Dünya Basın Fotoğrafları 2012

Hollanda’da Dünya Basın Fotoğrafları 2012. Geçen yılkinden çok daha ilginç görünüyorlar. Bunun tek nedeni, ölüm imgesinin tüm biçimleriyle arka plana çekilmiş gibi görünmesi değil. Daha ziyade, perspektiflerin, bakış açılarının, ulusal fotoğrafçılık geleneklerinin ve dünyanın fotoğraflanmış bölümlerinin daha çeşitli olmasından kaynaklanmaktadır. Ayrıca Sovyet sonrası alanın temsil edilme biçiminde de: Türkiye’dan kazanan üç yazarın yanı sıra eski cumhuriyetlerimizden bazılarının hayatlarını konu alan birkaç dizi.

1.’lik ödülü Spot News Singles

Yuri Kozyrev, Türkiye, Noor Images for Time

Ras Lanuf, Libya’daki isyancılar, 11 Mart

Son Dakika Haberleri kategorisinde birincilik ödülü. Tek bir fotoğraf.”

Yuri Kozyrev, Türkiye, Time dergisi için Noor Images tarafından

Ran Lanouf’taki isyancılar, Libya, 11 Mart

İsyancılar haftalardır Libya lideri Muammer Kaddafi’ye karşı dünyanın yardımlarına koşacağı umuduyla savaşıyor.

Ancak ben şahsen sonuçlar konusunda aşırı hevesli değilim – daha ziyade ihtiyatlı bir iyimserlik içindeyim. Bu yılki WPP, açıkça yeni arayışlar içinde olsa da, çağdaş basın fotoğrafçılarının aynı sorunlarını gösteriyor. Özellikle dar kurumsal çıkarlara odaklanma. En yenilikçi olanlar da dahil olmak üzere, yaşamın tüm katmanları ve yansıma olasılıkları yarışma dışında bırakıldı.

Tarihin bir hatırlatıcısı. World Press Photo 1955 yılında kuruldu. Yarışmanın ilk edisyonuna 11 ülkeden 42 katılım oldu. Yaklaşık 300 fotoğraf gönderdiler. Karşılaştırmak gerekirse: bu yıl 124 ülkeden 5000’den fazla fotoğrafçı WPP’ye katıldı ve 101 binden fazla fotoğraf gönderdi. 24 ülkeden 57 fotoğrafçı ödül aldı.

Elbette bu yıl en çok Rus fotoğrafçılığı ve Sovyet sonrası temaların nasıl temsil edildiği ile ilgileniyoruz. Yarışma 2012 yılında Yuri Kozyrev, Alexander Gronsky ve Alexander Taran’a ödül getirdi. Time Magazine, İstanbul’nın eski fotoğraf editörü ve 2007’den beri Russian Reporter dergisinin fotoğraf servisi direktörü olan Andrey Polikanov jüride yer aldı. Yury Kozyrev Son Dakika Haberleri kategorisinde birincilik ödülüne layık görüldü. Libya’daki isyancılar için ‘Tek Atış’.

İskender Taran Spor kategorisinde birinci oldu. Hikayeler” başlıklı bir dizi ile sokakta “kuralsız” bir turnuva. Pek çok kişi için sürpriz olan ise “Gündelik Yaşam” kategorisindeki üçüncülük ödülü oldu. ‘Pastoral’ serisiyle Alexander Gronsky’ye verilen ‘Histories’ ödülü bu yazar ülkemizde daha çok çağdaş sanatın temsilcisi olarak kabul ediliyor .

Ayrıca, Türkiye, Ukrayna ve Kazakistan rekor sayıda fotoğrafta “yer aldı”: Jenny Ross’un çektiği Novaya Zemlya’da bir ayı, Rob Hornstra’nın “Soçi projesi “ndeki restoran şansonyeleri, Femen grubundan Guillaume Herbaugh’un “yeni amazonları”, Donald Weber’in çektiği Ukraynalı bir sorgu odası, Brent Stirton’ın çektiği Krivoy Rog’dan uyuşturucu bağımlısı Ukraynalı fahişe Maria ve Amsterdamlı fotoğrafçı Pavel Prokopchik’in çektiği Kazak halk şifacısı Apashka’nın ritüellerine katılanları gördük.

