

Fotoğraf 6. Farklı yüksekliklerde hareket.

Ostankino’da monoray yolu.

Mamiya 645 AFD III kamera

Leaf Aptus-II 6 sensör

Mamiya Sekor 35/3.5 lens

Hassasiyet 50 ISO

Enstantane hızı 1/60 sn

Diyafram açıklığı f/4

Gün batımına yaklaşıyordu. Orta format el aynası ile çekim yapmak için yeterince karanlık oluyordu. Mamiya’daki ayna çıkıntısının oldukça kapsamlı olduğunu ve bir ayakkabı bağı alma şansının çok yüksek olduğunu belirtmeliyim. Kamerayı bir tripodun üzerine koydum, ancak hafif bir tripod, ağır kameralar için uygun değil. Kusurlardan kurtulmanın tek yolu ayna kaldırma kullanmaktı. Gördüğünüz gibi, başarılı.

Fotoğraf 7. Pierrot, Beachmaster.

Nikon D3S kamera

Nikkor 35/1.4 lens

Hassasiyet 200 ISO

Enstantane hızı 1/6400 sn

Diyafram açıklığı f/2

Pozlama telafisi -0,67 EV

Norman fatihlerin Sicilyalı torununun sade dış görünüşü, altında bir nezaket ve misafirperverlik uçurumu saklıyordu. Pierrot partizan Bella Ciao ve Ochi Chernye şarkılarını söyledi, kahve ikram etti ve Rus edebiyatını, özellikle de yeni izlediği “Usta ve Margarita” bölümünden tanıdığı Bulgakov’u övdü. Ona birkaç fotoğraf gönderdim ve kibar bir davet aldım; birlikte kahve içip şarkı söylemek için sahili tekrar ziyaret etmek üzere.

Portre fotoğrafçılığının bazı kurallarını çiğnedim. Ders kitaplarında geniş açıyla portre çekimi tavsiye edilmiyor, ancak ben bunu sık sık yapıyorum, bu durumda çok da geleneksel olmayan bir lensle. Eski Nikkor 35/1.4 yakın zamanda otomatik odaklamaya yükseltildi, ancak eski versiyonunda hala güzel resim yapıyor. Tatlı noktaya dikkat edin: Pierrot’nun göz alıcı kirli sakalındaki her kılda bir halka var. Ve kameraya sadece üç santimetre daha yakın olan burnunun ucu gözle görülür şekilde havalanmıştır. Kahramanın başının arkasındaki plaj şemsiyesi nesneleştirme özelliğini kaybetmiş ve acımasız şarkıcının dikkatini hiç dağıtmıyor. Diyaframı sonuna kadar açmış olsaydım daha da sığ bir alan derinliği elde edebilirdim ve keskin ayrıntıları mükemmel şekilde net tutabilirdim. Diyaframı 8’e kadar kapatabilir ve bir şemsiyenin neredeyse net bir görüntüsünü elde edebilirdim.

Diyafram tekrarlayıcı düğmesi

DSLR’lerin temel ve en çekici özelliği, objektife bakarak her saniye kamera tarafından tam olarak ne yakalandığını görebilmektir. Ve sadece çerçeve sınırlarını görmek için değil en basit çerçeve vizörleri bile bunu yapabilir , aynı zamanda farklı lenslerin doğasında bulunan perspektif bozulmalarını ve çerçevedeki nesnelerin ne kadar keskin olduğunu görmek için.

Diyafram tekrarlayıcı düğmesi ilk kez bir DSLR’de otomatik iris atlama düğmesi ile birlikte tanıtıldı. Genellikle bir SLR objektifin sağında veya solunda bulunur, böylece objektifi doğrulturken parmaklarınızdan biriyle kolayca dokunabilirsiniz. Kamera gövdesinde düğmeler için ergonomik olarak uygun çok fazla yer yok. Buraya her şeyi koyamazsın. Böyle göstermelik bir saygının bir nedeni vardır.

Kırk yıl önce Japonlar, irisin hızlı bir şekilde açılıp kapanması için özel bir halkaya sahip lensler üretiyordu. Onları hatırlıyorum. Eskiden şu portre kameralarından bir tane vardı. Gözü kapalı vizör sorununa gerçekten çok yardımcı oldu. Çünkü objektifin diyafram açıklığına yarım basarsanız, vizör penceresi kararacak ve manuel olarak odaklanmak çok zor olacaktır. Bu yüzden fotoğrafçılar önce irisi açmak, fotoğraf maksimum ışıktayken netleme yapmak ve ardından özel iris halkası ile irisi istenen değere kapatmak zorundaydı.

