Vladimir Mashatin: 20 yıl geçecek ve çılgınca ilginç olacak

Vladimir Mashatin, diğerlerinin yanı sıra Noviye İzvestiya’nın “Objektif Tarih” köşesinin yazarlarından biridir. Yayınlarını okudum ve beğendim. Bunu Vladimir’e söyledim ve duyduklarıma şaşırdım: “Metinler konusunda cahilim, kayboluyorum, nasıl cümle kuracağımı bilmiyorum. Ama ayrıntıların her zaman ilginç olduğunu biliyorum. Ben de fotoğrafçılık hakkında hiçbir şey bilmiyorum. Portre yapamam. Toly Morkovkin’e soruyorum. En sevdiğim cümle: “Bundan yirmi yıl sonra, her şey delicesine ilginç olacak”. Ben de zaten hikayenin bir parçasıyım..

Fotoğrafta Rus foto muhabiri Vladimir Mashatin görülüyor. Boston’da yaşıyor. Novoye Izvestiya gazetesinde çalışıyor.

Fotoğrafçılığa bir mimar olarak girdim. Kendisi sertifikalı bir mimardır MARKhI . Andrei Makarevich ile aynı sınıfta okudum. Mezun olduktan sonra GIPROVUZ’da çalıştı 1976-1979 . Gazeteciler Evi Gazetecilik Enstitüsü’nden mezun oldu 1978-1979 . Nature SSCB Bilimler Akademisi , Youth Technology, Rural Youth, Modelist-Konstruktor, Kvant ve diğer dergilerle işbirliği yaptı.

1979 yılında Pionerskaya Pravda tarafından işe alındım ve ondan önce Moskovsky Komsomolets gazetesi için serbest olarak çalıştım. 1991 yılına kadar Sovetsky Soyuz dergisi için kadrolu foto muhabiri olarak çalıştım. O dönemde Sergey Kivrin, Andrey Golovanov, Anatoly Khrupov, Sergey Lidov, Victor Reznik, Victor Ruykovich, Dmitry Azarov ve diğerleri dergide fotoğraf editörü olarak çalışıyorlardı.

1991 yılında Ogonyok’a geldim. 1993 yılında Izvestia gazetesine katıldı. 1996-1997 yıllarında EPA’da kadrolu fotoğrafçı olarak çalıştı ve Eylül 1997’de Türkiye’nın ilk renkli günlük gazetesi Noviye İzvestiya’nın fotoğraf servisinin başına geçti.

Kişisel Cesaret Nişanı ile ödüllendirildi.

Bir gypo, bir zelma ve bir kovboy çizmesi

– Fotoğrafçılığa nasıl başladınız??

– Okuldan sonra Mimarlık Enstitüsü’ne gittim. Andrei Makarevich ile aynı grupta çalıştı. Bir yerlerde bir konferansta uyuklarken çekilmiş bir fotoğrafı var.

– Neden mimar olmadın??

– Ben bir mimar oldum. Ve üç yıldır da öyle. Onur derecesiyle mezun oldu ve evinden çok uzak olmayan bir iş yeri seçti – Lyusinovskaya Caddesi’ndeki GIPROVUZ. Düzgün bir genç adamdım, Zaman Makinesi’ni dinlemedim, mesleğimi asla değiştirmeyeceğime ve her zaman mimar olacağıma emindim. Ancak üç yıl sonra mimarlıktan emekli oldu.

1. Antarktika

GIPROVUZ – araştırma merkezlerini, enstitüleri ve üniversiteleri tasarlayan enstitü. Sovyetler Birliği’nin ve kardeş ülkelerin her yerinde. Damgalama kutuları. Yaratıcı bir uzman olarak el üstünde tutuldum. Yeni fikirler içeren projelerin mizanpajlarını yaptım.