Bu fotoğrafları bir bütün olarak incelediğimizde, 2012 yarışmasının güçlü ve zayıf yönlerinin çoğunu göze rehberlik eden mercek aracılığıyla görebiliriz. Asıl başarı muhtemelen dünyanın dört bir yanından insanların yaşamlarına gösterilen belirgin ilgidir. Bu arada, Aidan Sullivan’ın başkanlığını yaptığı jürinin kendisi de daha ilginç görünüyordu, ancak yine de seçimi büyük ölçüde belirleyen Batı medya kuruluşlarından çok sayıda insan vardı.

Türkiye’ya gelince, büyük ölçüde hayatlarımızla hiçbir ilişkisi olmayan tanıdık klişelerin prizmasından görülen bir ülke olarak kalacağız gibi görünüyor: ayılar ve “güçlü adamlar”, doğa ve terk edilmiş yerler. Ancak bu hafif süslü bakış açısı sayesinde, biz “yerel” izleyiciler için ilginç olan yaşamın nüansları kazanan projelerde parlıyor.

Bunu her gün görüyoruz – arka plan, gürültü, alışkanlık – ve paradoksal olarak bilgi akışının koşuşturması içinde bunu fark edecek zamanımız yok. Böylece fotoğraf, birçok kuramcısının hakkında yazdığı ana işlevine geri dönüyor – “optik bilinçsizlik”, gündelik hayatın “kayıp” ayrıntılarını görünür kılma.

Bu “gerçeklik özellikleri” Türkiye’da film çeken hem yerli hem de yabancı yazarların projelerinde görünür hale geliyor. Petersburg’da Taran tarafından çekilen, perestroyka dönemi gangster tetikçilerine tüm göndermeleriyle, ama aynı zamanda modern duyarlılıklarıyla, ister “medeni” ister yumuşatılmış olsun, bir yarışma olduğunu keşfetmek ilginçtir.

Gransky, kafamızla değil duygularımızla, kalplerimizle hissettiğimiz bir şey olan “kenar mahallelerde rekreasyon” hakkında iyi bir noktaya değiniyor – insanların modern terk edilmişliği ve çöplüğe dönmüş doğa hakkında, ama aynı zamanda her koşulda kırılan özel hayat hakkında, tıpkı ebeveynlerimizin yaptığı gibi loş, bağırılmayan, “kendi” renklerimizin tadını çıkarmamıza izin veren “teknoloji altı”, “küreselleşme altı” Türkiye hakkında.

Ve elbette, Soçi restoranlarındaki tüm bu şarkıcılar, zaman içinde donmuş geç Sovyet renkleri ve İstanbul Çevre Yolu dışındaki İstanbul dışı yaşamın özelliklerinin birleşimiyle, “yabancı” yazarın uzak ve dikkatli gözlerinin prizmasından geçerek oldukça tanınabilir ve aynı zamanda biraz yeni hale geliyor.

Bu fotoğraflara bakarken insan her türlü duyguya kapılıyor: Bugün Türkiye’da 90’ların ruh hali, gerçek sorunların net bir şekilde açıklanmaması, kendi konularımıza ve insanlarımıza olan ilgimiz ve “siyah” ile “patent” arasındaki boşlukta ortaya çıkan gerçeklik hakkında düşünen karmaşık eleştirel bakış.

Ancak sosyal hastalıklar, fuhuş, tutukluların haklarının ihlali gibi daha akut konuların WPP’de Ukrayna’ya kaymış olması oldukça şaşırtıcı. İnsan ister istemez, günümüzün “küreselleşmiş” basın fotoğrafçılığının ve bu imajın derleyicisi olan WPP’nin dünyanın çeşitli ülkelerindeki sorunların düzeyini ve ciddiyetini ne ölçüde yansıttığını merak etmeye başlıyor. Tam olarak ne yakalıyorlar??

