Kamera Arkası – Pavel Markin

Pavel Markin – fotoğrafçı. Aslında çok çeşitli meslekleri vardır: terzilik, kadın terziliği, kız ve erkek çocuklara öncülük ve öğretmenlik, onlara resim ve çizim öğretmenliği yapmış, aniden yükleyici, depocu ve aşçı olmuştur. Pavel Markin’in yapabildiği her şeyi listeleseydiniz, kaderinin çoğunu koyacağım 5.000 karakteri elde ederdiniz. Beni kim durdurabilirdi ki?? Daha da fazlası, çünkü ana listeler önünüzde.

Irina CHUDI, “Gorod” dergisi, SPb

Fotoğrafçılar ve onların toplumdaki yeri, ilerlemenin motoru olarak fotoğraf ve diğer her şey söz konusu olduğunda, sürekli değişim halinde olan birçok teorim var. Eskiden bir fotoğrafçı için görülmeyeni göstermenin ya da tanınmak için olanı yakalamanın sadece iki yolu olduğunu düşünürdüm. Yani, şaşırtmak ya da hatırlatmak için. Bu bir seçenek değil.

Bu yüzden Pavel Markin’in bir fotoğrafçı olduğunu varsayıyorum, çünkü kendisi ilk fotoğrafını dört yaşındayken çektiğini söylüyor. Bu bir rekor, Petersburg’daki profesyonellere sordum, hepsi on yıl sonra başlamışlar.

O zamanlar Leningrad şehrimiz, bildiğiniz gibi, küçük ama çok iddialı bir şehirdi. 1975 yılında Markin ve ben aynı haber merkezinde tanıştığımızda ve kendimizi işimiz için birbirimize tamamen bağımlı bulduğumuzda, o foto muhabiri olarak adlandırılıyordu ve ben de. profilleme departmanı. Foto muhabiri kulağa daha saygılı geliyordu, çünkü hiçbirimiz paparazzilerin dünya çapındaki önemi hakkında bir fikre sahip değildik.

Paşa’nın Smena gazetesindeki görevinin adı “foto muhabirleri oda raporları hazırlardı”. Bugün bana öyle geliyor ki Sovyetler altında yaşayan hiç kimse gururla fotoğrafçı olarak adlandırılan şehitlerin hayatını anlayamaz. Bilmiyorum, ama bilgisayarın gizli servislere bile şimdi medya denilen şeyin üretiminden daha fazla değişiklik getirdiğini sanmıyorum. Uzun zamandır size sormak istiyordum: Sovyet yönetimi altında gazetelerde resimlerin nasıl yer aldığını bilen var mı??

Sabah Markin, Gatchina’ya yakın olmayan devlet çiftliğine gitti. Sadece Baltermants’ın el arabası vardı, o da sadece İstanbul’da; editörün arabasıyla günde iki kez Komünist Parti Merkez Komitesi’ne gidip.

Pavel Mikhailovich geldi ve hemen film banyo edebileceği bir kabin aramaya başladı ! yazdırmak için ! ve ıslak gösteri.

Sıkışık 1,5 x 1,5 m kabin içinde daha iyi olanı seçilebilir, dürüst ve kırmızı ışıkta, Amsterdam’daki belli bir türün bloğunda olduğu gibi. Doğal olarak, bu tür çileci koşullar farklı Sovyet sakinlerine çeşitli şeylerle yetinmeyi öğretti: örneğin, kartlarımda özel ışık ve gölge aramamak, Markin için – toplam minimum zaman, ekipman ve maaş için maksimum vermeye çalışmak.

O zamanki Markin fotoğraf makinesini takip etme şansı için Cartier-Bresson olmanız gerekiyordu, meslektaşlarım yaratıcı bir ölçüt arayışında dolaşıyorlardı, genellikle siyah bir karenin çizilmesinin çekilmesinden daha kolay olduğuna inanıyordum ve bugün hala öyle düşünüyorum, tıpkı bir şey icat etmenin görmekten daha kolay olması gibi.

Bu süre içinde Pavel Markin kendi hatalarından ders aldı, ben de Markin’inkilerden. Sonuç, Leningrad basınında oldukça öne çıkan, standart ama daha iyi bir birinci sayfa röportaj örneğiydi diyebiliriz. Ve özellikle hoş olan şey, Pavel’in, şimdi söylenebileceği gibi, gösterişli, ev yapımı ikili bir anlatım olmadan, ama çok içten ve kendinden emin bir şekilde çalışmasıydı; ve 1985’e kadar “sosyalist” moda olmadığından, Markin neredeyse kendi isteği dışında, güzel ve sahtekarlık olmadan çekim yapmayı öğrendi.

