Uzak atışlar. Telefoto lens ile manzara fotoğrafları çekmek

En güzel manzaraları geniş açılı bir lensle çekebileceğinizi ve çekmeniz gerektiğini düşünme eğilimindeyiz. 14 mm harika, izleyicinin ilgisini çekmek için “sert” bir ön plan yapabilirsiniz. 20 veya 24 mm de fena değil. Manzaralar için 50 mm’nin üzerindeki odak uzaklıkları genellikle dikkate alınmaz. Ancak bir telefoto lens veya hatta süper telefoto, manzara fotoğrafçılığı için tamamen yeni ve ilginç perspektifler açabilir.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250

Dünyayı süper telefoto lensle görün. Manzara düz görünecek, ancak çok sayıda çizgi ve doğanın grafik kalitesini göreceksiniz. Çekimlerinizde bu çizgileri, vurgu oyunlarını ve bunların etkileşimini arayın

Manzara kamerası ile manzara çekmeye karar verirseniz, alışılmış manzara tekniklerinden vazgeçmeniz gerekir. Geniş açılı bir mercek, çizgileri vurgulayarak ve manzarayı keskin bir şekilde planlara bölerek alanı genişletir ve hacim yaratır. Televisor bunun tam tersini yapar – alanı sıkıştırarak görüntüyü hacimden mahrum bırakır. Bu yüzden hacimden vazgeçmek ve böyle bir manzara ile fotoğraf olarak değil, grafik olarak çalışmaya başlamak en iyisidir.

Bu tür çalışmalar detaylara büyük özen göstermeyi, kompozisyon yasaları ve algı psikolojisi hakkında bilgi sahibi olmayı gerektirir. Yeni başlayanlar için, fotoğrafçılık dergileri ve kursları tarafından yıllarca popüler hale getirilen belki de en korkunç ve işe yaramaz kural olan üçte bir kuralını her zaman unutmalısınız. Nesneleri büyülü hatlara veya güç noktalarına yerleştirmek..

Tabii ki, algımız bu yasaların işleyeceği kadar ilkel olsaydı harika olurdu. Ancak ne yazık ki ya da neyse ki bundan çok daha karmaşık bir yapıya sahibiz. Çerçevenin herhangi bir yerine yerleştirilen nesneler ancak bir karşı ağırlığa sahiplerse işe yarayabilir – çerçevenin karşı tarafında net ama biraz daha az kontrastlı bir nesne. Üçte bir kuralını savunanlar, teorilerinin işe yaradığını kanıtlamak için genellikle tam da bu dengelemenin olduğu karelere atıfta bulunurlar. Böyle bir çekim işe yarar ve uyumlu görünür, ancak ağaçların bu uyumla koşullu bir ilişkisi vardır.

Çerçevede ana rehberiniz olan çizgileri arayın, bunlar hacim yaratmaz, ancak çerçevenin dinamik görünmesini sağlar. Çizgilerden oluşan bir ızgara, izleyicinin gözünü içeri çekerek onu çerçeveyi incelemeye zorlar. Ancak kompozisyonda sadece diyagonaller değil, çerçeveye psikolojik adımlar ekleyen yatay çizgiler ve insanların yönleri veya çerçevedeki konumları ne olursa olsun bakışlarıyla takip ettikleri arabesk eğriler de işe yarar.

Ana karakteri bulmaya çalışın. Yapraklarını dökmüş tek bir sarı ağaç, bir dağın eteğindeki bir ev, patikadaki yalnız bir yabancı ya da yoldaki bir araba olabilir. Bu tür çekimlerde kahraman her zaman gerekli değildir, ancak kareye yeni bir anlam katabilir.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125

Parlak noktalar ve benzer unsurların tekrarı çekimde ilginç bir ritim yaratabilir. Çoğu zaman bu tür nesneler ancak alanı görsel olarak sıkıştıran bir televizyon kullanarak birbirine yaklaştırılabilir ve çerçeveye sığdırılabilir

İlginç hava koşullarını beklemeye çalışın. Alçak bulut örtüsü ve sis kareye ton perspektifi katar, kırağı sessiz renklerin ilginç bir etkisini yaratır, pürüzlü bulut örtüsü dağlardaki ışık noktalarını yakalamanızı sağlar. Bazen havanın bu değişkenliği, normalde hiç olmayacak bir sahne yaratır.

Teknik söz konusu olduğunda, orta düzeyde bir TV’den daha fazlasına ihtiyacınız yoktur. Odak uzaklığı 200 milimetreye kadar olan bir manzara parçasını yakalayabilirsiniz, ancak yeterince uzağa değil. Öte yandan, 300 ila 600 milimetrelik odak uzaklıkları sahnenin bir kısmını bağlamından koparacaktır. Bu odak uzaklıklarıyla vadinin karşı tarafındaki dağ yamacının küçük bir parçasını çekebilir, içinden nehir geçen kayanın bir parçasını çekebilir veya kanyonun küçük bir parçasının fotoğrafını çekebilirsiniz. Bu tür soyut resimler modern iç mekanlar için harika. Sosyal ağlardaki takipçilerinizi şaşırtıcı bir tahmin oyunu ile de eğlendirebilirsiniz: böyle çok yakın bir çekim gösterin ve resimde neyin gösterildiğini sorun. Bir kitleyi harekete geçirmek için harika bir yol.