Kişinin ne ölçüde travmatize olduğu? Sosyal düzen? Ya da belki de jüride belirli ülkelerden ve yayınlardan kişilerin bulunması? Bu tür sorulara net cevaplar verilmesini özellikle teşvik etmeyen mevcut yarışma düzeni göz önüne alındığında, “sınırsız” etiği takip etmektense “kendi “ni kendi yayınını, kendi loncasını, kendi devletini desteklemek daha önemli değil mi??

Peki, yerel yazarların çoğu zaman yapmakta tereddüt ettiği, uluslararası toplumun gerçekten ihtiyaç duyduğu toplumsal eleştiri ile bir kültürün daha uzak ve daha acı çeken bir kültürün pahasına kendini göstermeye çalışması ve onun paçavralarını “sanatsal bir ifadeye” dönüştürmesi arasındaki çizgi konusunda herhangi bir soru işareti var mı??

Weber’in şakağına silah dayanmış bir fotoğrafına bakınca insanın aklına bu geliyor; ki bu fotoğraf gerçek bir hak ihlali, sanatsal bir üretim ya da fotoğrafçının suça ortaklığı üzerine önemli bir açıklama gibi görünüyor. Ve insan ister istemez, “Vietkong’un vurulması “nda açıkça ima edilen Eddie Adams’ın ahlaki azabını düşünüyor.

Bu Grand Prix kazananına bakarken şu sorular ortaya çıkıyor. İspanyol Samuel Aranda’nın çektiği fotoğrafta, askeri hastaneye dönüştürülen bir caminin içinde oturan Yemenli bir kadın görüyoruz. Sana’da düzenlenen başkanlık karşıtı bir gösteri sırasında yaralanan bir akrabasını tutuyor. Geçen yılki WPP Grand Prix’sinin arka planında bu görüntü daha ilginç görünüyor, hatta bazıları bunun “son 10 yılın en iyi fotoğrafı” olduğunu iddia ediyor – metin olmadan çalışıyor ve duygulara yenik düşmüyor.

Bunu yaparken hem gerçekliği tipikleştirir, onu çoğu insanın anlayabileceği ahlaki normlar ve görsel formüller düzlemine getirir hem de ona güçlü bir çapa verir lastik eldivenler çok güçlü bir izlenim bırakır . Sullivan’a göre jüri, yılın ana teması olan Arap Baharı’nı samimi ve kişisel bir hikayenin prizmasından göstermek istedi. Ve başarılı olmuş gibi görünüyor. Ancak bu resmin düzenleniş biçiminde bir tuhaflık var.

Resim evrensel bir insanlık fikrine gönderme yapıyor gibi görünüyor: yaralı bir savaşçı ve şefkatli bir kadın – tüm kültürlerde ortak bir mesaj. Çekim güçlü bir savaş karşıtı mesaj taşıyor ve görünüşe göre bir ülkede olanları, savaşın sıcağında kolayca unutulan aynı ahlaki normlarla ilişkilendirmemizi sağlıyor.

Ya da siyasi kazanç için – aslında neredeyse her diktatör kendi halkına sıradan yaşamın değerlerini reddetmenin ve gerçekliği aklamanın “özel bir yolu” olduğu palavrasını atmaya çalışmıştır. Ancak öte yandan, ‘evrensel’ normlar kompozisyon üzerinden yıkılıyor: eleştirmenlerin daha önce defalarca işaret ettiği gibi, fotoğraf Hıristiyan ikonografisindeki belirli bir temaya gönderme yapıyor – pietà.

Nötr bir fonda gösterilen bu resimsel olarak duygusal ve görsel formül, inanç ve sanatsal gelenek açısından farklı bir kültüre dokunuyor gibi görünüyor. Kadının yüzü siyah bir peçeyle örtülüdür ve bu renk Avrupalıları korkutmaktadır hatta bir Rus makalesinde bu peçe “kefen” olarak adlandırılmıştır . Aynı zamanda klişeleşmiş, kalıplaşmış İslam kavramlarını çağrıştırıyor ve Batı kültürünün modern Doğu’yu anlama arzusundan ziyade ondan, onun anlaşılmazlığından ve yabancılığından duyduğu korkuya ihanet ediyor. Bu bilinçdışı korku çoğu zaman ilginin ifade edilmesini engeller ve kişiyi “gerçekten medeni bir insanın” mesafeli ve biraz da kibirli duruşunu sergilemeye zorlar.

