Benim bir fikrim var. Her şey havada ve birçokları için neredeyse matematiksel bir aksiyom gibi görünüyor – apaçık gerçek. Evimizde, İstanbul’da ya da anavatanımızdaki herhangi bir şehirde ateş edecek bir şey yok. Bundan daha güzel ya da ilginç ne olabilir?? Burada, bazı profesyonel muhabirlerimizin de dediği gibi, “insanlar sokaklarda yaşamıyor”. İşte Hindistan’da yaşadıkları yer. Ve biz yaşamıyoruz!
Fotoğraf 1. Diyalektik.
Olympus OM-D E-M5
M Lens. ZUIKO DIGITAL ED 60mm 1:2.8 MAKRO
Hassasiyet 200 ISO
Pozlama hızı 1/25s
Diyafram açıklığı f/5.9
Pozlama telafisi -0,3 EV
120 mm film standart odak uzaklığı.
Bu nedenle başyapıtlar için havanın sıcak olduğu, pitoresk paçavralar içinde çok sayıda fakir insanın ve dokulu duvarlara sahip antik kalıntıların olduğu yerlere gitmeniz önerilir. Ya da dağlara, parlayan zirvelere. Ya da “Paris’e, acilen”. Orada sadece kamerayı elinize alıp deklanşöre basmanız yeterlidir – başarı garantidir.
Belki de bu yüzden pahalı kameralar tüm kışı dinlenerek ve güç kazanarak geçiriyor ve iki haftalık tatilde onlara harcanan parayı çıkarıyor: sahibine aylar boyunca sosyal ağlarda “beğeni” sağlamak için.
İtiraf etmeliyim ki, ben de bir zamanlar, güzelliği bulmak için birkaç çift botla yürümek ve çiğnemek gerektiği izlenimine kapılmıştım. Ancak yıllar geçtikçe güzelliğin para gibi ayaklar altında yattığı sonucuna vardım. Sadece görmeyi öğrenmeli ve onu almak için çok tembel olmamalısınız.
Stüdyoda göz alıcı portreler için kullanılan aydınlatma düzeni budur. Arka sağ ve solda iki çizim kaynağı.
Ancak burada, sağ arka taraftaki doğrudan tutamağa bakıyor. Tamamen beyaz ve çok parlak görünmesinin nedeni refleksidir. Soldaki ışık kaynağı, bir huş ağacının yapraklarından yansıyan güneş ışınlarıdır. Bu ışık artık beyaz değil, hafif sarı-yeşil renkte ve sağdaki kadar parlak değil. Bu yüzden sol el refleksi sönmüş görünüyor.
Dolgu kaynağı, odanın duvarlarından ve tavanından yansıyan ışıktır. Çerçevenin aksi takdirde tamamen siyah olacak gölgeli kısımlarını hafifçe aydınlatır. Bu sayede gölgelerdeki ayrıntılar korunmuş ve konudaki kontrast azaltılmıştır. Bu çekim için bence çerçevelerin yanındaki renkli boşluk şeritlerini korumak çok önemliydi. Böyle bir “küçük şey” olmadan resim yaşam bağlamından kopar ve belgesellikten eser kalmaz.
Alexander Solzhenitsyn bir fotoğrafçı değildi, ancak bizim için doğrudan geçerli olan bir bilgelikle beni etkiledi: Egzersiz yapmazsanız organlar ölür! Tabii ki aklında başka organlar da vardı. Ancak bu özdeyişin geçerliliğini, bir fotoğrafçının tüm becerilerine uygulayarak değerlendirmenizi öneririm.
Yılda iki hafta çekim yaparsanız, kontrast ışığı yumuşak ışıktan ayırt etmeyi ve tek bir karede her ikisinin kombinasyonlarının güzelliğini hissetmeyi asla öğrenemezsiniz. Bir durumda veya başka bir durumda gerekli olan optiklerin odak uzaklığını seçmek neredeyse tam otomatizm düzeyinde zordur. Mükemmel olduğu söylenen o belirleyici anı durdurmak için deklanşöre basmanız gereken anı hissetmek zordur..
Kısacası, yaratıcı potansiyelinizden en iyi şekilde yararlanmak istiyorsanız çekim yapmaya devam etmelisiniz.
Sistematik tekrar gerektiren herhangi bir şeyi uygulamanın ne kadar zor olduğunu biliyorum. Bir çeşit sabah egzersizi. Herkes bunun yapılması gerektiğini, iyiliğin dışında hiçbir zararın olmadığını bilir, ancak sadece kaderin tekmeleri bize bizim için iyi olanı yaptırır. Diğer insanların deneyimlerinin çok fazla fayda sağlamadığını da biliyorum, ancak size yatak odamın alanından ayrılmadan güzel resimleri nerede bulduğumu söyleyeceğim. Basit, sıradan ama bir şeyler bulmak çok eğlenceli. Başınızı eğip yüz Lyra bulmak gibi bir şey.
