Vadim Gippenreiter – her şeyimiz

Vadim Gippenreiter’a gitmek ilk randevuya gitmek gibi: endişeli, gergin, geç. Onu uzun zamandır görmedim. Benim için çok şey ifade ediyor – ve

hem insani hem de fotoğrafik olarak. Böyle nadir büyülü insanlar vardır. Vadim Evgenievich de onlardan biri. Ogonyok’ta çalışırken fotoğraf çektirmek için ona gelirdim. Sohbet ettik, hayatından ve yaşadığı iniş çıkışlardan bahsetti. Garip bir şekilde, yaşımda bir fark hissetmedim. Hiçbir zaman başka bir kuşaktan, zamanın içinde kaybolmuş, geri kalmış ya da bu hayattaki bir şey hakkında kafası karışmış bir adam olduğu hissi yoktu. Her konuda tamamen günceldi, tamamen güncel. Ben de onun uzun ömür formülünü ödünç aldım: ‘Kanepede oturmayın, hareket edin’. Kendimi çok kötü hissettiğimde onu hatırlıyorum ve rahatlıyorum, umutsuz görünen durumdan çıkış yolu kendiliğinden beliriyor.

İlk görüşmemizden itibaren beni etkiledi. Bu enerjik ve ince yapılı adamın yetmiş ya da daha fazla yaşında olduğuna inanmak imkânsızdı… Tanıdığım fotoğrafçılardan çok farklıydı: suskun, kişilik ve düşünce olarak hırslı, ağırbaşlı, kıskanç olmayan, mesafesini koruyabilen, fikirleri ağır basan ve bunun arkasında engin deneyimi hissedilen biriydi. Ve kelimelerle anlatılması zor olan, bazen “enerjetik” olarak adlandırılan başka bir şey, kelimenin anlamı değişse de.

Gippenreiter sayesinde, onunla yaptığımız sohbetlerde, fotoğrafın fotoğrafçının ve fotoğraflananın enerjisinin bir yoğunlaşması, fotoğrafçının, nesnenin ve mekânın enerjisinin zaman içinde yakınlaşması olduğunu anladım. Çerçeve ise sadece bu enerjiyi arşivlemenin ve izleyiciye aktarmanın bir yolu. Bir fotoğraf güçlü bir enerjiye sahipse, izleyiciyi tam solar pleksusundan vurur. Resim ve diğer görsel sanatlarda da durum aynıdır. Yaratım enerjisiyle yüklü eserler uzun yaşar, zamanın derinliklerini aşar ve ne zaman yapılmış olurlarsa olsunlar sanat tarihinde kalırlar.

Ve Ogonyok’ta Vadim Gippenreiter hakkında yaptığım yayınla birlikte şunlar oldu. Metni yazdım, fotoğrafları çektim ve Arles’daki fotoğraf festivaline gittim. Geri döndüğümde metnin yarıya indirildiğini gördüm ve büyük resimler vermeye karar verdim. Görevli editör okumaya zahmet etmemiş, sadece “kuyruğu” kesmiş. Tamamen saçmalık olduğu ortaya çıktı. Vadim Evgenievich’i özür dilemek için aradım. Güldü ve ten rengimi bozmamak için endişelenmememi söyledi.

Başka bir zaman, Ogonyok’un tarayıcısı Vadim’in “Meschera. Pry” nehrini dökerek “iyileştirmeye” karar verdi ve gökyüzünü mavi, suyu yeşilimsi yaptı. İmza şeritlerinde bunu düzeltmeyi başardılar.

Bu sefer, her zamanki gibi, Vadim Evgenievich beni karşılamaya geldi. Elimi sıkıca sıktı. Gözler canlı. Duruş aynı. Hiçbir yere gitmediğini ama her gün yürüyüşe çıktığını ve yaklaşık bir kilometre yürüdüğünü söyledi. Babasına inanılmaz derecede benzeyen kızı Maria Vadimovna, arşivlerini inceliyor ve Vadim Gippenreiter’in dört ciltlik bir baskısını yayına hazırlıyor. Vadim ona yardım ediyor. Altmış yıllık çalışmasının en iyi fotoğraflarından oluşan bir albüm uzun zamandır onun hayaliydi.

Sadece iki yıl önce Vadim kayak yapmaya gitmişti. Daha sonra sağlık merkezine giderken bir tramvay ona çarptı. Uzun süre hastaydı, Maria Vadimovna onu sağlığına kavuşturdu. Dağlara yapılan geziler unutuldu.

