Vahşi doğada makro fotoğrafçılık

Her çekim, siz doğaya çıkmadan çok önce başlar. Önce hikayeyi, ne çekmek istediğinizi ve nasıl çekmek istediğinizi düşünmeli, ardından gerekli ekipmanı seçmeli ve hazırlamalısınız. Bazen bir fikir aniden aklıma gelir ve hemen bir resim çizerim, hangi kamera ayarlarını kullanacağımı yazarım. Bu ani fikirler bir düğmeye basarak bir şaheser yaratmanıza yardımcı olmaz, ancak düşüncenin doğru yönünü belirler. Sonuç tamamen farklı bir hikaye olabilir ve daha ilginç bir çekim elde edersiniz.

Marslı

g. Staraya Toropa, Tver bölgesi.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250

1/200s, f/25, ISO 100, 300mm

Bu bir zıplayan örümcek Salticidae resmi. Kokarca örümceklerinin görme yeteneği iyidir. Bu, avlarını uzak mesafeden tespit ettikten sonra gizlice yaklaşıp üzerine atlamalarını sağlar. Bir yerden bir yere zıplayarak ve dönerek hareket ederler, etraflarına bakarlar, bu da mikroskobik boyutlarıyla sadece 3 mm uzunluğunda birlikte kıpır kıpır hayvanların fotoğraflarını çekmeyi çok zorlaştırır. Mesele sadece doğru açıyı yakalamak ve odaklanmak değil, ilk etapta onu vizöre almaktır!

Fikirlerinize karar verdikten sonra, bunları gerçekleştirmenize yardımcı olacak bir araç seçmeye değer. Doğa fotoğrafçılığı ideolojim basittir: daha az teknik ve kamera açıları, ışık ve parametrelerle daha fazla deney. Birçok fotoğrafçı, difüzörlerden karmaşık aydınlatma sistemlerine kadar çok sayıda ekipman kullanır. Evet, kesinlikle size en iyi görüntü kalitesini, parlama olmadan ve doğru ışığı verir, ancak aynı zamanda hareket özgürlüğünüzü de önemli ölçüde sınırlar. Sahada, özellikle zor koşullarda çekim yaparken gerekli minimum ekipmanı kullanarak hareketlilik ve duyarlılık için seçimim.

Ben asla tripod kullanmam. Aşırı durumlarda, düşük deklanşör hızları kullanmam gerektiğinde, doğal bir destek buluyorum veya kamerayı yere, bir ağaca veya bir kayaya sabitliyorum. Ne kadar çok flaşınız ve difüzörünüz olursa, sisteminiz o kadar hantallaşır – ve bu nedenle açıyı anında değiştirmeniz gerektiğinde konumunu kilitlemek o kadar zorlaşır. Bazen sınırlı bir alanın kısıtlamaları bir ağaçtaki delik veya bir kayadaki yarık harici flaşı kadraja almayı imkansız kılar, bu nedenle halka flaş size daha az sanatsal ışık vererek yardımcı olur, ancak istediğiniz çekimi yapmanıza izin verir. Bu, hedef uğruna kalitenin feda edilmesi gereken durumlara bir örnektir.

Fotoğraf yarışmalarındaki son trend göz önüne alındığında, görüntü kalitesi genellikle jürinin kararında bir fark yaratmıyor. Buradan, araç kitinizi önceliklerinize göre kendiniz seçmeniz gerektiği sonucu çıkar.