Mimari danışmanım Yuri Ivanovich Tsyganov bir keresinde şöyle demişti: “Üç yıl çalışın ve mimarlıktan çıkın. “Bir kamera kapın ve tüm dünyayı görün.”. Bana stantlardaki, gazete ve dergilerdeki en iyi fotoğraflara bakmamı tavsiye etti. Bana nasıl ateş edileceğini öğretti. Görmeyi öğretti. Mimari manzara çekimlerinde harikaydı. Mimari fotoğrafçılığın özelliklerini gösterdi ve açıkladı. Ayrıca bana nasıl fotoğraf basılacağını, solüsyon yapılacağını, film banyo edileceğini öğretti… Bana baskı kültürünü aşıladı. Ben çekim için kaçtığımda enstitüde yerime baktı. Ceketimi sandalyemin arkasına astım ve masaya bir bardak çay koydum, meslektaşım ara sıra sıcak suyla doldurarak orada olduğum ve yeni çıktığım yanılsamasını yarattı. “Fotoğrafçı kişiliğimin” zirvesindeyken, Mimarlık Enstitüsü’ndeki çalışma günüm sabah erkenden çekim yapacağım yere en yakın istasyona gidip ekipmanlarımla birlikte çantamı bir kasaya koyarak başlardı. Sonra enstitüye doğru hafifçe yürüdüm. Enstitüden randevu saatimden bir saat önce ayrıldım, tren istasyonuna gittim, çantamı aldım ve çekime doğru yola çıktım. Çekimlerden sonra tekrar tren istasyonuna gittim, ama eve daha yakın olana ve GIPROVUZ’a geri döndüm.

Dean Reed’in İstanbul’ya geldiğini ve onu vurduğumu hatırlıyorum. Bir sürü fotoğraf çektim. Yury Ivanovich’e gösterdim ve bana şöyle dedi: “Hiçbir şey vurmamışsın. Dean Reed’in birçok portresini çektim, sonunda kovboy çizmesi vardı. Yuri Ivanovich ayakkabının vurulmasını övdü. Bunun ilginç olduğunu söyledi, geri kalan her şey Dean Reed gibi Dean Reed, herkesle aynı.

Tsyganov’un tavsiyesine uyarak Gazeteciler Evi’ndeki Gazetecilik Enstitüsü’ne kaydoldum. İki yıllık kurs, her iki haftada bir. Tüm gün süren dersler A.P.A. Bild editörleri ve fotoğrafçıları tarafından verildi. Dmitri Vozdvizhensky ve Vsevolod Tarasevich grubumuzda öğretmenlik yaptı. İçeri girmek için ünlü Georgy Zelma’nın sınavını geçmem gerekiyordu.

Bu sınav için gerçekten endişeliydim. Ne taşıyacağımı ve ne göstereceğimi bilmiyordum. Sonra Taşkent’e bir iş gezisi oldu. İlk yaptığım şey çarşıya koşmak ve her türlü şeyin fotoğrafını çekmek oldu. Ellerinde kavun tutan Özbek çocuklarının bir sürü fotoğrafı. Aptalca ve amatörce bir atıştı. Ama denedim. Çocuklardan benim için her iki şekilde de poz vermelerini istedim. Yapımlar arasında bir çekim yapılmış olabilir ama ben kaçırdım. Kavunları tutan çocukları yazdırıp Zelma’ya yükledim. Çocukluğunu hatırlayarak Alai Çarşısı’nı hemen tanıdı Georgy Zelma Taşkentli . – Editör. , duygulandım ve bir patlama ile kabul edildim.

2. Bakü. 1990

3. Bakü. 1990

Üçüncü seansta çok övgü aldım. Çalışma tasarımımla kazanıyordum: Fotoğrafları tabaklara yapıştırdım ve hikayeyi belirli bir sıraya göre yerleştirdim. Dergide böyle görünecek. Giriş çekimi, açılış çekimi, kapanış çekimi… Fotoğrafçılar beni sevmezdi, gösteriş yaptığımı düşünürlerdi. Asıl önemli olan kart, neden onunla uğraşalım diye düşündüler. Önemli olan iyi bir kart çekmektir. Ancak bunun yeterli olmadığını ve iyi bir kartın iyi tasarlanmış ve sunulmuş olması gerektiğini düşündüm.

Vsevolod Tarasevich bize ders verdi ve bizi bilgilendirdi. Onun tavsiyesini hatırladım: Bir çatışmada asla sosyal bir hayat sürmemelisin… Çekim yapmaya geldiğinizde, çekim yapın ve konuyla uyum içinde olun. Başka fotoğrafçı yoktu. Siz ve deneğiniz var. Bir mitinge geliyorsunuz, mitingi çekiyorsunuz ve sadece onu düşünüyorsunuz. Tarasevich’in ikinci emri: bakış açınızı değiştirin, herkesin gittiği yere gitmeyin. Genç Vyatkin ile görüşmemi hatırlıyorum. Vietnam’dan yeni dönmüştü ve bana gördüğün nesneyi çekemeyeceğin durumlar olduğunu söyledi. O zamanlar pek anlamamıştım ama daha sonra sık sık onun sözlerini hatırladım. Isaac Tunkel’i hatırlıyorum, bize sadece bir kez gelmişti. Sage. Çalışmalarımıza bakıyordu. uzun süre ve dikkatlice. Sonra dedi ki: “Biliyor musun, beni şaşırtmadın. Hiçbir şey” dedi ve kalkıp gitti.

