Paula. Hafızadan fotoğraf

Çağdaş sanat trendleri göz kamaştırıcı bir hızla ilerliyor. Eksantrik bir karnaval, binlerce kostüm, kültürlerin, türlerin, tarzların, tekniklerin maskeli balosu. Yeni fikirler, ödünç alınmış maiyet, modern aksesuarlar ve diğer bileşenlerden oluşan icat edilmiş bir illüzyon. Birbiriyle etkileşim halinde olan ya da birbirini dışlayan bu unsurlar, eski Avrupa sanatının mitopoetik içeriğinin yerini alır ve zararlı bir ticari amacı bir kenara bırakır. Postmodernizm örtüşen alanların kayıt altına alınmasına ve keşfedilmesine odaklanır. Hendrik Kerstens seçimi – Eski Hollanda sanatı ve modern portre.

Ve Epson sürekli sergi ve yaratıcı sponsorum bana Perfection V10/V100 Fotoğraf tarayıcısını dahili slayt modülü olmadan verdiğinde, yüzleri tarama süreci çok daha kolay hale geldi. Tarayıcı hafiftir ve uzun mesafeler için taşınması kolaydır ve kapak 90º ve 180º açılabilir. Ancak asıl avantajı dik olarak yerleştirilebilmesidir. O zamandan beri sadece ailem ve ben değil, kendilerini yeni bir görüntü formatında görmeyi merak eden arkadaşlarım, fotoğrafçı dostlarım ve tanıdıklarım da modellerim oldu.

İlk taranmış portrelerim oldukça spontane ve düzensizdi. Ancak yıllar geçtikçe kendimi yaratım sürecine daha fazla kaptırdım. İşte o zaman bugün hala üzerinde çalıştığım Transfiguration ve Identity adlı iki proje fikri ortaya çıktı. “Başkalaşım” projesinin amacı, resim ve fotoğraf arasındaki etkileşim olanaklarını, daha doğrusu geçmiş yüzyılların sanatçıları tarafından çizilmiş portre imgelerinin, çağdaşlarımın modern scanografi tekniğiyle yapılmış fotografik portreleriyle görsel uygunluğunu araştırmaktı.

Bu aynı zamanda farklı dönemlerin insanları arasında duygusal ve psikolojik bağlar bulma ve zamansal bir yan yana gelişte yeni imge analojileri yaratma girişimiydi. “Kimlik” projesi ise tanıdık yüzlerin yeni anlamsal, duygusal ve sanatsal bağlamlara taşınması ve sanatsal olarak yansıtılmasıdır. Yavaş deklanşör hızları ve çoğunlukla kapalı gözler karakterlerimin içsel durumuna odaklanmamı sağladı.

Yumuşak bir “kuzey ışığı” kızın yüzünü incelikle şekillendiriyor. Tarafsız bakış izleyiciyi büyülüyor… Hendrik Kerstens’in eserlerinden bir galeri – fotoğrafçının kızının portreleri. Rüya gibi ya da sakin, bastırılmış, gururlu ya da mütevazı, güçlü ama zayıf Paula, Hollandalı ustanın sergilenen “tuvallerine” bakıyor. Kadın karmaşık başlıklar takıyor: Başına kolları yukarı kalkık beyaz bir polietilen torba geçiriyor, bu da onu eski bir takke gibi gösteriyor ya da başına dini bir örtü gibi sarılmış bir peçe takıyor ya da saçları türban gibi sargı filmine sarılıyor veya bir ağla toplanıyor. Çağdaş ama zamansız güzellik Kerstens’in kreasyonlarının cazibesini oluşturuyor ve yaratıcılığı sınırsız görünüyor.