MAKRO ULTRA KÜÇÜK NESNE FOTOĞRAFÇILIĞI

“Marslı” standart dışı çözümler kullanılarak çekildi. Ben de makro lens eklentisini çıkarıp bir telefoto lens taksam nasıl olur diye düşündüm. Muhtemelen her şeyi denemeniz gerektiğini bir kez daha kanıtlayan bir tesadüftü. Bu, normal bir makro lens kullanmaya göre bir gelişme oldu. Makro lens kapağını Canon EF 70-300 DO IS USM ile birleştirmek bana yakınlaştırma özelliği kazandırdı, bu da makro fotoğrafçılık yaparken büyütmeyi değiştirebileceğim anlamına geliyor ve çözünürlüğü kaybetmeden daha uzun yakınlaştırma mesafelerinde daha bulanık bir arka plan elde ettim. Optiklerin renk performansından memnun kaldım. Kullanım kolaylığı ve esnekliği onu cephaneliğimin vazgeçilmezi haline getirdi. Çalışmalarımın çoğu bununla çekildi. Aynı zamanda çok yönlü, çünkü sistemi dışarıda yanıma aldığımda, elimin tek bir hareketiyle makro lensi telefotoya dönüştürebilir ve sadece mikro dünyayı değil, kuşları ve hayvanları da çekebilirim.

Kırsal kesime yaptığım böyle bir gezide, bu sistemi, üstüne beyaz kartondan yapılmış ev yapımı bir reflektör takılmış harici bir flaş kullanarak “Marslı “yı çekmek için kullandım. Flaş pozitif pozlama telafisi ile ayarlandı, bu da papatyanın yapraklarının tabanlarını yeniden aydınlatmaya yardımcı oldu ve çekime bir ferahlık hissi verdi. Ancak bu tekniğin hala bir dezavantajı var: manuel olarak keskinleştirme yapmanın inanılmaz zorluğu. Vizörde 1 mm’den daha az alan derinliğine sahip 3 mm’lik bir modeli kadrajlamak neredeyse imkansızdır ve buna el titremesi dahil değildir. Yine de çekimi çerçevelemeniz, nesnenizin gözlerinin odakta olduğundan emin olmanız ve deklanşörü dikkatlice bırakmanız gerekir. Tüm bu hileler sayesinde, muhtemelen en iyi çekimlerimden birini elde ettim.

Ekstra büyük hedefler için makro modu

Bir süre sonra, böceklerin mümkün olan maksimum büyütme oranını elde etmek için yukarıdaki şemaya bir telekonvertör eklemeyi düşünmeye başladım. Biraz kalite ve diyafram kaybı beklememe rağmen, oldukça iyi sonuçlar aldım. İlk olarak, insan gözüyle görülemeyen gizemli ve sürprizlerle dolu bir mikrokozmosa bakabildim ve 3 mm’ye kadar olan böceklerin yakın çekim portrelerini çekebildim. İkinci olarak, bana çekimi uzun odak uzaklığı ile çerçeveleme fikri verdi, böylece güneşin diskini kadrajda yakalayabilirdim. Tek yapmam gereken makroyu kalıptan çıkarmaktı. Gün batımı kondüktörü fikri de böyle ortaya çıktı.

Kırım’daki bir tatil sırasında neredeyse bir hafta boyunca bu kareyi besledim. Güneşin yanına ne koyacağımı merak ediyorum. Bir akşam aniden bir peygamber devesi odamıza girdi. Sebebini anladım ve gün batımını beklemek için sahile gittim. Modeli asmanın üzerine koyduktan sonra kamera ayarlarını denemeye başladım. İlk başta, çekimler pek iyi sonuç vermedi. Bazen rüzgar peygamberdevesi olan bir dalı kadrajdan düşürdü ya da elim ağır optik sistemimin ağırlığı altında titreyerek kompozisyonunu kaybetti. Her neyse, güneşin keskin kenarlı parlak sarı diskinin fotoğrafını çekmek biraz zamanımı aldı. Ama sonra şansım yaver gitti: Ufuktaki küçük bir bulut güneşi hafifçe gizledi ve kenarları bulanık ve hoş bir turuncu renk tonuyla birkaç kare çekebilmemi sağladı.