İzlenimi değil, hayır, konuyu, resmin kompozisyonunu kelimelerle ifade etmeye çalışmaktan daha aptalca bir şey olamaz. Başarılı olan biri varsa, o da ben değilim. O yıllarda bile Markin’in ünlü fotoğrafları vardı ve dar bir çevrede değil, sadece okuyucular arasında.

Demokratik eğilimli yetkililer, futbolcuların bile istedikleri yere bağımsız olarak hareket etmelerine izin verdikçe daha fazla okuyucu vardı. Fotoğrafçılar da istisna değildi. Yeni bir hayat başlamıştı, ancak fotoğrafçı Markin çeşitli konseptler ve ortamlarla çalışmaya oldukça hazırdı.

Şimdi söz verdiğim liste geliyor. Pavel Markin, St. Petersburg ve federal basının neredeyse yarısı için çalıştı. Hepsini listelemeyeceğim – bu uzun listeyi web sitesinden edinebilirsiniz. Ancak, Sovyet döneminde olduğu gibi tamamen ilgisiz bir şekilde yaptığı kamu çalışmalarından en azından bazılarını saymanın gerekli olduğuna inanıyorum.

Türkiye Federasyonu’nun Onurlu Kültür Çalışanı yirmi dört !Petersburg Gazeteciler Sendikası’nın foto muhabirliği bölümünün bir yıldır başkanlığını yürütüyor. Şaşırtıcı olan şu ki, ben de en az iki düzine Marka mezunu ile çalışıyorum ve onlar Pavel Mihayloviç’ten kesinlikle çok şey öğrendiler. Doğal olarak, aynı zamanda Gazeteciler Sendikası’nın fotoğraf bölümünün de başkanıdır. 1999 yılında Türkiye Devlet Başkanı’nın Kararnamesiyle Pavel Markin, uzun yıllar süren verimli kamu çalışmaları nedeniyle Dostluk Nişanı ile ödüllendirildi. Gördüğünüz gibi, unutulup gitmiş hiçbir eser yok.

Kıskançlığınızı henüz üzerinizden atamadıysanız, Markin’in kişisel başarılarının listesini okuyabilirsiniz: 25 kişisel sergi, Grand Prix of Golden Pen, Porcelain Gentleman, Golden Pelican, vb.d. Zayıf değil?

Ofisimdeki masamın üzerinde farklı resimler asılı, tek ben değilim. Ama sergilenen eserlere sahip olan tek kişi benim: oğlumun doksanlardaki açlık grevi, oğlumun fotoğraf çekimi – Manezhnaya Meydanı mitingi, en sevdiğim insanların portreleri – editörümüz ve yazar Bykov… Ve elbette, tahmin edebileceğiniz gibi, en güzel sergiye sahibim.

***

Her Merlezon balesinde olduğu gibi, her metnin en az iki bölümü vardır. İkincisi, bizim durumumuzda detaylandırılan temel ilkinin bir varyasyonudur. Bu metnin en azından bir şekilde resimli olacağını umuyorum, bu yüzden Pavel Markin’in çalışmalarının sanatsal değerlerine odaklanmadan, size bunların nasıl elde edildiğini anlatmak istiyorum.

Aslında Markin’in 1952’den 1991’e kadar yaptığı her şey unutulabilir. Bence unuttu, çünkü enginliği kavrayamazsınız, ancak yeni bir şekilde bir varyant – büyük bir ailenin geçimini sağlamak ve ülkede bir ev yaratmak zorundasınız. Bugün bile, koca bir endüstrinin, eski fotoğraf endüstrisinin bir gecede nasıl çöktüğünü anlamak hala zor.

Hayır, Pavel Markin nasıl çekim yapılacağını unutmadı: kamera açıları, kompozisyon ve renk hakkında öğrendikleri kaybolamaz; bu bilgileri yalnızca sezgileriyle kazandı. Bir dakika: Markin üniversitedeyken ona Bulla ve stüdyosunun adres ve telefon numaraları dışında fotoğrafçılık hakkında hiçbir şey öğretmediler. Ancak bunun size dijital teknikleri öğretmesi ve daha da önemlisi bunları edinmenize yardımcı olması pek olası değildir. Geri çekilme 1 sona erdi . Ancak Fontanka Zincografi’nin asma kilitli kapısı, Lomov fotoğraf makinelerinin, Kiev SLR’lerinin, ham orijinallerin ve birinci sayfa haberleri basmaktan mutlu olan bölgesel basının sosyalist yöntemlerinin zamanının geri dönüşü için pek umut bırakmadı.

Raporlardan bahsetmişken. İkinci konu.