Mimarlık okulundan hatırlıyorum: Bir görev ne kadar çok kısıtlamaya sahipse, onu tamamlamak o kadar ilginçtir. Küçük şeyler yapmaktan korkmamalısınız. Mimari ilkelere dayalı gazetecilik yapmakla ilgileniyordum. Mesleğin yeni bir yönünü gördüm ve hoşuma gitti. Hayatın tüm tezahürlerinden keyif aldım.

Kerevit, bir teleskop, bir son tarih ve yarım çerçeve

GIPROVUZ’da Komsomol aktivistiydim. Her altı ayda bir sosyalist bir ülkeye yurtdışı gezisi alırdım. Doğu Almanya gittiğim ilk yabancı ülkeydi. Bir makinem ve bir sürü dia filmim vardı. Her şeyi çekiyorum – kadraja giren her şeyi, duramıyorum. Gördüğüm her şeyi arkadaşlarıma anlatmak benim için önemliydi.

İlk başlarda mimari çekimler yapıyordum ve mimari fotoğraflar çekmeme engel olan insanlardan nefret ediyordum. İnsanların gitmesini bekledim. Daha sonra gazeteci olarak hep insanların kadraja girmesini bekledim. Gazetecilik fotoğrafçılığı her zaman bir kişinin varlığını gerektirir. Gerekli olmasa da. Ama her zaman kadrajda canlı bir varlık bekledim: bir insan, bebek arabalı bir kadın, bir köpek, bir kedi, bir kuş. Dünyada o kadar çok güzellik var ki, her şeyi çekmek istiyorsunuz. Asıl soru neden olduğu?

1979 baharında mimarlığı bıraktım ve Moskovsky Komsomolets için foto muhabiri olarak çalışmak istedim. Birkaç aydır spor departmanı için serbest çalışıyordum ve gazete için çeşitli spor konularında çekimler yapıyordum. Genel yayın yönetmeni Lev Gushchin beni yarı zamanlı olarak işe almayı kabul etti. Ancak yaklaşık bir yıldır serbest grafiker olarak çalıştığım “Pionerskaya Pravda”, “Moskovsky Komsomolets “i geride bırakarak bana foto muhabiri olarak tam zamanlı bir iş teklif etti.

5. All-Union askeri-spor oyunu “Zarnitsa”

Askeri-spor oyunu Zarnitsa’nın yazarının Perm Bölgesi’ndeki bir köy okulunda rehber öğretmenlik yapan Zoya Krotova olduğunu çok fazla kişi bilmiyor. Her yıl Şubat ayında, yürüyüş ve şarkılardan oluşan geleneksel geçit törenini düzenledi. 1964 kışında Zoya 23 Şubat’ta tüm okulun orduya katılmasına karar verdi. Öğretmenler askeri komutanlar, öğrenciler ise pilotlar, denizciler ve tankçılar olarak atanmıştır. Ve bir sınıf da partizan olarak askere alındı. Okulda artık üst ya da alt sınıflar yoktu – sınıflar astsubay ve erlerle doluydu. Her şey ilginç ve sıradışıydı ve savaş oyunu hızla Perm köy okulunun sınırlarının ötesine yayıldı.

Pionerskaya Pravda, Pravda’dan daha büyük bir tiraja sahipti. Beni Pioneers’ın kadrosuna aldılar. İlk ödevim – okulda yaz tatilinden önceki son ders. Ukrayna’daki Ternopil bölgesine gittim ve A-2 filmini “Praktika “ya yerleştirdim. Bir köy okuluna gittim. Beni karşıladılar, harika ikramlar, geziler, kerevit avı, nehir kıyısında dinlenmeyle geçen birçok gün düzenlediler. Öğretmen ve çocukların çiçekli bir bahçede yürüdüğü ve ardından çocukların teleskoptan baktığı bir çekime ihtiyacım vardı.