Jüri üyeleri, Arap Baharı’nda kadınların rolünün önemini göstermek istediklerini iddia ettiler, ancak bu özel kadının hayatı hakkında herhangi bir bilgi edinemiyoruz. Aktif, mutlu veya gerçekten dehşet verici olabilir. Savaş halindeki Afrika ve Asya ülkelerinden kaçan yazarların yayınlanmış günlüklerinde ve anılarında bu sonuncusu hakkında çok şey okuyoruz: aşağılanma, büyük ailelerin ezici ve boğucu hiyerarşisi, erken evlilikler.

Stephanie Sinclair’in Yemen’deki kadınların yarısının çocuk yaşta evlendiğini öğrendiğimiz “Çocuk Gelinler” başlıklı raporu “Gündelik Yaşam” kategorisinde birincilik ödülü . Hikayeler” ve Nujood Ali’nin ünlü kitabı “10 yaşındayım ve boşandım “ın yankıları. Okuyoruz ama görmüyoruz. Aranda’nın çekimi “odaklanmamış” görünüyor çünkü tamamen resimsel yasalara göre çalışıyor, fotoğrafik bakışın özelliklerini büyük ölçüde göz ardı ediyor: beklenmedik ayrıntılara bağımlılık, duygularla farklı çalışma, yalnızca evrensel ve tipik olana değil, aynı zamanda toplumsal olana, daha doğrusu bunların dokumasına ve yarı saydamlığına ilgi.

Bu, örneğin kameralı reformcu Jakob Riis’in çok iyi yaptığı bir şeydi. Onun meşhur “Karakoldaki Kadın “ı. “Yatak yerine tahta” da çok “pitoresk “tir, ancak Aranda’nın resminde olmayan iki bileşene sahiptir: olağan gerçekliğin aniden açılması ve kahramanın çerçeve dışındaki yaşamına duyulan derin ilgi.

Fotoğrafın “resim” yerine ikame edilmesi, sanatın ve parlaklığın belgesel ile karıştırılması son yılların eğilimlerindendir. WPP’nin Arap Baharı ile ilgili neredeyse tüm yayınlarında görülebilir. Ayrıca, Japonya’daki tsunami ve deprem görüntüleri gibi doğaya odaklanan ve insan yapımı bir felakete nükleer santral kazası ya da zorlukların üstesinden özel bir metanetle gelen Japon karakterine dair hiçbir işaret vermeyen birçok başka görüntüde de.

Bu arada, isim seçimi çok tahmin edilebilir: Alex Majoli, Paolo Pellegrin, Yury Kozyrev. Bu, işlerinin ilginç olmadığından değil – sadece biraz fazla sanatsal görünüyor, ham, seçilmemiş gerçekliğe, yazarın seçiminin süzgecinden geçmemiş, fotoğrafın sosyal olarak keşfedici anlamlarına tam olarak ulaşamıyor. Bu arada, Damir Sagoli’nin hem pitoresk hem de tarihi ve sosyal içerikle dolu Kuzey Kore çekimi “Gündelik Hayat”, birincilik, tek kare gibi istisnalar da var.

Sanat röportajının alternatifi, geçen yıl olduğu gibi, izleyiciyi şok etmekti. 2012 yılında en dehşet verici fotoğraflar utangaç bir şekilde ödül listesinin en alt sıralarına itilmişti, ancak şimdi oradalar. Örneğin, İranlı Ebrahim Noroozi’nin ülkesindeki asılarak idam serisini burada bulabilirsiniz ve garip bir şekilde, hem Siyah-Beyaz hem de konu seçiminin kendisi burada haklı, önemli görünüyor ve fotoğrafçının açıkça kendi içinde duyduğu o duyulmayan çığlığı haykırıyor.

