Multimedya Sanat Müzesi bu yıl Fotoğrafta Moda ve Stil Bienali’nde ünlü August Sander’i ağırladı. Bazı seyirciler şaşkındı: “Zander’in moda ve stil ile ne ilgisi var”? Bu soruya verilebilecek olası bir yanıt: Sander fotoğraf tarihinde o kadar önemli ve sistematik bir figür ki, dünyadaki her şeyle bir ilgisi olduğu açık.
Multimedya Sanat Müzesi’ne bize bu fotoğrafları sağladığı için teşekkür ederiz.
August Sander. Noter, 1924
Gunter Sander tarafından 1980 yılında basılmıştır.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Köln; RAO, İstanbul, 2013
Fotoğrafçı Galerie Priska Pasquer Köln
Sander’in fotoğrafları bakması ilginç ayrıntılarla dolu. Modalar, maddi kültür, beden dili, yüz ifadeleri ve nihayetinde kişilikler ve kaderler bu figürler üzerinden okunabilir. Ekonomi, ahlak, psikoloji, yaşam tarzı ve yaşam koşulları, konfor ve zenginlik, yoksulluk ve hastalık, dikkatsizlik ve endişe, narsisizm ve çekingenlik, birey ve grup – Zander’in fotoğrafları çalışma ve yorumlama için çok sayıda konu sunuyor.
Moda ve stil de bunlar arasındadır. İzleyici, sanatın çeşitli duygusal ve estetik ihtiyaçları karşılamasını bekleyebilir ve sanatçının eseri zevk verebilir, isyan ettirebilir veya kayıtsız bırakabilir, ancak Sander ile duygularla değil, bilgiyle uğraşıyoruz. Objektif olarak sunulan bilgi, kişinin inançları veya tercihleri ne olursa olsun her zaman değerlidir.
Yirminci yüzyılın ilk yarısı, fotoğrafın gelecekteki gelişiminin rotasını çizdiği bir dönemdi. Resimli basının gelişmesi, olayların ve kişilerin canlı ve ikna edici bir şekilde anlatılması anlamına gelen röportaj ilkelerinin gelişmesine yardımcı oldu. Avangart bakış açısı, küçük formatlı fotoğraf makinesiyle modern hayatın ritminde -yukarı, aşağı ve çapraz- hareket eden fotoğrafçı dışında, tanıdık şeylere yeni bir bakış açısı, daha önce onları görmenin hiç aklına gelmemiş bir bakış açısı sunuyordu.
f/64 grubunun Amerikalı püristleri, resim ve heykel standartlarını kabul etmeyen ama temelde onlarla çelişmeyen, tamamen fotografik yeni güzellik kanonları ileri sürüyorlardı. Fotoğraf kendini, kendi özel dilini, felsefesini, gerçekliğe ve sembole karşı tutumunu aradı ve buldu. Sander, fotoğraftan 19. yüzyılda zaten onun vazgeçilmez niteliği olarak kabul edilen şeyi elde etmeye çalıştı: klinik, protokol nesnelliği.
August Sander. Sanatçı Anton Raderscheidt ve eşi Martha Hegemann, 1925 civarı
Gunter Sander tarafından 1974 yılında basılmıştır.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Köln; RAO, İstanbul, 2013
Galerie Priska Pasquer Köln
August Sander’in Opus Magnum – “20. Yüzyılın İnsanları” adlı eseri 1910’ların sonu 1930’ların başını kapsamaktadır. Alman ulusunu fotoğraf yoluyla keşfetmeye – çağdaşlarının “mevcut toplumsal düzene göre” eksiksiz bir kataloğunu derlemeye – koyuldu. Sander, Alman toplumunun tamamını yedi gruba ayırmıştı; son derece özgün ve olası tüm yaklaşımları yansıtan bir ayrımdı bu: mesleki, sınıfsal, ailevi, kültürel vb. p. Köylü, Esnaf, Kadın, Emlak ve Meslek, Sanat İşçileri, Büyük Şehir ve Son İnsanlar.
Zander’in fotoğrafladığı kişiler arasında sanat, kültür ve kamusal yaşamın pek çok tanınmış kişisi var, ancak fotoğrafçı isim vermiyor, fotoğrafları seçilen sınıflandırma ilkelerine göre imzalıyor: iki çocuklu bir dul, bir kimyager, bir serseri, bir takipçi, bir mimarın karısı.
Karakterleri belirli bireyler değil, türlerin, sınıfların ve cinslerin temsilcileridir. Bir fotoğrafçı gerçekliği olabildiğince dürüst ve tarafsız bir şekilde tespit ederse – iyileştirmeye, vurgulamaya ya da doğrudan yorumlamaya çalışmadan, sadece her şeyi olduğu gibi gösterirse – fotoğraf, çağdaşlar ve gelecek kuşaklar için tarihin belirli bir noktasında insanlığın durumu hakkında sonuçlar çıkarmak için ideal bir araç haline gelecektir. Bir bütün olarak bir halk ve onun bireysel temsilcileri olarak.
“Fotoğraf, bazen dehşet verici gerçekleri gizlemeden gerçekliği tüm güzelliğiyle aktarabilir, ancak aynı zamanda en acımasız şekilde aldatabilir. Gerçeği görmeyi, onu çağdaşlarımıza göstermeyi ve ondan faydalansak da faydalanmasak da sonraki nesillere aktarmayı öğrenmeliyiz. Belki de makul bir insan olarak olayları olması gerektiği gibi değil de olduğu gibi görecek kadar cesurum, ama affedilmeyi umuyorum, çünkü başka türlüsünü yapamam.”