Güpegündüz. Bana her şeyin yolunda gideceği söylendi. Merak içinde dinlenmeye devam ettim. Ama gazetede bir son teslim tarihi olduğunu bilmiyordum. Zamanla yönümü kaybettim. İstanbul’ya döndüm ve doğruca yazı işleri ofisine gittim. Kameramı evde bırakmışım. Yazı işleri ofisine gelerek iş seyahatinde olmanın ne kadar harika olduğunu anlattı. Meğer sayı saat 17:00’de matbaaya gitmiş ve benim haberim yayınlanmış, yani gazetenin yedeği yokmuş. Nedense kerevitlerden ve nehirde dinlenmekten bahsetmek istemiyorum.

Filmi almak için eve koştum, sonra da banyo ettirmek için yazı işleri ofisine geri döndüm. Gösterdim ve dehşete kapıldım. Kameranın deklanşörü kırıldı ve her şey yarım karede çekildi. Dilimlerden çılgınca hikayeler seçtim ve onları bastım. Şanslıydım: kiraz çiçekleri arasında yürüyen öncülerin çekimi neredeyse tamamen ortaya çıktı, sadece öğretmen “kesildi”. Bir numara kameramla dışarı çıktı. Ama sadece bir şansım kaldığı konusunda uyarıldım, eğer başaramazsam beni atacaklar. İkinci çekimi ben yönettim. Ama bana herkes gibi ateş etmemem gerektiği anlatıldı. Dördüncü çekimde – arka bahçe basketbol takımlarını çekiyordum – editör ekibinin hoşuna giden bir şey getirdim. Testi geçti.

7. Çeçenistan.

Birinci Çeçen Savaşı

8. Budennovsk. Haziran, 1995

9. Çeçenistan.

İlk Çeçen savaşı

Sıcak noktalar ve Kashpirski’nin bavulu

– “Ekstrem gazetecilik” terimi uzun zamandır adınıza iliştirilmiş durumda. Yuri Romanov’un “Extreme Photojournalism” koleksiyonunda adınız geçiyor.

– Evet, bu hak edilmemiş bir şey. Muhtemelen şirket ve yazarla tüm “sıcak noktalarda” buluştuğumuz gerçeği için. Ama ben, diğerlerinin aksine, hiçbir yerde kahramanlık göstermedim. Ben aslında bir korkağım. Bir kurşun size isabet ettiğinde çok acıtır. Hepsini alamazsın.

– Daha spesifik olalım, hangi “sıcak noktalarda” bulundunuz?

– Neredeyse hepsi. Birisi, neredeyse Yura Romanov, şöyle dedi: “Savaşı akıllı bir şekilde çekmelisiniz: dövüşten önce ve sonra ve dövüş sırasında oturmalı ve başınızı eğmelisiniz. “Ve savaşı öyle bir vuracaksın ki herkes ağlayacak ama kurşunların altında kalmayacaksın.”. Andrei Solovyov’un başka ilkeleri vardı: mermilerin önünde koşmalı, ateş etmeli, saklanmalı ve tekrar kaçmalıydınız. Kurşunların vızıldayarak geçtiğini duyabildiğim ama önlerine geçemediğim durumlar yaşadım.

Ocak 1996. Çeçenistan. Keskin nişancılarla kalıyordum. Onların sözlerini her zaman hatırlayacağım: Savaşta diğerlerinden farklı olmamalısın, herhangi bir farklılık bir keskin nişancı için yemdir. Bir keskin nişancı önce en azından farklı olan birine ateş eder. Örneğin savaşta, bir tank kolunu çalıların arkasından bir TV setiyle çekemezsiniz. Dışarı çıkıp onlara elinizde bir kamera olduğunu göstermelisiniz.

Her sıcak noktada çatışmanın her iki tarafından da çekimler yaptık. Bir köyden diğerine giderken, kurşunların önünde koşarken. Dağlık Karabağ’da da öyleydi, Çeçenistan’da da öyleydi, İnguşetya’da da öyleydi, Fergana’da da öyleydi. Ve her şey anlaşılmazdı. Ve orada dostluk ve sevgiden bahsediyorlar, diğer tarafta ise dostluk ve sevgiden bahsediyorlar. Sovyetler Birliği’nin çöküşü işte bu kadar kanlı oldu. Sık sık Acil Durumlar Bakanlığı ile çalıştım, felaketleri, depremleri ve patlamaları filme almak için uçtum. Kaşirka’ya ilk varan bendim: bir yığın ev ve sessizlik. Tushin’de bir rock festivalinde patlama. Kaçmayı ve ateş etmeyi başardım – ve sonra çitin dışına çıkarıldım. Dubrovka olayı olduğunda, zaten patron bendim, kendim gidemezdim, bu yüzden Dima Khrupov’u gönderdim, ona kiracılarla bir anlaşma yapmasını ve pencereden çekim yapmasını tavsiye ettim.