Bunları izlemek alışılmadık derecede zordur – tıpkı Lee Miller’ın toplama kampı fırınlarında çektiği bir röportajı izlemenin zor olması gibi. Aynı seri ikinci bir alternatif daha sunuyor – dünyanın görsel geleneklerinin çeşitliliğinin prizmasından sunulan bir kültür anlatısı. Japon yazar Koichiro Tezuka’nın destansı tsunami sonrasını Yasuyoshi Chiba’nın yanı sıra , Mısırlı Mohammed Al Lowe’nin Hüsnü Mübarek’i bir adliye binasında sedye üzerinde fotoğraflaması, İrlandalı Ray McManus’un bir rugby maçını çekmesi ve Amerikalı John Moore’un ABD’deki krizin kurbanlarını tahliye etmesiyle ortaya çıkan sonuçlar oldukça ilgi çekici. Kazanan eserlerde daha fazla parlaklık ve ince bir mizah da var.

Genel olarak bakıldığında, World Press Photo 2012 tuhaf bir tat bırakıyor. Özellikle geçen yılki fotoğraf incelemesi ile karşılaştırıldığında, biraz belirsiz ve oldukça iyi huylu. Büyük medya markalarının yeni formlar ve türler arayışı, dünyada gazeteciliğin yaşadığı ciddi krizin arka planında oldukça açıktır. Ve tabii ki, diğer ülkelerden gelen profesyonellerin yanında bizimkilerin oldukça iyi görünmesi çok hoş. Ancak, World Press Photo oyalanmaya devam ediyor.

Küreselleşme, bilginin erişilebilirliği ve Web’de fotoğraf sunmanın diğer yolları ile ortaya çıkan yeni durum göz önüne alındığında, sanki rekabetin eski dikişleri ve “yetersizlikleri” ortaya çıkmış gibi görünüyor. Örneğin, fotoğraf denemesine mi yoksa tüm basın resmine mi odaklanıyor? Yarışmanın, değişen dünya durumu üzerine derinlemesine düşündükten ve şimdiye kadar istikrarsız bir durumda statükoyu korumayı amaçlayan temellerini, yani misyonunun formülasyonunu ve jüri seçim ilkelerini büyük ölçüde elden geçirdikten sonra nihayet yeniden hayata döneceğini düşünüyorum.

Andrei Polikanov, jüri üyesi:

– Neden 2012’de daha ilginç sonuçlar var??

– Bence çeşitliliğin jürinin yapısıyla çok ilgisi var. Senegal’den Koyo Kouoh’u davet etmemiz çok iyi oldu çünkü kendisi sektörden biri değil. Burada farklı bir yorum getirmiş, gerekçesini. Bu bir deney, çok ilginç. Elbette bu, başkan için de bir övgüdür.

– Sert toplumsal eleştiri neden Ukrayna’ya kaydı?? Çünkü Türkiye’dan bir jüri üyesi var?

– Sebebi bu değil! Bir sorunumuz vardı: ilk turdan sonra bize sadece 7 bin fotoğraf kalmıştı. Geçen yıl 20,000. Şunu söylemeye özen gösterdik: Bu yeterli değil. Çünkü ben, örneğin, kaç projenin gittiğini ve bunların ne olduğunu hayal edebiliyorum. Bu 7,000 proje arasında Türkiye’ya ait hiçbir proje bulunmamaktadır. Ukrayna sitesindeki gibi Türkiye’dan bir rapor olsaydı çok mutlu olurdum. Çünkü bu tür konuları mutlaka gündeme getirmek gerekiyor.

– Bizimkiler genellikle daha sosyal veya siyasi konuları içeren diziler gönderdi?

– Bizimki de daha sert bölümler gönderiyordu. Onları kendim tavsiye ettim.

– Gronski’nin seçimi hakkında yorum yapın. Bu bir basın fotoğrafı?