August Sander. Köln’deki Batı Alman Radyosu’nda Sekreter, 1931
Gunter Sander tarafından 1979 yılında basılmıştır.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Köln; RAO, İstanbul, 2013
Galerie Priska Pasquer Köln’den
Fotoğraf tarihinde Zander’in varisleri geleneksel olarak, çalışmaları bireysel ve arketipsel analizleri birleştiren sonraki nesillerin ustaları olarak adlandırılır. Çoğu zaman bir portredir, ama sadece portre değildir. Diane Arbus genellikle bu isimler arasında anılır, ancak benim görüşüme göre Arbus, Zander ile belki de sadece belirli bir olguyu betimleme arzusuyla ilişkilidir, ancak bu betimleme nesnel değil, tam tersidir.
Susan Sontag, Arbus’un portreleri aracılığıyla aktardığı belirli bir yazar duruşuna sahip göründüğünü söylemiştir. Zander’in pozisyonu ise bir pozisyonun olmaması ya da en azından hiçbir şekilde görünür olmamasıdır. Sander’e göre fotoğrafın görevi, sonuçların çıkarılabileceği nesnel bir resim sunmaktır.
Ödün vermeyen tarafsızlık bir sorun olabilir. Dürüstlük ve açık sözlülük dezavantajlı olabilir. Sander’in durumunda bu durum, Nazilerin herhangi bir açıklama yapmadan projenin devamını yasaklaması ve halihazırda gerçekleştirilmiş olana el koymaya çalışmasıyla ortaya çıktı.
Sander’in gerçek bir devamı olan çağdaş kavramsalcılar, duygusuz, protokolcü ve sıkıcı serileriyle eğitimsiz izleyiciyi çoğu zaman şaşkın ve sinirli bırakıyor. Düsseldorf Okulu’nun ustaları, sıradan kentsel mekânları resmeden manzara ressamları, ünlü usta Rienke Dijkstra gibi portreciler. Yazarın sesini ortadan kaldırır ve seçilen öznelere özgür bir ses verirseniz, kendileri için konuşmaya başlarlar. Ve onların duyulmasını sağlayan da fotoğraftır.
August Sander. Sirk çalışanları, 1926-1932
Gunter Sander tarafından 1982 yılında basılmıştır.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Köln; RAO, İstanbul, 2013
The Galerie Priska Pasquer Köln
Fotoğraf, görsel bir katalog, kayıt ve tipolojiler yaratmaktan başka bir yolla keşfedilemeyecek olanı gösterebilir. Toplanan veriler analiz edilerek görünmeyenler görülebilir ve sonuçlar çıkarılabilir. Benzerlikler ve farklılıklar, yapılar ve modeller üzerine. Bu nedenle, olguyu bir bütün olarak tanımlamak için mümkün olduğunca çok malzemeyi ele almak önemlidir. “Başarılı bir fotoğraf, fotoğrafın entelektüel kullanımına giden yolda yalnızca bir ön adımı temsil eder. Bir ya da iki ya da üç resim benim için yeterli değil, resim mozaik gibidir, ancak bir kütle olarak sunulduğunda analitik bir nitelik kazanır.
Sander ve takipçileri güzellik, iyilik ya da kötülükle ilgilenmezler – onlar hakikatle ilgilenirler. Fotoğrafın nesnel olup olmadığı sorusu, fotoğrafçılığın ebedi sorusudur. Filozoflar ve analistler arasındaki hakim görüş uzun zamandır fotoğrafik nesnelliğin imkansız olduğu yönündeydi: insan tarafından çekilen her fotoğraf her zaman bir yorum ve kültürel olarak belirlenmiş bir üründür. Sander yüzyılın başında, çabalarının boşa çıkmasına rağmen gerçeğe yaklaşmaya çalışmıştır. Kendimiz hakkındaki tüm gerçeği bilmeyeceğiz. Ama denemeye devam edebiliriz.
August Sander. Nonnenwerth Adası’nın görünümü, 1930
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Köln; RAO, İstanbul, 2013
Galerie Priska Pasquer Köln’den
August Sander. Şekerlemeci, 1928
Gunter Sander tarafından 1979 yılında basılmıştır.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Köln; RAO, İstanbul, 2013
Fotoğrafçı Galerie Priska Pasquer Köln
August Sander. Sanatçı Gottfried Brockmann , 1924
Gunter Sander tarafından 1980 yılında basılmıştır.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Köln; RAO, İstanbul, 2013
Galerie Priska Pasquer Köln
August Sander. Raoul Hausmann dansçı olarak, 1929
Gunther Sander tarafından 1974 yılında basılmıştır.
© Die Photographische Sammlung/SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Köln; RAO, İstanbul, 2013
Galerie Priska Pasquer Köln
August Sander fotoğrafçılığında gerçekleri yakalamaya odaklanan önemli bir isimdir. Ancak, gerçeklerin zamanla kaybolmadığı düşüncesine katılıyor musunuz? Gerçeklerin aslında nasıl bir değişime uğradığını düşünüyorsunuz? Görüşlerinizi merak ediyorum.