Bu, Üstat için bir jübile yılıydı. 22 Nisan’da 95. doğum gününü kutladı. 3 Mayıs’ta Kremlin’de düzenlenen törende Cumhurbaşkanı, ulusal kültür ve sanatın gelişimine yaptığı büyük hizmetlerden ve uzun ve verimli çalışmalarından dolayı kendisine Onur Nişanı verdi.

Eserlerinden oluşan bir sergi, Türkiye’nın Antik Anıtları. Altın Halka” Nisan ayında “Rabochy i Kolkhoznitsa” fuar merkezinde büyük bir başarıyla gerçekleştirildi. Çalışmaları koleksiyonerler tarafından aktif olarak aranmaktadır. Onun adı başlı başına bir marka. Modayı Kamçatka, Kommanders ve Kurillerle tanıştırdı. “Gippenreiter’in izinden” yürümemiş tek bir tanınmış manzara fotoğrafçısı yoktur.

Vadim Evgenievich’in dünya fotoğrafçılığındaki çalışmalarının kapsamı ve önemi hakkında düşündüğümde, bunun örneğin Ansel Adams’ınkinden daha az önemli olmadığını anlıyorum. Sadece o siyah beyaz filmi tercih ederken Vadim Gippenreiter renkli filmi tercih etti. Doğa fotoğrafçılığı ve fotoğraf teknikleri hakkındaki yorumları, birbirlerini tanıyormuşçasına, tıpkı doğa sevgileri, içsel özgürlükleri ve teknik açıdan kusursuz eserlerinin yarattığı izlenimin gücü gibi aynıdır.

Bugünkü Luzhniki’nin karşısında bulunan Potylikha köyünde 22 Nisan 1917’de doğdu. Babasını hatırlamıyor. 1917’de öldürülmüş. Vadim’in babası Çarlık ordusunda subaydı ve cesaretinden dolayı dört kez Aziz Anne Nişanı ile ödüllendirilmişti. Vadim Yevgenyevich’in annesi bir köylü, bir köy öğretmeniydi. Vadim Gippenreiter erkenden ek iş yapmaya başlamak zorunda kaldı – bir mavna dolusu odun boşaltmak, nehirden yola el arabasıyla kum taşımak, İstanbul Nehri’nin bir kıyısından diğerine kayıkla insan taşımak.

Okula fazla sorun yaşamadan gitti. Okulu bitirdikten sonra, doğayla bağlantılı her şeyle ilgilendiği İstanbul Biyoloji Üniversitesi’ne kaydoldu. Kaydolduktan üç ay sonra, babasının soylu doğumu nedeniyle okuldan atıldı. Tıp fakültesine kabul edildi. Orada özel bir spor kursu açtılar ve Vadim o zamana kadar alp disiplini kayakta SSCB şampiyonu oldu. Akıl hocası Avusturya Alpleri’nde profesyonel rehberlik yapan Gustav Deberl’di.

Vadim’in her şeye vakti vardı: rugby oynamak, kayakla atlamak, maraton koşmak. Enstitüde kolay bir zaman geçirdim, daha yüksek bir burs aldım. Boş zamanlarımda atölyeye gider, bol bol çizim yapardım. 1937’de halk düşmanlarının yargılanması ve 1939’da Finlandiya ile savaş başladı. Vadim de dahil olmak üzere tüm kayakçılar seferber edildi, ancak iki gün sonra serbest bırakıldılar. Üç yıl sonra tıp fakültesini bıraktı. 1940 sonbaharında İstanbul Sanat Enstitüsü’ne kaydoldu. Savaş 1941’de patlak verdi. Gippenreiter’e eşyalarıyla birlikte askerlik şubesinden bir celp gelmiş, ancak “ikinci bir emre kadar” serbest bırakılmıştır. İstanbul Sanat Enstitüsü Semerkant’a tahliye edildi. Derslerin arasına tarımsal çalışmalar serpiştiriliyordu. Öğretmenleri arasında büyük sanatçılar vardı: Robert Falk, Vladimir Favorsky, Alexander Matveyev.