Görüntüler

Fotoğraf çekmenin bir sonraki aşaması bir konu eklemektir. Güzel, kaliteli bir çekim göze hoş gelse de ruhumda bir etki yaratmıyor. Çekimde biraz hareket, trajedi ya da sadece insani duygular gerekiyordu. Böcekler ilkel yaratıklar gibi görünürler, ancak duygusal da görünebilirler. Bıyıklarını oynatıyor, ayaklarının pozisyonunu değiştiriyor, tüm hareketlerimizi, duruşlarımızı ve duygularımızı tekrarlıyor gibi görünüyor ve biz de onu yakalamaya çalışmalıyız. Öznenizi, alışkanlıklarını ve tepkilerini tanımanız gerekir. Örneğin peygamberdeveleri kafalarını bir o yana bir bu yana hareket ettirerek merakla fotoğrafçıya bakıyor, binici örümcekler imrenilecek bir sıklıkta objektifin üzerine atlıyor ve öncesinde ayakları üzerinde farklı yönlere doğru yükselip dönüyor. Önemli olan kilit bir an seçmek ve bu anın dinamiklerini ve duygularını yakalayabilmektir. Modelinizin alışkanlıklarını öğrenirseniz, bunu yapmak zor olmayacaktır. Doğanın Cevherlerinin Koruyucusu’nun vurulmasının ardındaki ilke buydu.

Rakun örümceklerinin kameranın dikkatini çekmeyi ve nişan aldıktan sonra objektifin üzerine atlamayı sevdiğini bildiğim için bu anı kullanmaya karar verdim. Örümcek uzun süre poz vermek istemediği ve bir ottan diğerine atladığı için fotoğraf çekmek kolay olmadı. Bu yaklaşık yarım saat sürdü. Örümceği lensimle çektim, arkasını döndü ve çekmeye hazırlandım, kadrajladım, örümceği net bir şekilde yakaladım ve deklanşöre basmaya hazırlandım, ama çoktan gitmişti. İşte orada, lensin üzerinde duruyor. Ve böylece bir saat daha geçti. Benim takibime alıştıktan sonra, örümcek sakinleşiyor ve fırçalamaya ve dönmeye başlıyor, alanı inceliyor. Uzun süre atlamadı ve birçok farklı çekim yaptım. Artık gerçek bir fotoğraf çekimi için hazır olduğunu fark ettim ve yağmur damlasını yakındaki bir çim yaprağından örümceğin oturduğu yere taşıdım. İşte o zaman çilem yeniden başladı. Damlaya dokundu, aynadaki gibi içine baktı ve sonra tekrar kaçtı ve ben yeni bir damla buldum ve sabırla her şeye yeniden başladım. Ve böylece örümcek bir anlığına donar. Damlacık yerinde, arka plandaki papatyaları önceden düşünerek eğmiştim. Çerçeveleyip odaklanıyorum ve Doğanın Cevherlerinin Koruyucusu’nun amacı da bu.

Yaban hayatını 10 cm’den büyük çekerken makro lens kullanmak her zaman kolay değildir. Küçük bir diyafram değeri konunun tamamında alan derinliğinden yoksundur ve kapalı bir diyafram değeri çok sert bir arka plan oluşturur ve fotoğrafın genel izlenimini bozar. Bu tür şeyler için orta zoom kullanıyorum. DHD odak uzaklığımı değiştirmeme, perspektifle oynamama ve DIFF üzerinde daha fazla kontrol sahibi olmama olanak tanıyor.

Tropikal yağmur ormanlarında çekim

Makro fotoğrafçılık ana odağım olsa da, daha büyük hayvanları da kadrajıma almaya çalışıyorum.

Belki de benim için en önemli şey egzotik hayvanların fotoğraflarını çekmek. Bunun için tropik ülkelere gidiyorum. Seyahat öncesi kapsamlı brifinge ihtiyaç var. Kendimi ülkeye ve ülkedeki insanların geleneklerine alıştırmam gerekiyor. Şaşırtıcı derecede renkli ve biyolojik çeşitliliğe sahip bu eşsiz tropik dünyanın tüm sakinlerini yakalamak için coğrafyayı ve yerel hayvanları inceleyin.