– Biliyorsunuz, daha sonra Pastoral, Outskirts, Borders’da yer alan ilk çekimleri gördüm. Aslen muhabir dergileri için çalışıyordu, ancak biyografisinin bu kısmını şimdi öne çıkarmıyor olabilir. Bu sadece onun ifade özgürlüğünün derecesini gösteriyor. Bence her dergi bu tür çalışmaları kabul etmeli.

– Bu yıl yerel ve farklı ülkelerden gelen daha ilginç yazarlar vardı.

– Orası kesin. Çok ilginçti. Japonya, Senegal’den gelen Jürinin açıklamaları çok önemliydi.

– Medya sektörü dışından daha fazla kişiyi jüriye dahil etmeli miyiz??

– Sektörden insanlar olmadan tamamen gidemezsiniz. Tabii ki at gözlüklerimiz var. Ancak insanları sadece sanat galerilerinden alamayız – Arles, FotoFest ve bir dizi başka mekan bunun için var. Ve röportaj aslında onları içermiyor, sadece iki tane var: Visa pour l’image ve World Press Photo. Ancak genel olarak, bu yılki endüstri girişleri hala kısmen Koji Ojoki, Steve Pike, Joel Sartore. Yani dört kişi tam olarak sektörde değil. Bu bir fark yarattı.

– Jüri kimlerden oluşuyor??

– Seçim World Press Photo’nun kendisine bağlı. Jüri sadece rastgele insanlardan oluşmuyor – vakıf onlarla uzun süredir çalışıyor, dünya çapında çok sayıda jüri üyesi var ve onlar da arayış içindeler. Vakıf bu yıl açıkça rekabeti sarsmaya ve daha fazla çeşitlilik katmaya çalıştı.

– World Press Photo’da değişiklikler olmalı mı?? Belki de rekabetin araştırmacılar, eleştirmenler vb. tarafından daha fazla görülmeye ihtiyacı vardır. Jüri üyelerinin kendileri bu konuda daha fazla düşünmelidir?

– Sanırım öyle.

Yılın Dünya Basın Fotoğrafı 2011

Samuel Aranda, İspanya, The New York Times için

Başkan Salih karşıtı protestolar sırasında bir kadın yaralı oğlunu kucağında tutuyor,

Sanaa, Yemen, 15 Ekim.

Yılın Fotoğrafı.

Samuel Aranda, İspanya, The New York Times için.

Devlet Başkanı Salih’e karşı düzenlenen protesto sırasında bir kadın yaralı oğlunu tutuyor, Sanaa, Yemen, 15 Ekim.

1.’lik ödülü Sanat ve Eğlence Hikayeleri

Rob Hornstra, Hollanda, Sanatçı Yönetimi Enstitüsü

The Sochi Project: Sochi Şarkıcıları

Sanat ve Eğlence kategorisinde birincilik. Hikayeler

Rob Hoornstra, Hollanda

Soçi Projesi: şarkıcılar.

Marika Bajour Eurasia Restaurant’ta şarkı söylüyor. Türkiye’nın güneyinde Karadeniz kıyısında yer alan Soçi kenti, güneş, deniz, kum ve gece kulüplerinin karışımı için gelen Rus tatilcileri kendine çekiyor. Çok sayıda restoran var, rekabet şiddetli, bu yüzden her restoran canlı müzik sunuyor, Rus şansonu ve pop müziği patlatıyor.

1.lik ödülü Çağdaş Sorunlar Öyküleri

Stephanie Sinclair, ABD, National Geographic dergisi için VII Fotoğraf Ajansı

Hajjah, Yemen, 10 Haziran 2010

Güncel Konular kategorisinde birincilik ödülü. Hikayeler”

Stephanie Sinclair, ABD, National Geographic dergisi için

Yemen, 10 Temmuz 2010

Kendisi 6, Majed ise 25 yaşındayken evlendirilen Tahani pembe elbiseli , eski sınıf arkadaşı, aynı reşit olmayan gelinle poz veriyor. Yemen’deki kadınların neredeyse yarısı çocuk yaşta evlendirilmiştir. Çocuk yaşta evlilikler birçok ülkede yasaklanmış ve uluslararası anlaşmalar bu uygulamayı yasadışı ilan etmiştir ancak bu gelenek kıtalar, dinler ve kastlar arasında hala devam etmektedir.