1945 kışının sonunda enstitü İstanbul’ya geri döndü. Dersler soğuk odalarda devam etti. Çalışmak zordu. Tek düzenli gelirim spor koçu olarak yaptığım işten geliyor. Vadim 1948’de kolejden mezun oldu ve heykeltıraşlık diploması aldı, ancak işinde bir gelişme olmadı: kişilik kültü gelişti, sadece sosyalist emeğin liderlerinin ve şok işçilerinin portreleri için para alıyordunuz. Vadim Yevgenyevich fotoğrafçılığa başladı.

Önce atış sporları. Daha sonra avcılıkla ilgilenmeye başladı ve “avcılık sayesinde doğayı her haliyle fotoğraflamaya başladı. Fotoğraf denemelerim için ilk kez İzvestia Window’da yayınlandığımda iyi para aldım. İzvestia’nın sanat editörü Volchek’in sözlerini her zaman hatırlayacağım: “Ateş ettiğiniz gibi ateş edin. Kimseye aldırma. Herkes kendi tarzında ateş eder. Başka hiç kimse gibi olmamaya çalışın”.

Izvestia Okon dergisinden sonra Smena, Ogonyok ve Vokrug Sveta dergileri Vadim Gippenreiter’in fotoğraflarını yayınlamaya başladı. O andan itibaren fotoğrafçılık bir iş haline geldi ve Vadim Evgenievich artık tek bir fotoğrafı değil, bir temayı düşünmeye başladı:

– Bireysel fotoğrafçılık hiç yapmıyorum. Yayınlansa da yayınlanmasa da her zaman bir kitap yaparım. Sadece görsel malzemeyle metodik olarak bir araya getirdiğim bir fikrim var. İlk olarak, beni çeken, ilgimi çeken, beni endişelendiren ve özel bir tavır uyandıran bir yer buluyorum. Bu eski bir şehir, belirli bir bölgenin doğası ya da sadece tek bir noktadan bir manzara olabilir. Herhangi bir nesneye gelecekteki bir albümün perspektifinden bakıyorum.

Kruşçev’in buzları çözülmüştü. Dergiler onun mimari anıtlar ve manzara fotoğraflarını yayınlamaya başladı, ancak kalıcı bir iş yoktu. Gippenreiter 1959 yılında, herhangi bir yayın kurulunda yer almamasına rağmen SSCB Gazeteciler Birliği’ne üye oldu. Keşif gezilerinden, zorlu yürüyüşlerden, Kamçatka’daki yanardağlardan, balina avcılığından, dergilerin isteyerek bastığı malzemeleri getirdi. Yayınevleri onun fotoğraf denemeleriyle ilgilenmeye başladı ve fotoğraflarının yer aldığı ilk albümler yayınlandı: “Bir Avcının El Kitabı” 1955 , “Belovezhskaya Pushcha” 1964 , “Karaçaevo-Çerkes Dağlarında” 1967 .

1967’de doğa hakkında tek kişilik bir albüm olan “Tales of the Russian Forest” yayımlandı. Yayınevinin baş sanatçısı, kitabın “apolitik doğası” ve mağazalarda yer alması gerektiği gerçeğinin sorumluluğunu kendi üzerine aldı. Kitap raflardan kalktı!

Ne bir öncü ne de Komsomol üyesiydi. Hiçbir yayınevinin ya da yayıncının kadrosuna katılmadı. Hayatı boyunca, adı Batı’da Türkiye’dan daha iyi bilinen bağımsız bir fotoğrafçıydı.

– Pişman olduğunuz ya da yapamadığınız bir şey var mı?? – Ayrılırken Vadim Evgenievich’e sordum.

– Hiçbir şeyden pişman değilim, – diye kısaca cevap verdi.

Vadim Gippenreiter fotoğrafçılık üzerine. “Benim Türkiye’m” kitabından. AST, 2011

“Fotoğrafçılık kendi başına bir sanat değildir. Bu bir gerçeğin ifadesi. Bir sanatçı nesnelerini yaratır, bir fotoğrafçı ise var olan nesneleri ifade eder. Fotoğrafı ‘yüceltmenin’ tek yolu kendi tavrınızı kullanmak, bu tavrı görüntülerde yansıtmaya çalışmaktır”.

“Beğendiğim fotoğrafları çekiyorum. Kendi tutumunuzu ve manzara algınızı taşımak zorundasınız. Bir manzara her şeyden önce içsel varlığınız ile doğanın durumu arasında bir bağlantıdır. İlginç ya da kayıtsız olabilir.”.