Markin’in sosyalizmin ortasında nasıl yurtdışına çıkabildiği bilinmiyor, üstelik Slavların kalbinde yer eden ve bazılarının ulaşabildiği basit Bulgaristan’a değil, Suriye ve Ürdün’e. Bugün bile pek çok insanın oraya ulaşabildiğini sanmıyorum. Pavel Mihayloviç’in bu yolculuk için ölümsüz ruhunu verdiği düşünülmemelidir, çünkü geri döndüğünde ruhu yanındaydı, ama öyle ya da böyle durgunluğun zirvesinde Markin kendini Suriye çölünün ortasında FED kamerasıyla buldu. Oldukça eğitimsizim, bu yüzden Markin’in orada ne gördüğünü tahmin edemiyorum. Ama ne aldığını gördüm. İnanılmaz bir güzellik ve antik bir yapının kalıntıları. Ve elbette, ideolojik ilkeler açısından muhtemelen bize yakın olan, ancak siyah soyları nedeniyle bize pek benzemeyen insanlar da var. Tamam, burada insanlardan değil, harabelerden bahsediyoruz.

Kendimi tekrar etmekten korkuyorum ama sosyalizmde fotoğrafların orijinalleri rötuşlanırdı. Bugün herhangi bir basın fotoğrafçısı görüntüyü iyileştirmek için elbette Photoshop kullanacaktır. Geçmişte fırçası, mürekkebi, badanası ve neşteri olan bir ressamdı.

Ve böylece. Sanatçımız Paşa’nın raporunun üstüne oturuyor ve olay Değişim gazetesinde yer alıyor ve kıskanıyor ve düşüncelerindeki bir sütuna “Paşa buradaydı” diye çizik atıyor. Çok kıskanç olmamak için şaka yapıyor. Ve tam işini tamamlamışken, bir yere çağrılır. Koridorda sanatçıyı kaçıran bir teslimatçı, resimleri alıp iş yerine geri getirdi. Kimse resimlerle, orada boyanmış veya yazılmış olanlarla ilgilenmiyordu, ancak plakanın kalitesiyle, klişelerle, eski moda bir şekilde ilgileniyordu. Detaylara girmek istemiyorum, “kompozisyon parçalanacak” ama sabah saatlerinde Smenya’nın tüm aboneleri ve perakende okuyucuları Markin’in sadece mükemmel bir muhabir olmadığını, aynı zamanda hatalarla da yazdığını öğrendi.

Eğer eğlenmediyseniz, henüz bitmedi, okumaya devam edin.

Gelişmiş sosyalizmde de ofisten ofise gitmek zorundaydınız, ömür boyu bir iş bulamazdınız. Ben de Lenizdat’ın bütün katlarından geçtim ama Markin benden daha istekli bir şekilde işe alındı. Ve işte burada, Pavel Mihayloviç, şehrin o zamanki komünist efendisi Yoldaş Romanov’un gözde buluşu olan haftalık Leningradsky Rabochiy’nin dördüncü katında. Ve tabii ki Suriye-Ürdün raporu da boşa gitmemelidir! Tam o anda, uluslararası bir konuda, Markin aynı sütunlarla aynı raporu verir, anıt yazısını sıvamalarını ister, şantiyelerden birden fazla kez arar, herkes her şeyin yoluna gireceğine yemin eder, ama… Sabah, Leningrad İşçisi’nin okurları Palmira harabelerini aynı yazıyla görürler, hata düzeltilmiş olsa da.

Markin’e duyguları sor, ben soramam.

İkinci geri çekilme de sona erdi.

Peki, ben neden bahsediyordum??

Kapitalizmin ortaya çıkışından bu yana fotoğrafçılar bir araya geliyor: ajanslar daha az ücret alıyor, biri fotoğraflarını editörlere gönderirken diğeri Goncourt kardeşler gibi çalınmasınlar diye orijinalleri koruyor. Pavel Markin, bu şekilde alışılmadık bir ifadeyi kaybetmenin kolay olduğuna haklı olarak inanarak birleşmiyor. Şirketler henüz ajansların olmadığı zamanlardan kalma fotoğraflarla ilgilenmezken, Markin haklı olarak bunların günümüz yaşamı için çok yararlı olduğunu düşünüyor ve elinden geldiğince onlarla ilgileniyor.

Herkese bir grup eski foto muhabirinin çok güzel bir resmini gösterdiğini hatırlıyorum – hepsi 1920’lerin Chicago gangsterleri gibi, şapkalı, uzun paltolu, kameralarıyla ve kompozisyon fena değil. Ama bu çok uzun zaman önceydi

– Pasha! – sorduk. – Bu fotoğrafı çekmeyi nasıl başardın?? Kaç yaşındaydın??

– Dokuz, – diye yanıtladı Markin. – Babam beni kollarına aldı.

Bunun gibi.