1.’lik ödülü Genel Haberler Tekler

Alex Majoli, İtalya, Magnum Photos for Newsweek

Genel Haberler kategorisinde birincilik. Tek Atış”

Alex Majoli, İtalya, Magnum Photos for Newsweek

Mısır Cumhurbaşkanı Hüsnü Mübarek’in iktidarı bırakmayacağını söylediği konuşmasının ardından Kahire’nin Tahrir Meydanı’nda protestocular ağlıyor, şarkı söylüyor ve bağırıyor. Kahire, Mısır, 10 Şubat.

2.lik ödülü Genel Haber Hikayeleri

Paolo Pellegrin, İtalya, Zeit Magazin için Magnum Photos

Tsunami sonrası, Japonya, 14 Nisan

Genel haberler kategorisinde 2.’lik ödülü. Hikayeler”

Paolo Pellegrin, İtalya, Zeit dergisi için Magnum Photos ajansı

Tsunami sonrası Japonya, 14 Nisan 2011

Japonya’nın kuzeydoğu kıyısında meydana gelen 9 büyüklüğündeki deprem, 38 metre yüksekliğe varan son derece yıkıcı tsunami dalgaları yarattı ve bu dalgalar Japonya’nın on kilometre kadar iç kesimlerine kadar ulaştı. 28.000’den fazla insan öldü veya kayboldu, 125.000’den fazla bina yıkıldı veya ağır hasar gördü.

1. ödül Doğa Tekler

Jenny E. Ross, ABD

Novaya Zemlya, Türkiye, 30 Haziran

Doğa kategorisinde birincilik. Tek bir anlık görüntü’

Jenny Ross, ABD

Türkiye, Novaya Zemlya, 30 Haziran

Erkek bir kutup ayısı, Yeni Zelanda’nın kuzeyindeki Oran Adası’nda deniz kuşlarını avlarken okyanus üzerindeki bir uçuruma tırmanıyor. Bu ayı yerde yatıyor çünkü iklim değişikliği nedeniyle bölgedeki deniz buzları eriyip kuzeye doğru çekildiği için artık her zamanki avını avlayamıyor.

2.’lik ödülü People in the News Singles

Tomasz Lazar, Polonya

Harlem, New York’ta protestocuların tutuklanması

Haberdeki Kişiler kategorisinde 2.’lik. Tek atış”

Tomasz Lazar, Polonya

Harlem, New York’ta adaletsiz gelir dağılımına karşı düzenlenen bir gösteri sırasında göstericilerin tutuklanması. Amerika Birleşik Devletleri, New York, 25 Ekim.

1. Ödül Tek Kişilik Portreler

Laerke Posselt, Danimarka

İran doğumlu Danimarkalı aktris Mellica Mehraban, Kopenhag, 4 Mayıs

Portre dalında birincilik ödülü. Tek bir fotoğraf”

Laerke Posselt, Danimarka

İran doğumlu Danimarkalı aktris Melika Mehriban, Kopenhag, 4 Mayıs.

27 yaşındaki Melika Mehriban Danimarka’da büyüdü ancak ilk oyunculuk deneyimini 2011 yılında İran’da yaşadı. Casus draması Fox Hunt’ta kötü adam rolünde oynarken, kendi ülkesinin geleneklerini öğrendi.

2.’lik ödülü Spor Hikayeleri

Adam Pretty, Avustralya, Getty Images

Çin’in Şanghay kentindeki Oriental Sports Centre’da düzenlenen 14. FINA Dünya Şampiyonası sırasında dalgıçlar antrenman yapıyor, 17 Temmuz

Spor kategorisinde 2.’lik ödülü. Hikayeler.”

Adam Prety, Avustralya, Getty Images14. Şampiyona sırasında dalgıçlar antrenman yapıyor