Ayrıntılı bir seyahat programına ve her gün nereye gideceğime dair bir tahmine ihtiyacım var. Oraya vardığınızda, yerel halka ayrıntıları sorarak planınıza ince ayar yapabilirsiniz. Genellikle gecelediğim otellerin, milli parkların ve yaban hayatı sığınaklarının çalışanları veya ev sahipleriyle konuşurum. Onlara fotoğrafını çekmek istediğim hayvanları, onları nerede bulabileceğimi ve oraya nasıl gidebileceğimi soruyorum. Bir yaban hayatı fotoğrafçısı olarak benim için daha ilginç olan rotaları keşfetmek. Bir sonraki ziyaret etmeyi planladığım yerlerdeki tür çeşitliliği hakkında mümkün olan en kapsamlı resmi elde etmeye çalışıyorum.

Aslında, tropikal yağmur ormanları evrimin beşiğidir ve çeşitli konularda eşsiz bir kaynaktır. Ancak gideceğiniz yer hakkında ilginç bir fotoğraf raporu hazırlamak yeterli değil. Resmi tamamlamak için, daha önce fotoğrafladığım hayvanlar ve bitkiler hakkında her türlü bilimsel bilgiyi de topluyorum. Bunu hem seyahat sırasında rehberlere ve yerel halka sorarak ve bilimsel literatürü tarayarak hem de eve döndükten sonra ilginç hikayeler ve makaleler yazmak için yapıyorum. Hayvanların tehlikeleri, alışkanlıkları ve yaşam alanları hakkında bilgi edinmek önemlidir.

Ormanda çekim yapmak, vahşi doğanın tüm tehlikelerinin yanı sıra, sadece sizin için değil, kamera ekipmanınız için de başka zorluklar getirir. 100 nem durumunda karşılaşacağınız ilk sorunlar mercekte buğulanma ve hatta sensörde yoğuşmadır; kamerayı mercek olmadan kurutarak bu sorunlardan kurtulabilirsiniz. Ve orman örtüsünün altında kalmaya devam ederseniz uzun sürmez.

Orta Amerika’da seyahat ederken, her sabah ormanda yürüyüşe çıkmadan önce, kalan nemi gidermek için tüm ekipmanları kızgın güneşin altına koymaya çalıştım. Muhtemelen doğru çözüm su altı kutusu kullanmak olacaktır, ancak bu çok sınırlayıcıdır. Kutunun kalın “zırhı” altındayken kamera ayarlarını kontrol etmek çok zahmetli. Ekipmanlarınızı nemi emen özel silikat torbalarla saklamalısınız. Ancak nemin içeri girmesini engellemek için tüm önlemleri aldıktan sonra bile, fotoğraf ekipmanımın bazı parçaları birbiri ardına arızalanmaya devam etti.

Kosta Rika’ya yaptığım seyahatte, ana flaş defalarca arızalandı ve radyo kontrollü olmayı reddederek mümkün olan en kötü anda normal tek flaş moduna geçti. Diğer flaş, deklanşör bırakıldıktan sonra bir saniye gecikmeyle patlar. Kameramın bazı işlevleri de çalışmayı durdurdu ve düğmeye bastığımda artık çalışmıyordu. Dahili flaş bile açılmayı reddetti. Dolayısıyla, herhangi bir yolculukta en önemli şey, mümkün olduğunca tüm ekipmanı çoğaltmaktır. Bunu Tayland’daki ormanda fotoğraf makinemin deklanşörü bozulduğunda ve İstanbul’ya dönene kadar tamir edemediğimde zor yoldan öğrendim. Artık her zaman iki DSLR ve bir yedek dijital fotoğraf makinesi taşıyorum.