Bugün, sanatsal fotoğrafçılığın eğilimi ve gigantomanisi, küreselleşmenin akut sorunlarını ve politik olarak doğru ama pek hoşgörülü olmayan dünyamızdaki sosyal ilişkilerin karmaşıklığını ele alan acil konulara yöneliyor. İlkel ve temel sanat değerlerine geri dönmek artık birçok yaratıcı için bir seçenek değil. Geçmişe çağrı – bu arada kendi ülkesinin klasik görsel mirasının gelenekleriyle bir diyalog, uzun süredir kayıp olan hümanizmi bulmaya yönelik bir tür girişim.

Erken dönem Hollanda resminin yeniliği, bir yandan nesnelerin yüzeylerinin titiz bir şekilde “betimlenmesinde”, diğer yandan da dikkatle çalışılmış ve uygulanmış ışık efektleriyle elde edilen özel plastiklikte yatmaktadır. Ana ifade aracı ışık olan fotoğrafçının eski ustaların çizgisine bu kadar iyi “uymasının” nedeni budur. Fotoğraftan resim yapmak ünlü bir numaradır, Kerstens bir fotoğrafı bir resimden, daha doğrusu onun anılarından, “unutulmaz dökümünden” yapar..

Hayatı boyunca gözlemlediği tek bir kadın kahramanı vardır. Fotoğrafçı, ‘Paula’ serisinde tek bir kişinin mono-portresini çiziyor. Kerstens sanki kızı için bir çocuk oyunu sahneye koyuyormuş gibi dekorlarını dener, ancak zaman baş yönetmendir. Fotoğrafçının atıfta bulunduğu tarihin zamanı ve içinde çekim yaptığı insanın zamanı Paula. Kız, dönemsel ve aynı zamanda modern bir bağlamın nesnesi ve öznesi haline gelir.

Modern Füzyon: Psikolojik bir portre ve türün “sanatsal yeniden inşası”. İzleyici, yazarın çizgilerini tahmin etmek, bazı büyük Hollandalı ressamların eserleriyle paralellikler aramak zorunda mı?? Buna hiç gerek yok. Burada doğrudan bir ifade yok. Aslında “tarihselciliğin” anahtarı, hanımların prototipik Rönesans ve Barok başlıklarıydı.

Çağdaş sanat da dahil olmak üzere “modernite”, bildiğimiz gibi, şeylere karşı yeni bir tutumla başlar. Ancak fotoğrafın büyük katkıda bulunduğu gerçekçi estetiğin yardımıyla basit, gündelik nesne, daha önce dini nesnelere ya da sanat eserlerine özgü olan bir değer kazanmıştır. Başlıklar Eski Avrupa’da her zaman modanın zirvesinde olmuştur. Paula abajurdan koni şeklinde bir gennin, alüminyum folyodan veya peçeteden yapılmış bir şapka, kruvazör şeklinde bağlanmış bir havlu giyiyor.

Ulusal başlığın klasik şekli, Hollanda’nın kadın erdemi ve güzelliği kavramını somutlaştırıyordu. Paula burada, on sekizinci yüzyıla kadar Flandre’da hem erkekler hem de kadınlar tarafından zevkle takılan büyük bir dantel yaka olan lüks bir değirmen taşını andıran bir şey giyiyor. Tüm bu farklı yorumlar – absürd “sahteler” – rahatsız edici değil, aksine izleyiciye yazarın büyük mirasını ele alırken tamamen ciddi kalarak yaptığı ince kültürel ironiyi düşündürüyor.

Kerstens bize Paula’nın makyajsız, modasız, feminizmsiz gerçek yüzünü bıraktı! Solgun teni, kolları ve omuzları karanlıktan çıkarılmış gibi görünüyor. Evet, bu kaymaktaşı maske, sadece yüze yapışmakla kalmıyor, aynı zamanda onu emiyor, böylece çıkarılması imkansız hale geliyor. Büyük Hollanda İmparatorluğu’ndan miras kalan. Sanki Kerstens kameranın asla yalan söylemeyeceğine dair yaygın kanıyı çürütüyor, onun kamerası kurguya yalan, gerçeğe kurgu katıyor. Ama gerçek sanat da bu değil midir zaten??