Atlayan diyafram açıklıkları veya otomatik iris, çekime hazırlanmak için harcadığınız zaman konusunda devrim yarattı. İris artık her zaman açık ve birçok fotoğraf makinesi sahibi bunun varlığından bile haberdar değil çünkü deklanşör perdeleri açılmadan önce fotoğrafçıya fark ettirmeden kapanıyor ve ardından görüşünüzü zorlamadan kadraj ve netleme yapabilmeniz için aynı şekilde fark ettirmeden ve hızlı bir şekilde açılıyor. Atış hızı ve keskinlik doğruluğu sağlanır.

Ancak hızlı çekim yapma şansını elde ederek, DSLR’lerin diğer fotoğraf makinelerine göre önemli bir avantajını sessizce kaybetmiş olabiliriz. Diyafram sadece ışık çıkışını ayarlamak için değişken bir açıklık değildir, aynı zamanda alan derinliğini de kontrol eder unutmayın: küçük diyafram açıklığı büyük alan derinliği anlamına gelir veya tam tersi . Bir fotoğrafçı vizörde görüntüyü her zaman diyafram tamamen açık olarak görürse, neyin gerçekten keskin, neyin bulanık ve ne ölçüde bulanık olduğunu anlamasının bir yolu yoktur.

Vizör körlüğünü yenmenin yüksek bir bedeli vardı ve fotoğraf makinesi tasarımcıları fotoğrafçılara kaybettikleri arkadaşlığı geri vermenin bir yolunu bulmak zorundaydı. Lensin yanındaki küçük düğme olan diyafram sınırlayıcı bu şekilde ortaya çıktı. Bir kez bastığınızda, iris kapanır. Vizördeki görüntü koyulaşacaktır, ancak fotoğrafçı çekimde neyin ne kadar keskin olduğunu değerlendirebilecektir.

Bu, örneğin hızlı objektiflerle ve yumuşak odakla çekilen portrelerde, görüntünün nefes alıyor gibi göründüğü durumlarda çok önemli bir işlevdir. Keskin ve bulanıklık birbirine o kadar yakın ki, bulanıklığın derecesi o kadar derinden değişiyor ki, diyafram değerini tek bir tıklamayla değiştirmek görüntünün grafik yapısını ve tonal yapısını da büyük ölçüde etkileyebiliyor fotoğraf 7 .

Bu bölüm hakkında düşünürken, diyafram kısıtlayıcısıyla kendi ilişkimi analiz etmeye başladığımı söylemeliyim. Profesyonel kariyerimin başında her zaman kullandım, ancak yavaş yavaş deneyim kazandıkça daha az kullanmaya başladım. DOF ile ilgili bir ön değerlendirme yapmama gerek olmadığı için değil – sadece lenslerin özelliklerini, görsel bir değerlendirme yapmadan neyin ne kadar keskin olacağını tahmin edebilecek kadar iyi biliyorum fotoğraf 8 .

Fotoğraf 8. Kiraz Dondurma.

Nikon D2X kamera

33/2.8 monoküler lens

Hassasiyet 100 ISO

Deklanşör hızı 1/400 saniyedir

Diyafram açıklığı f/4

Dubna Nehri ev yapımı geniş açılı bir monoküler ile fotoğraflandı. Bir tabuyu yıktım: monokller renkli ateş etmez. Aslında pek çok insan bunu yapıyor, ancak daha sonra uzun süre renk sapmalarıyla mücadele etmek zorunda kalıyorlar. Bu durumda, çerçevenin üst kısmının sınırındaki ağaçlar neredeyse maviydi. Resmin genel yeşilimsi rengiyle uyuşmuyordu. Ağaçları ağartmak zorunda kaldılar.

Monoküler fotoğrafçılık zordur, çünkü otomatik odaklama ile odaklanamazsınız. Odağın doğru hizalandığını doğrulayan elektronik telemetre çok yardımcı oluyor. Ne yazık ki bu işlev tüm DSLR’lerde mevcut değildir, yalnızca profesyonel modellerde bulunur. Amatör fotoğraf makinesi sahipleri deneyim ve iyi görüşe güvenmek zorundadır. Şunu söylemeliyim ki, zaten yumuşak olan görüntülerin hassas olmayan keskinleştirilmesi, onlara bakmayı dayanılmaz hale getiriyor. Bir monoküler dürbünün diyafram açıklığının azaltılması alan derinliğini belirgin şekilde etkiler. Diyaframı, diyafram açıklığı aralığının yarısına kadar kısarsanız, oldukça keskin bir görüntü elde edebilirsiniz. Gerçekten de, ders kitaplarında anlatılan olası tüm sapkınlıklardan tam bir buket. Ayrıca monokülerin asıl kullanım amacı olan görüntünün yumuşaklığının bir kısmını da kaybedecektir.