Borneo’ya yaptığım son seferde, ana kameranın deklanşörü ilk günlerde sıkıştı ve kuruduktan sonra eve dönene kadar tekrar açılmadı. Sonra birbiri ardına iki flaş patladı. İlki, yüksek rakımlı ormanlarda kilometrelerce süren yolculuklarda yoğun kullanım nedeniyle mekanik bir arızaya uğradı. Diğeri, muhtemelen nem veya başka bir nedenden dolayı kapasitörünü yaktı. Bu da bana sadece dahili flaşı bıraktı. Ancak bu durumda bile çözümler vardır. Parlamayı önlemek ve sert gölge etkisini azaltmak için dahili flaşın önüne çeşitli beyaz malzemeler yerleştirdim. Elbette bu durum gezinin son günlerinde çektiğim fotoğrafların kalitesini ciddi şekilde düşürdü, ancak tüm kareleri çekmeye çalışmaktan vazgeçmedim. Bir fotoğrafçı için en önemli şeyin kalite olmadığına kendimi ikna etmeye çalıştım. İşi ciddiye alırsanız, bas-çek makineyle benzersiz bir çekim yapmak mümkündür.

Tropikal bir ülkede seyahat ederken karşılaşabileceğiniz başka zorluklar da vardır. Yağmur ormanlarındaki nem vücudumuzun çok çabuk susuz kalmasına neden olur, bu nedenle su içmeye devam etmemiz gerekir. Başka bir makro nesneyi çektikten sonra yerden kalktığınızda biraz baş dönmesi ve sersemlik hissedebilirsiniz, bu da vücudunuzun yeterince su almadığının ilk işaretidir. Dehidrasyon anında ortaya çıkar ve son zamanlarda su içmiş olsanız bile, yarım saat içinde bu semptomları tekrar hissedebilirsiniz. Ormanda saatler geçirecekseniz, kendinize çok fazla baskı yapmadan taşıyabileceğiniz kadar su almanız gerekir. Ve susamasanız bile her zaman için.

Yiyecek bir şeyler aldığınızdan emin olun. Bisküvi, fındık veya çikolata gibi herhangi bir kuru gıda çok faydalı olacak ve enerjinizi yenileyecektir. Hastalanırsanız, fotoğraf çekmekle çok meşgul olacaksınız, aktiviteniz yavaşlayacak ve yürüyüşünüzde değerli zamanınızı kaçıracaksınız. Yağmur ormanlarında her an belirleyici olabilir, aniden size nadir bir hayvanı yakalama şansı verebilir. Ve çekimlerinizin birçoğunu dağa ya da ağaca tırmanarak, ciddi bir fiziksel efor sarf ederek yapmak zorundasınız.

İlk kez gelen bir ziyaretçi için yağmur ormanları seyrek nüfuslu veya canlılardan yoksun görünebilir. Bu büyük bir yanılgıdır. Öncelikle, tüm tropik hayvanlar ve böcekler kamuflaj ustasıdır. Çok sayıda düşmanları varken başka ne yapabilirim?? İkinci olarak, tüm yaratıkların çoğu ağaçların yükseklerinde yaşar, sadece birkaçı çok nadir durumlarda aşağı iner.

Üçüncüsü, tropikal canlıların çoğu gececidir. ‘Makro safariler’in yanı sıra yırtıcı hayvanları, sürüngenleri ve amfibileri yakalamak için en iyi zaman gece ve sabahın erken saatleridir.

Ancak öğle sıcağında bile, yerel sakinlerin alışkanlıklarını bilerek, birçok ilginç konu bulabilirsiniz.

Örneğin böceklerin çoğu gün boyunca yaprakların altına saklanır. Altlarına bakarsanız, birkaç uyku modeli bulacaksınız.

Bazı gece kurbağası türleri kendilerini palmiye ağaçlarının ve çalıların yaprakları üzerinde akıllıca kamufle eder. Onları tespit etmek için gözlerinizi açık tutmanız ve yolunuzdaki tüm bitkilere bakmanız yeterlidir. Ormanın temkinli sakinlerini korkutmamak için yavaş ve sessizce hareket etmelisiniz.