1993 yılında, Ekim darbesi sırasında, taraflardan biri tarafından gözaltına alınmadan İzvestia için çekim yapmak üzere bir fotoğraf çekimini yarıda kesip haber merkezine koşmak zorunda kaldım. Dünya Savaşı’nı önledik: paraşütçüler binaları karıştırdı ve Beyaz Saray yerine Amerikan elçiliğine ateş etmeye başladılar; onları yönlendirebildik.

Budennovsk’a geç vardım. Tüm çitlerin altında foto muhabirleri vardı – tanıdığım tüm basın mensupları. Hiçbir yere girmelerine izin verilmiyordu. Herkes olayların gelişmesini bekliyordu. Binaya ilk saldırı girişimi. Bilgi yok, daha çok söylenti var. Birden Basayev’in bir grup gazeteciyi basın toplantısı yapmak üzere hastaneye çağırdığı ortaya çıktı. Beş uluslararası kanalın temsilcilerini ve bir fotoğrafçıyı talep etti. Yaptığım numaraları hatırlamıyorum ama kendimi o listede buldum. Yolda, hesaba katılmamış bir yedinci, Valera Yakov eklendi. Basın toplantısı sona erdiğinde Valera şunları söyledi: “Ben kalıyorum.”. Ona kameramı bıraktım.

Basın toplantısı binanın birinci katında düzenlendi. “Kaçırdım”. Karanlık, hiçbir şey göremiyorum. Üçüncü ve dördüncü katlara çıktım ve koridorlarda farklı yönlere doğru koştum. Basayevler tarafından yakalandım ama sonra gitmeme izin verdiler. Karanlık olduğunu ve basın toplantısının yapılacağı odayı aradığımı açıklamama yardımcı oldu, bu yüzden yön hakkında bir fikir edinmek için alanı bir flaşla aydınlattım. Beni bir basın toplantısına götürdüler. Yirmi rehine daha sonra bizimle birlikte serbest bırakıldı. Elinde silah olan militanı rehineleri bırakırken çekiyorum, sonra ona diyorum ki, “Fotoğraf çekmeye vaktin yoksa birkaç rehineyi daha bırakabilirsin, ben de onların önünde senin fotoğrafını çekerim?”. Militan kart için bir düzine rehineyi daha serbest bıraktı. Sonra Kashpirovsky ile karanlıkta yürüyorduk ve şöyle dedi: “görüyorsunuz, planım işe yaradı, söz verdiğinden daha fazla rehineyi serbest bıraktı”.

Kashpirovsky, milletvekili olarak gazetecilerden önce hastaneye girdi. Görevi Basayev’e rehineleri serbest bırakması talimatını vermekti. Basın toplantısına giderken Kaspirovsky’nin bavulunu ve kişisel eşyalarını hastaneye teslim etmek zorunda kaldık. Hastaneye gittiğimizde, içinde ekmek, ilaç, bir bavul ve medyumun eşyalarının olduğu bir sedye taşıyorduk. Defalarca durdurulduk, yüzüstü yere yatırıldık, kontrol edildikten sonra bırakıldık.

4. Gürcistan’ın ilk cumhurbaşkanı Zviad Gamsakhurdia. 1991

Gamsakhurdia’nın Gözü ve Ogonyok

– “Ogonyok “a nasıl girdiniz??

– Sovyetler Birliği dergisindeki son fotoğrafım çıkmadı. Birlik çöktü, dergi de onunla birlikte öldü. 1991. Daha sonra genel yayın yönetmeni Misharin geldi ve derginin adı Diriliş oldu. Militan bir ateist olan ben, dergi ortodoksluğa kaymaya başladığında Ogonyok’a gittim.