Bu süreci genellikle yeni bir şey öğrenmekle ilişkilendiririm. Yeni bir süreç, yeni bir aydınlatma düzeni, yeni ekipman. Artık hızla değişiyor ve beklenen ömrünün üçte birini tamamlamaya vakit bulamadan modası geçiyor. Bu yüzden yeni bir şey satın alacağımda ya da zaten almış olduğumda, fotoğraf makinesi, lens, filtre, başlık ya da radyo tetikleyici olması fark etmez, önce denemeli ve alışmaya çalışmalıyım.
Masaüstünün sağ tarafında bir pencere bulunur. Sadece bir pencere değil, hayat kurtaran bir asa. Hayranlık uyandıran plastik kulpları görmek için başınızı çevirmeniz yeterli. Kendi başlarına çok sevimli oldukları için değil. Işık onları sihirli bir şekilde canlandırdı. Görsel sembollerin diliyle konuşuyorlardı.
Bu hazır natürmortta iyimserlik ve kötümserlik, artı ve eksi, potansiyellerin farklılığı, parlaklık ve gri, gençlik ve yaşlılık, zıtların birliği ve mücadelesi – ve aklıma gelen diğer birçok anlamı gördüm. Olympus için bir makro lens denemek istedim. Sadece anı yakalamak zorundaydım. Güneş bir bulutun arkasına saklanmış olabilir ve ışık yansımasının deseni sabah sisi gibi buharlaşmıştır. Bunun olmasını bekleyin fotoğraf 1 .
Fotoğraf 2. Gölge.
Bu, masamın yanındaki aynı pencerenin perdesindeki ızgaranın gölgesi. Yeni kamerayla çekilen ilk test çekimlerinden biri. Perde tek renkli olduğu için görüntü ağartılmış.
Sony DSC RX1
Lens – dahili 35/2.0
Hassasiyet 125 ISO
Enstantane hızı 1/200s
Diyafram açıklığı f/5.6
Pozlama telafisi +0,67 EV
Fotoğraf 3. Robot.
Evden iki yüz metre uzakta bir robotla karşılaşıldı. Beton basamakları tırmanıyordu. İnsan figürünün kübist şekli insana kübist bir tabloyu hatırlatıyor. Uygun görünümlü bir kahramanı beklemek için bir süre merdivenlerin yanında durmak zorunda kaldım. Gri beton üzerindeki mavi gölgeler gölgelerin şeklini bozduğu için grafikleri iyileştirmek adına görüntüyü siyah beyaza dönüştürmek zorunda kaldım.
Sony DSC RX1 kamera
Lens dahili bir 35/2.0
Hassasiyet 200 ISO
Deklanşör hızı 1/1000s
Diyafram açıklığı f/5.6
Fotoğraf 4. Lila.
Sabah güneşi yan odada bana bir gölge verdi. Sevgili eşime ve deseni hikayenin ayrılmaz bir parçası olan bilinmeyen kumaş tasarımcısına özel teşekkürler. Cam vazonun rengi büyük bir fark yaratıyor. Kırmızıdır ve herhangi bir kırmızı nokta neredeyse otomatik olarak izleyicinin bakışları için cazibe merkezi haline gelir.
Olympus OM-D E-M5
M Lens. ZUIKO DIGITAL 45mm 1:1.8
Hassasiyet 200 ISO
Enstantane hızı 1/25s
Diyafram açıklığı f/5.9
Pozlama telafisi -0,3 EV
120 mm film standardı odak uzaklığı.
Sony RX1 bana tesadüfen geldi: şirket test etmeme izin verdi. İki ay boyunca kamera sürekli yanımdaydı. Küçük, hafif ve kullanımı çok kolay. Görüntü kalitesi hakkında bir şey söylemeye gerek yok: çok fazla şey isteyemezsiniz. Cebimde böyle bir oyuncağın bulunması, gözüme çarpan gölgelerin yanından bile geçmememe neden oldu Fotoğraf 2, 3 ve 4 .
Ayrıca, sadece pencerenin kendisini değil, pencereden gördüklerimi de çekmeyi seviyorum. Genel olarak, orada özel bir şey yok – yavaşlatmak ve korumak istediğiniz bir şey. Ancak hayat ve doğa her zaman değişiyor. Bununla ilgili bir şarkı bile var: “Kar yağıyor, yağmur yağıyor, kar yağıyor, yatma vakti…”
Evet, optikleri su basma riski olmadan bir pencereden sağanak yağmuru çekmek güzel. Resimler çok güzel ve kuru. Kamera donmuyor, pil bitmiyor, optikler terlemiyor ve mor alacakaranlığın resmi göze hoş geliyor fotoğraf 5, 6 ve 7 .
Fotoğraf 5. Bir sağanak “Sleepy Neighborhood” serisinden .
Yağmurun yarattığı puslu havayı, sabah güneşinin arka ışığıyla aydınlanan puslu havayı çok sevdim. Yani doğrudan ışık yok ama güneş ışınları bulutların arasından parlıyordu. Çimlerdeki yeşilliklerin neredeyse parlaklığı da buradan geliyor. Öte yandan kaldırım opak görünür, çünkü su birikintilerindeki kabarcıklar genellikle ıslak asfaltta bulunan yansımaları gizler. Tabii ki, yağmurdan kaçan kızları yakalamayı başaramasaydım size bu fotoğrafı gösteriyor olmazdım. Fotoğrafı gerçekten canlandırdılar. Daha doğrusu, bunu yapanlar onlar.