Bako Ulusal Parkı’nda, sadece Borneo’da yaşayan bir hortum maymunu ya da diğer adıyla burun burunlu maymun sürüsü gördüm. Gergedan tropikal yağmur ormanlarına özgüdür. e. sadece burada bulunabilir. Bu maymunlar çok temkinlidir ve insanların varlığından hoşlanmazlar. Ağaçların tepesinde otururken yakınlarda bir insan gördüklerinde mümkün olduğunca çabuk uzaklaşmaya çalışırlar.

Benim durumumda, sürü okyanusta düşen meyveleri topluyordu. Yavaşça ilerledikleri yönden onlardan gizlice kaçtım ve çalıların arasından sürünerek pusuda beklemeye başladım. Birden yeşilliklerin arasından elebaşlarının kocaman çengel burunlu tuhaf yüzünü gördüm. Kalkıp sürünün geri kalanıyla birlikte uzaklaşmadan önce sadece üç atış yapabildim. Fotoğraf makinesinin deklanşörünün sesi beni ele verdi.

Görünürdeki huzuruna rağmen yağmur ormanları çok tehlikelidir. Burada canlı bir şey olmadığını düşüneceksiniz çünkü hiçbir şey bulamayacaksınız. Geceleri durum dramatik bir şekilde değişir, orman hayatla dolar. Tehlikeyi unutursunuz ve ateş etmekten dikkatiniz dağılır, hareketlerinize daha az dikkat etmeye başlarsınız. Bir ağaca yaslanır veya bir dala vurursanız, avı için pusuda bekleyen bir yılanı rahatsız edebilirsiniz. Tepkisi kesin olacaktır. Çekim sırasında birçok kez, yakınımdaki bir ağaçta gizlenen yılanları fark etmekte tereddüt ettim, ancak her zamanki dikkatli yaklaşımım sayesinde hiçbir şey olmadı. Zehirli yılanlara ateş ederken, yılanın saldırabileceği mesafeye genellikle uzunluğunun üçte ikisi çok yaklaşmamak hayati önem taşır. Daha da iyisi, tehlikeli sürüngenlerle başa çıkma konusunda deneyimsizseniz onlara hiç yaklaşmayın.

Geceleri daha da dikkatli olmalısınız, çünkü tehlikeli orman sakinlerinin çoğu günün bu saatinde aktiftir. Satrançta olduğu gibi her adımı bilinçli bir şekilde atmak ve peşinde koşarken aklınızı kaybetmemek gerekir! Sizi bekleyen bir diğer tehlike ise arsız makaklar. Birçok sürü insanlardan korkmaz ve yaklaşır. Onlara yaklaşmaya çalışırsanız sırıtır ve size saldırırlar. Bir keresinde yavru bir uzun kuyruklu makağı filme alıyordum, kamerayı kurarken dikkatim dağıldı. Bunu fark ettiğinde başımın üstündeki bir dala atladı. Doğal tepki onu korkutup kaçırmak olacaktır. O da korkmuş olmalı ve çığlık atarak ağaca tırmanmış. Bütün sürü onun sesini duymak için dışarı çıktı. Dört bir yanımı sardılar, büyük dişlerini göstererek sırıttılar ve hırladılar. Makaklar çok zeki hayvanlardır. Saldırıya uğradıklarında, sürünün bir kısmı dikkatleri üzerine çekerek sizi kendisine doğru dönmeye zorlarken, diğer kısmı arkadan saldırır. Böyle bir durumda köpek saldırısına benzer şekilde davranmalısınız. Ve hiçbir şekilde savaş alanından kaçmayın, çünkü zayıflığınızı hissettiklerinde kararlı bir şekilde hareket etmekte tereddüt etmeyeceklerdir. Elinize bir sopa, bir taş ya da en azından bir fotoğraf makinesi almalı ve onları el sallayarak uzaklaştırmalı ya da onlara fırlatacakmış gibi yapmalısınız. Bulabildiğiniz ve sakıncası olmayan herhangi bir nesneyi kullanın. Bundan sonra hayvanlar biraz geri çekiliyor ve yavaşça tehlike bölgesinden çıkmamıza izin veriyorlar.