Darbe gerçekleştikten sonra Korotich görevden alındı, Lev Gushchin gelip Korotich tarafından imzalanmış kimliği aldı ve bana kendi imzaladığı yeni bir kimlik verdi. Ogonyok’la ilk kez 1990 yılında temasa geçtim. Ocak ayıydı. Siyah Ocak 1990. Bakü’den “Sovyetler Birliği “nin yazı işleri ofisine dönmüştüm ve görüntülerimi izledikten sonra baş editör bunun doğru olamayacağını söyledi. Birliklerimiz ana cadde boyunca yürüyor ve her yöne ateş ediyorlardı. O zamanlar bir sürü insan öldü. Her şeyi vurdum. Valeriy Yakov metni yazdı. Fotoğrafı ve mesajı Ogonyok’a götürdüm. Koposov resimleri benim adımla imzalamak istedi ama yapamazdım: Sovietsky Soyuz için çalışıyordum. Bakü’deki materyal yayınlandı ve Korotich beni Ogonyok’a davet etti. Bir keresinde, bir planlama toplantısında Lenya Radzikhovsky’nin şöyle dediğini duydum: “Bu sayıda Mashatin’in fotoğrafları dışında ilginç bir şey yok”. Georgia’daki vurulma olayıyla ilgiliydi. Gamsakhurdia’yı çekmeye gittim.

Ogonyok’ta zor zamanlar geçirdim: Bana uygun bir yazar bulamadım, bu yüzden kısa süre sonra İzvestia’ya gittim.

Sahneleme ve basına tepki

– Örneğin Çeçenistan’da çok sayıda sahnelenmiş çekim vardı?

– Hayır, hepimiz Sasha Zemlyanichenko’nun ilkelerini ve sahnelenmiş fotoğrafçılığı küçümsemesini özümsedik. Ancak bu, neyi prodüksiyon olarak gördüğünüze bağlı? Ünlü Stalinist baba Nina’nın her zaman elinde bir pankartla durduğu mitingi ele alalım. Ajans benden duygusal bir kart yapmamı bekliyor, bağırarak, yumrukla. Ve orada öylece duruyor. Ve duygusal bir kart almak için onu kızdırmanız, kışkırtmanız gerekir.

– Yani bu kartı sen düzenledin

– Ben de tarihin bir parçasıyım, tıpkı Baba Nina gibi. Hikaye bu. İşimi sevdiğim kadar Facebook’u da bir şaka ve provokasyon yeri olarak seviyorum. Savaş muhabirinin esprilerinden biri: “Ve annelerin gözyaşları filme alındı?”. Bana öyle geliyor ki, her savaşta bir foto muhabirini görünce saçlarını yolmaya ve ağlamaya başlayan özel eğitimli kadınlar vardır. Çerçevede çok iyi görünüyorlar. Neden bu sonuca vardım?? İşte nedeni: Birden fazla kez sessizce oturan kadınlar gördüm, bunu uzaktan görebiliyorum. Biz yaklaşır yaklaşmaz çığlıklar ve ağlamalar başladı.

– Bu, basına karşı bir tepkidir.

– Evet, filme çekileceğini biliyorlar. Annelerin kederi, annelerin gözyaşları. Sahneleme, çekilecek bir şey olmadığı ancak çekim yapılması gereken durumlarda ortaya çıkar. Ve eğer bir aksiyon varsa, çekilecek bir şey varsa, bunu sahnelemeye harcamayı düşünmezsiniz. Mekânda kendimi aptal yerine koymayı seviyorum ama bence sadece basına verilen tepkileri değil, gerçekten neler olduğunu da çekmelisiniz.

– Izvestia’dan neden ayrıldınız??

– İzvestia’dan EPA için ayrıldım, kadrolu fotoğrafçı olarak. Ondan önce uzun süre onun için dizgicilik yapmıştım. 1997’de Igor Golembiovsky’nin tüm ekibiyle birlikte Noviye Izvestiya için EPA’dan ayrıldım. Berezovsky bizi finanse etti. İlk renkli resimli günlük gazete. Bana çok para verdiler: Izvestia’dan ve EPA’dan daha fazla. Karım Natasha’yı bild-editör olarak aldım. Bir köleye ihtiyacım vardı, gece gündüz benimle çalışacak birine. Hiçbir şey olmadı. Bir arşiv oluşturmam ve doldurmam, ajanslarla çalışmam, personel istihdam etmem gerekiyordu. Igor Golembiovsky bana karımla çalışmamamı söyledi. Ama ısrar ettim ve pişman olmadım. Bu durumda beni sadece eşim anlayabilirdi. Ve sonra varsayılan. Berezovsky’nin parası Oleg Mitvol tarafından yönetiliyordu. Maaşlarımızdan üç kat kesinti yaptı ve üç ay boyunca bize ödeme yapmadı. Fotoğrafçıların ücretlerini iptal etti ve tesislerimizde bir dağıtım işi kurdu.