“Bir manzarayı iyi hissetmek için bir süre içinde yaşamak gerekir.”.

“Doğanın kendisi, tüm tezahürlerinde, tüm mevsimlerinde inanılmaz derecede aktiftir. Şimdi hafif ve güneşli bir havada, şimdi kar yağışı ve kar fırtınası ile gelen her zaman bir değişikliktir. Kendimi geliştirirken, geliştirmede bazı ayarlamalar yapardım, filtreler yardımıyla bazı geleneksel unsurlar eklerdim.

En büyük zorluk natüralizmden uzaklaşmaktır. “Filtreler, farklı mesafeler, farklı kadrajlar kullanıyorum.

“Bu benim tavrım, benim inşa tarzım, diğer binlercesinin arasında bunu tanıyorum. Beş sanatçıyı önlerine koyun, bir kişi beşi tarafından tek başına resmedilecek – beş farklı portre olacak, başka bir deyişle sanatçıların her birinin kendi portresinden başka bir şey olmayacak. Bu onun tavrı, onun çözümü, onun görevi. Doğayı çekerken yaptığım şeyle hemen hemen aynı. Hayal ettiğim gibi. Sadece ilgimi çeken fotoğrafları çekiyorum. Eğer bir şeyi beğenirsem, er ya da geç onu kullanacak bir şey bulacağımı biliyorum. Ben beğendim – bunu da beğenecek, bir şekilde içine girecek insanlar olacaktır”.

“Kırk beş yıldır Kamçatka’ya gidiyorum. Birkaç albüm yaptım: patlamalar, manzaralar, hayvanlar, kuşlar. Neredeyse bir yıl süren ilk patlamadan son patlamaya kadar Tobachik’teydim, çekim yaptım ve günlükler yazdım. “Bir volkanın yaşamı Dünya’nın tarihidir.”.

“Bir natürmort her şeyden önce bir ruh halidir – kendi ruh hali ve oluşturulduğu nesnelerin ruh hali. İki farklı natürmort türüm var: biri doğal, dallar, sebzeler, meyveler, diğeri ise kavramsal. Temelde aynı şeydir, ancak çok farklı bir his verirler.

Bir natürmort sahnelemeden önce bu nesneleri zihninizde hayal etmeniz gerekir. Onları hareket ettirip ne olacağını görmenin bir anlamı yok. Hayal edene kadar, bu konuda netlik yoktur. Bir natürmort, her şeyin organik ve anlamlı olması için düzenlenmelidir. Ve tabii ki yüzeyin kalitesi okunabilir olmalıdır.

Arka plan farklı olabilir, ışıklandırma da öyle.

Fotoğrafta natürmort, resimde olduğu gibi aynı sorunları çözer, yani konuların düzlemle ilişkisi. Düz, bir alan yaratılmasını ifade eder. Düz bir akvaryumun iki duvarı arasında olduğu gibi: düzlem arkada çökmeyecek ve önde şekillenecek şekilde. Bir kabartma bu prensip üzerine inşa edilmiştir. Yüzeyi sonsuza kadar delmek, düzlemi parçalamaktır.

Bir kompozisyondaki her şey ritme tabi olmalıdır. Nesneler arasındaki ilişkide belirli bir ritim bulunur ve öznelerin çok sayıda olması gerekmez: iki, üç ya da beş özneden oluşan bir natürmort, çok figürlü sahne ile aynı sorunu çözer”.

“Tüm tapınaklar her zaman en güzel yerlere yerleştirilmiştir ve tapınaklar geniş bir alanı görsel olarak birleştirir. Bütün bir bölgenin merkezi oldular. Tapınak, tarihin ve insan hayatının en önemli olaylarının etrafında geliştiği bir anıt gibidir. tapınaklar eskiden insanlık durumuna yakındı”.

“Malzeme ve ekipman büyük bir rol oynuyor. Aşırı sayıda lens, kamera ve fotoğraf malzemesi işi zorlaştırır, birçok seçeneğin dikkatini dağıtır. Buna ek olarak, her gramın hesaba katıldığı sefer koşullarında fiziksel olarak zorludur – her şey üzerinizde taşınır… Üç temel lens tüm sorunlarımı çözüyor. Ayrıca zaten bildiğim bir film ve ahşap bir kamera. Büyük 13×18 kamera tüm açılara sahip, yüzey kalitesini görebiliyorsunuz, perspektif düzeltmeleri yapabiliyorsunuz, normal bir dar format kamerayla yapamayacağınız tek tek planları netleştirebiliyorsunuz. Büyük formatlı ekipmanlarla çalışmak işin zorunlu bir parçasıdır. Fotoğrafçılığın içine gerçekten girmeye başlıyorsunuz.”.