Ekvator tropiklerinde yaban hayatı çekmenin bir diğer önemli yanı da ekipmandır. Doğru kamerayla, güvenlik konusunda endişelenmenize veya en kritik anda sivrisinek ısırıklarıyla dikkatinizin dağılmasına gerek kalmadan güvenle çekim yapabilirsiniz. Açıkta kalan cildinizi örten hafif, serin giysiler giyin. Ayakkabılar kapalı, dayanıklı, üzerinde rahat yürünebilir, ancak iyi kavranabilir olmalıdır. Bu ayakkabılar sizi karınca ısırıklarından, sülüklerden ve hatta yılanlardan koruyacaktır.

Bir keresinde bir rehberle gece yürüyüşü yaparken palmiye yaprağının üzerinde oturan bir ağaç kurbağası keşfetmiştim. Patikadan indiğimde farklı açılardan fotoğraflarını çekmeye başladım. Benim örneğimi grubumuzdaki bir Britanyalı takip etti. Aniden olduğu yerde zıplayarak karıncaları ayaklarının altından süpürür. Meğer sandaletlerle gece yürüyüşüne çıkmış. Bu olaydan sonra, patikadan çok uzak olmayan bir yerde başka bir sahne çekmesini önerdiğimde, yeterince çektiğini ve patikadan hayvanları izlemekten zevk aldığını söyledi.

Bir yaban hayatı fotoğrafı için zihinsel ve fiziksel olarak hazırlıklı olmanız gerekir. Dikkatiniz süreçten dağılmamalı. Tamamen fotoğraf çekmeye odaklanmalı ama aynı zamanda tehlikelerin de farkında olmalısınız. Ancak o zaman unutulmaz bir eğlenceye ve ailenizi ve arkadaşlarınızı memnun edecek birçok harika kareye sahip olursunuz ve muhtemelen bir fotoğraf yarışması kazanırsınız.

Mikhail Rugal, Türkiye Doğa Fotoğrafçıları Birliği üyesi. En iyi vahşi yaşam fotoğrafçısı dalında “Altın Kaplumbağa” yarışmasında birden fazla ödül sahibi 2006, 2007, 2008, 2009

Doğanın mücevherlerinin koruyucusu

Sergiev Posad bölgesi, İstanbul bölgesi.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 c, f/25, ISO 100, 120 m

Bu görüntü, bir çim yaprağı üzerindeki örümcek boynuzunu göstermektedir. Bir yağmur damlası, mercek gibi, arka planda papatyaları bir buket halinde topluyor.

Gün batımı kondüktörü. Mantis religiosa

Büyükelçi. Nikolaevka, Kırım

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000 sn, f/7.1, ISO 100, 300mm

Sahilde gün batımı yürüyüşü sırasında bu fikir aklıma geldi. Güneş ufkun altına inmeden önce birkaç günlük hazırlık ve bir akşamlık planlama.

35mm eşdeğerinde 1440mm’de optik sistemin odak uzaklığı. Kameradan nesneye olan mesafe 7 metre. Bulut güneşin sınırlarını bulanıklaştırdı. Model oldukça sakin davrandı, ancak güçlü bir rüzgar elle odaklanmayı zorlaştırdı ve peygamberdevesini kamçıladı.