Olympus OM-D E-M5 fotoğraf makinesi
M Lens. ZUIKO DIGITAL ED 12mm 1:2.0
Hassasiyet 640 ISO
Enstantane hızı 1/40 sn
F/4 diyafram açıklığı
Fotoğraf 6. Zamok.
Huş ağaçlarının henüz çürümemiş yeşil yapraklarının üzerine düşen ilk kar yağışından sonra, sisle birlikte ince bir çiseleme oldu. Mutfak penceresinden dışarı baktım. Fener ışığında parlayan neşeli yeşiller ve koyu mavilerin kontrastı beni inanılmaz derecede güzel etkiledi. Her zaman kamerayla. Ekim. İstanbul’da saat 18:09.
Nikon D800
AF-S Nikkor 70-200/2.8 G ED IF VR objektif
Hassasiyet 1000 ISO
Enstantane hızı 1/30 sn
Diyafram açıklığı f/2.8
Pozlama telafisi 0,67 EV
Odak uzaklığı 70 mm
Fotoğraf 7. Blizzard.
Aynı mutfak penceresinden, ama Mart başında, hemen hemen aynı saatte, aynı sokak lambasının altında bir başka akşam fotoğrafı çektim. Kabul etmelisin ki, tamamen farklı bir ruh hali! Bu arada, bu havada dışarıda çekim yapmak istemezsiniz. Optikler anında nem damlacıklarıyla kaplanır. Bu garantili bir kusurdur.
Nikon D4 kamera
AF-S Nikkor 16-35/4 ED lens
Hassasiyet 2500 ISO
Enstantane hızı 1/60 sn
Diyafram açıklığı f/5.6
Pozlama telafisi -1,33 EV
Odak uzaklığı 16mm
Sadece pencere kenarında oturup yerel Komiser Mégret için olay günlüğü tuttuğumdan değil. Bazen yürüyüşe bile çıkıyorum. Her zaman yanımda tabii ki. Yerel serviste araba yıkarken bile fotoğraflayacak harika konular buluyorum. Kedilerden, köpeklerden, lunaparktaki çocuklardan, sarhoşlardan, yaşlılardan, tüccarlardan bahsetmiyorum bile..
Fotoğraf makinem yanımdaysa, iyi bir fotoğraf çekmeden eve gitmem. Ve uzun zamandır beklenen “acil Paris” gezisi günü geldiğinde, eğitimliyim ve her türlü sürprize hazırım fotoğraf 8, 9 ve 10 .
Fotoğraf 8. Uyku mahallesinde sonbahar “uyku mahallesi “nden .
Nikon D4 kamera
AF-S Nikkor 16-35/4 ED lens
Hassasiyet 2500 ISO
Enstantane hızı 1/60 sn
Diyafram açıklığı f/5.6
Pozlama telafisi -1,33 EV
16mm odak uzaklığı
Fotoğraf 9. Sarı tonlarda şef “Spalny borough” serisinden .
Olympus OM-D E-M5
M lens. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4/6.7-8
Hassasiyet 1000 ISO
Enstantane hızı 1/250 sn
Diyafram açıklığı f/5,8
Pozlama telafisi +0,3 EV
Odak uzaklığı 328 mm film standardı.
Fotoğraf 10. Bir kez daha aşk hakkında.
Fotoğraflanması çok zor konular – komik küçük köpekler. Yeni doğmuş bebekler gibi çevik ve kıpır kıpırdırlar ama aynı zamanda utangaç ve agresiftirler. Tepki süreniz ve fotoğrafçılık becerileriniz için iyi bir alıştırma.
KameraOlympus OM-D E-M5
M Lens. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4/6.7-8
Hassasiyet 1600 ISO
Deklanşör hızı 1/250 sn
Diyafram açıklığı f/5.8
Pozlama telafisi +0,3 EV
Odak uzaklığı 468 mm film standardı.
Okuyucunun yerine soruyu sormak için küçük bir yorum yazmamız isteniyor: Rozov’un Dersleri kitabı, sıcak ve yoksul insanların yoğun olduğu yerlere neden gidiyoruz? Bu seyahatlerin ona ve başyapıtlarına nasıl ilham verdiğini öğrenmek ilginç olabilir.
Rozov’un Dersleri kitabını okumadan tam olarak neden sıcak ve yoksul insanların yoğun olduğu yerlere gittiğini bilmiyoruz. Ancak, bu seyahatlerin ona ve başyapıtlarına nasıl ilham verdiğini öğrenmek oldukça ilginç olabilir. Belki de Rozov, bu tür yerlerde yaşanan zorlukları ve insanların dayanıklılığını gözlemleyerek, eserlerinde güçlü karakterler yaratmış olabilir. Ya da belki de bu seyahatler, Rozov’un insan ilişkilerini, toplumsal konuları ve dünya hakkındaki görüşlerini zenginleştirmiştir. Bu sorunun yanıtını, Rozov’un kitabını okuyarak bulabiliriz.