Vadim Gippenreiter’in yeteneğinin hayranlarına sesleniş

Vadim Gippenreiter Fotoğraf Mirası Vakfı, Vadim Gippenreiter’in yaratıcı çalışmalarına kayıtsız kalmayan herkesi, yazarın “Korunan Türkiye” adlı fotoğraf albümünü yayınlama projesini desteklemeye çağırıyor.

Mali yardım, eğer mümkün olursa, Vadim Evgenievich’in 60 yıllık aktif çekimler sırasında derlediği devasa arşivinden en iyilerini içeren bir kitap yayınlamak için uzun süredir devam eden hayalini gerçekleştirmeye olanak sağlayacaktır.

Önerilen yayın, Türkiye’nın farklı bölgelerini kapsayan eşit mantıksal bölümlerden oluşan dört ciltlik bir derlemedir: “Orta Bölgenin Doğası”, “Türkiye’nın Büyük Dağları ve Nehirleri” Kafkasya, Urallar, Sayan ve Sibirya , “Türkiye’nın Kuzeyi” ve “Büyük Volkanlar ve Adalar Ülkesi” Kuriller, Kommanders ve Kamçatka . Albümde yazarın tanınmış eserlerinin yanı sıra daha önce hiç yayınlanmamış fotoğraflar da yer alacak. Rus vahşi doğasına adanan bu albüm Vadim Evgenievich’in son çalışması olacak.

22 Nisan’da 95 yaşına basan Vadim Gippenreiter için bu albümün yayınlanması alabileceği en güzel hediye olacak.

Ayrıca, yıldönümümüzün bir parçası olarak, bu albümün çıkışına denk gelecek şekilde “Korunan Türkiye” adlı büyük bir fotoğraf sergisi planlıyoruz. Fon yaratmak amacıyla, Vadim Gippenreiter’in eserlerini kurumsal koleksiyonlar, özel koleksiyonlar ve iç dekorasyon oluşturmak üzere özel koşullarda satışa sunuyoruz 20.000 ABD Doları değerinde on eserden oluşan bir koleksiyon . . Eser modern bir teknikle yapılmıştır, menşei sertifikasına sahiptir ve yazar tarafından imzalanmıştır. Yazarın gelecekteki kitabının sınırlı sayıda 100 kopya basımını satın almak da mümkündür. – 20,000 USD. .

Vakıf tarafından toplanan fonlarla “Korunan Türkiye” fotoğraf albümünün yayınlanması ve aynı adı taşıyan serginin düzenlenmesi planlanmaktadır. Albüm, arşivin dijitalleştirilmesi ve sistematik hale getirilmesi ve gelecekteki sergilerin düzenlenmesi için gerekli fonların toplanmasını mümkün kılacaktır.

Projenin toplam maliyeti 80.000 dolardır. İster bireylerden ister kuruluşlardan gelsin, her türlü bağış memnuniyetle karşılanmaktadır. Vadim Evgenievich Gippenreiter’in yeteneğinin hayranlarıyla yapmayı umduğumuz uzun yolculuğun başlangıcında yardım ve destek.

İşte //start’ın nasıl çevrileceği hakkında daha fazla bilgi edinebileceğiniz çevrimiçi projemize bir bağlantı.planeta/campaigns/95

Saygılarımla, Maria Gippenreiter, Vakıf Müdürü.

Kamçatka. Volkan patlaması

Kamçatka. Vulcan Karymsky

Pskov Kremlin. Pskov Nehri. Trinity Katedrali, çan kulesi

Meschera. Pry Nehri’nin Dökülmesi

Meschera. Nisan. Taşkın yatağı ormanı

Kamçatka. Uzon Kalderası – eski bir volkanın dev krateri

Natürmort

Titrek kavak ağaçları

Natürmort

Kamçatka. Klyuchevskoi yanardağının patlaması, 1964

Kamçatka. Bir yanardağ patlar

Chuna Nehri Gölü. Gün batımı

Kafkasya. Alibek Buzulu. Teberda