Dediğim gibi, 300 mm veya daha yüksek bir odak uzaklığı bu tür fotoğrafçılık için idealdir. Ancak, bu odak uzaklığına sahip objektifler ağır ve hantaldır, bu nedenle onları dağlara taşımak kolay bir iş değildir. Ancak bugün Nikkor’un lens serisi bir uzlaşma sunuyor: AF-S NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.İz üzerindeki hem standart hem de süper telefoto lenslerin yerini alan 6 G ED VR, kabul edilebilir bir ağırlığa ve optik kaliteye sahip. Bu fotoğraf okulundaki tüm görüntüler bununla çekildi.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500

Birçok manzara ilginç detaylarla doludur. Arka planda küçük dokunuşlar gibi görünüyorlar, ancak onları zoom ile çektiğinizde ilginç bir çekim yapabilirsiniz

Bu odak uzaklığına sahip telefoto lensler titreşimler konusunda çok seçicidir. 1/500 saniyeden daha yavaş bir deklanşör hızıyla çekim. Onlara iyi bir şekilde bakmak çok zor. Bu tür lenslerin çoğunda bulunan dahili sabitleyici kısmen yardımcı olur. Bu tür şeyleri tripod ile çekmenizi öneririm.

Ancak aynanın kaldırılmasından kaynaklanan en ufak bir titreşim bile nihai görüntüde belirgin bir sarsıntıya neden olacaktır. Bu nedenle, bu odak uzaklığına sahip lenslerle tripodla çekim yaparken, tripodu ve başlığını mümkün olduğunca iyi sabitlediğinizden, lensi kameranın kendisiyle değil tripod ayağıyla monte ettiğinizden ve gecikmeli deklanşör ve gecikmeli deklanşör hareket modunu ayarladığınızdan emin olun. Birincisi deklanşöre basıldıktan sonra titreşimlerin azalması için zaman tanıyacak, ikincisi ise aynanın kaldırılmasından kaynaklanan titreşimlerin azalması için zaman tanıyacaktır.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250

Çerçevede sadece diyagonallerle değil, yatay çizgilerle de ilginç bir ritim yaratabilirsiniz. Çerçevede bir tür merdiven oluşturan benzer çizgiler arayın

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1250, ISO 250

Kadrajdaki adam manzaranın ölçeğini ortaya çıkarmaya yardımcı oluyor

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2000, ISO 500

Net bir çekim yapmak için diyaframı her zaman kapalı tutmak zorunda değilsiniz. Bazen bulanık bir arka plan ilginç bir etki yaratabilir. Alan derinliğinin DOF sadece diyafram açıklığına değil, aynı zamanda lensin odak uzaklığına odak uzaklığı ne kadar uzunsa DOF o kadar dar olur ve odaklandığınız nesneye olan mesafeye nesne ne kadar yakınsa DOF o kadar dar olur bağlı olduğunu unutmayın

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/3200, ISO 160

Sadece gün doğumu ve gün batımında çekim yapmak zorunda değilsiniz. Bazen birçok manzara fotoğrafçısının tamamen itici bulacağı bir zamanda ilginç kareler yakalayabilirsiniz. Bu görüntü sabah saat onda, güneş çoktan yükselmişken çekildi. Ancak gökyüzünü delici bir maviliğe büründüren, yeşilleri ve çiçek açan gelincikleri özellikle canlı kılan bu sert güneşti

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/2500, ISO 800

Işığı bekle. Yoğun bulutların arasından bir anlık güneş ışığı, manzarayı tanınmayacak kadar değiştirebilir

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/11, 1/1000, ISO 640

Tanıdık nesneleri çekime dahil edin – binalar, arabalar. Bu, ölçeği göstermeye yardımcı olacaktır

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/500, ISO 200

Çalılar, ağaçlar, binalar gibi yalnız nesneleri arayın. Çekimlerinize yeni bir anlam katabilir veya monoton bir sahneyi bölebilirler

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/200, ISO 640

Çizgilere dikkat et. Burada, bir kumulun profilini tüy bulutlarının şekliyle kafiyelendirebildim. Bu efekti elde etmek için birkaç kare çektim ve daha sonra bir panorama birleştirdim. Panoramalar çekerken odak ve pozlamayı kilitlemek önemlidir, böylece kareden kareye değişmezler

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/320, ISO 1000,

Gecikmeli serbest bırakma ve gecikmeli deklanşör modu ile tripod çekimi

Uzun mesafeler için gözlerinizi dört açın. Her hava koşulunda ve her mevsimde. Bu tür meditatif resimlerin konuları genellikle ufukta bir yerlere dağılmıştır