6. Samantha Smith. Artec. 1983

Büyük beyaz yaylar Samantha’nın zayıf noktası olduğunu kanıtladı. Amerika’da hiç giymedi. Samantha’nın fiyonkunu bağlama hakkı için Sovyet öncü kızları büyük mücadele verdi ve günlerce kuyrukta bekledi.

10. Prenses Diana Türkiye’da. Haziran 1995

11. Arnold Schwarzenegger. İstanbul. 1988

Ağır Sıklet Yuri Vlasov ve Arnold Schwarzenegger. Vlasov 14 yaşından beri onun idolüydü. Arnold onun sayesinde halter ve ardından atletik jimnastik konusunda ciddileşti.

Yeni zaman, yeni insanlar, yeni tavırlar

– Boston’a nasıl gittin??

– Sporcu olan kızım 17 yaşındayken Boston’a gitti ve orada kaldı. Sonra biz de onun yanına taşındık, böylece yalnız kalmayacaktı. Eşim kahraman bir kızdır – Vladikavkaz’daki terörist rehineler olan okul çocuklarını kurtardığı için 1 numaralı kişisel cesaret nişanı ile ödüllendirildi. Yani iki tane kişisel cesaret nişanımız var: Natasha 1988’de aldı, ben de 1993’te aldım. Kızımız Maya ritmik jimnastikçi ve CSKA sporcusu. Türkiye’da ve yurtdışında yarışmalar, eğitim kampları, çalışmalar – eğitimler arasında. Amerika’ya ilk kez ailece gittiğimizde. Amerikalı gazeteci arkadaşlarımız da bizi spor salonuna sürükledi. Maya neler yapabileceğini gösterdi ve eğitmen olarak çalışmaya davet edildi. Kendisine işveren değiştirme hakkı olan bir çalışma vizesi verilmiştir. Üç yıldır Amerika’dayız.

– Foto muhabirliği mesleğindeki durumu nasıl görüyorsunuz??

– Ben uzman değilim, sadece kendi çan kulemden, kendi kişisel çıkarıma göre karar verebilirim. 2008’den bu yana acentelerden yapılan alımların hızla düştüğünü görüyorum. 1 Haziran itibariyle Russian Post’a verilen devlet sübvansiyonu iptal edilecek, bu da abonelik fiyatlarının artmasına, daha az aboneye, daha düşük tirajlara, birçok gazetenin kapanmasına ve hepsinden önemlisi kağıt basınının küçülmesine yol açacak. Her şey internete giriyor ama oradaki fiyatlar farklı ve foto muhabirleri giderek daha az kazanıyor. Sabun kutuları ve cep telefonları olan blog yazarları ortaya çıktı. Çok farklı bir felsefeleri ve yaklaşımları var. İstediğiniz şekilde filme alın, asıl önemli olan hızdır, bilginin internette, sosyal ağlarda görünme hızıdır. Bu yeni bir insan türü.

Baskılardaki sunum değişti. Boston Globe’u izliyorum, bütün bir sayı boyunca iki gazetecilik karesi olabiliyor. Çoğunlukla herkesin gülümsediği ve objektife baktığı grup çekimleri. Bana öyle geliyor ki her şey doğal olarak gelişiyor. Her şey değişmeli ve bir yere doğru hareket etmeli. Yas tutmanın ve acı çekmenin bir anlamı yok, kendiniz için uyum sağlamalı ve değişmelisiniz. Herkes film çekiyor. Bir etkinlikte herkesin iPhone’ları ve akıllı telefonlarıyla ellerini havaya kaldırıp fotoğraf çektiğini görüyoruz. Ama bir şekilde gazetecilik fotoğrafçılığına olan ilgimin kaybolmayacağını düşünüyorum. Farklı görüyoruz, farklı ateş ediyoruz. Yakalanan An, Fark Edilen An, İlişkilerin Psikolojisi. Umarım insanlar için hala ilginçtir.