Orman Ejderhası

Bornean Açı Başlı Kertenkele Gonocephalus bornensis

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Makro 1/100 c, f/8, ISO 800

Bu görüntüde bir sarmaşık üzerinde tehditkâr bir pozda donup kalmış bir orman ejderhası görülüyor. Burada sürüngenin yoğun bitki örtüsü içinde fark edilmemesine yardımcı olan desenlerini, tehdit sırasında sergilediği çarpıcı unsurları ve doğanın yarattığı tuhaf sarmaşık biçimlerini göstermeye çalıştım.

Böcek

Kinabalu Ulusal Parkı, Borne

Canon 40D, EF-S 60 mm Makro1/50 c, f/7.1, ISO 800

Resim, böceğin havalanmaya hazırlandığını gösteriyor. Ağacı destek olarak kullanarak, daha uzun pozlama flaş kullanılmadan fotoğraflanabilir ve güzel bir şekilde bulanıklaştırılmış bir arka plan elde edilir.

Sinek kuşu Monteverde, Kosta Rika

Canon 40D, EF 28-300L , 1/250s, f/9, ISO 200, 60mm

Uzun odaklı, yüksek çözünürlüklü optikler, net çekimler yapmanıza ve konuya yaklaşmanın mümkün olmadığı zamanlar için mükemmel bir odak dışı arka plan elde etmenize olanak tanır.

Ahşap ejderha

Bornean Açı Başlı Kertenkele Gonocephalus bornensis

Gunung Mulu Ulusal Parkı, Borneo

Canon 20D, EF-S 60mm Makro1/100c, f8, ISO 800, 60mm

Resim bir orman ejderhasını tasvir ediyor. Uyurken parlak ışıklar tarafından rahatsız edilen bu hayvan, henüz ne yapacağını ya da nereye gideceğini tam olarak bilmiyor.

İç portre

Pattaya, Tayland

Canon 20D, EF-S 60mm Makro1/250c, f/14, ISO 100

Sinir bozucu bir fotoğrafçıdan kaçan bir kertenkele, yapraktan yaprağa atlıyor ve aniden zekice oluşturulmuş bu karenin içine dalıyor. Tek yapmam gereken açıyı ve odağı ayarlamaktı.

Kingfisher

Kara sırtlı yalıçapkını Ceyx erithacus

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Makro1/200 c, f/14, ISO 100

Bu görüntü yetenekli bir balıkçıyı, yalıçapkınını yakalıyor. Bu kuş gündüzleri yaşadığından ve karanlıkta iyi göremediğinden, daha yakından bakmak için olabildiğince yaklaşabildim.

Bumblebee

Değişken Kanatlı Lopaphus Lopaphus iolas

Gunung Mulu Ulusal Parkı, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Makro1/250 c, f/16, ISO 100

Resim bir sopa böceğini göstermektedir. Geceleri bir kafa feneri, gün ışığında görülmesi neredeyse imkansız olan ormanın gizemli sakinlerini tespit etmeme yardımcı oluyor.

Kelebek

Gunung Mulu Ulusal Parkı, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Makro1/200 c, f/14, ISO 100

Resimde bir ağaç yaprağının altında uyuyan bir kelebek görülüyor. Gece fotoğrafçılığı, gündüz ormanın temkinli canlılarını yakın mesafeden, onları rahatsız etmeden yakalar.

Elebaşı

Proboscis maymunu Nasalis larvatus

Bako Ulusal Parkı, Borneo

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125f, f/9, ISO 800, 285mm

Fotoğrafta bir hortum maymunu sürüsünün lideri görülüyor. Fark edilmeden, okyanusun kaygısız cennetini yakalayabildim.

Bir yılanı vurmak

Wagler’in Çukur Engereği Tropidolaemus wagleri

Bako Ulusal Parkı, Borneo

Sony F-828 1/80s, f/2,5, ISO 100, 32 mm

Wagler’ın Pit Viper’ının fotoğrafını çekiyorum. Tehlikeli hayvanlarla başa çıkma konusunda deneyimsizseniz, deney yapmak ve onlara yaklaşmak iyi bir fikir değildir.