INCELEME * ÖZEL PROJE * FOTOĞRAF YARIŞMASI
Çalışmalarımın çoğu Rus doğa rezervlerinde, farklı bölgelerin doğasını anlatan keşif gezilerinde çekim yapmak. Manzaralar, bitkiler, hayvanlar ve ekolojik eğitim unsurları ile zorunlu bir hikaye anlatan görüntüler oluşturmalısınız. Sadece güzel puslu veya bulanık görüntüler olmamalı, ülkenin tipik doğal alanlarını tasvir eden tanınabilir manzaralar içermelidir.
Doğa fotoğrafçısı Andrian KOLOTILIN’den ustalık sınıfı
Vahşi yaşamla tanıştığınız yeri değiştiremezsiniz. Toplantı gerçekleşti. Sonuç olarak, Andrian Kolotilin.
Fotoğraflar sadece internet yayıncılığı için değil, aynı zamanda dergilerde basılmak üzere, geniş formatlı fotoğraf sergileri için de hazırlanmalıdır, bu da yüksek kalitede olmaları gerektiği anlamına gelir. Hayvanların ve kuşların fotoğraflarını çekmek için geniş açılı lensler, makro lensler ve tabii ki büyük TV’ler kullandığınızdan emin olun. Tüm bu ekipman bir sırt çantasında, arazi araçlarında, kar motosikletlerinde, motorlu teknelerde vb. taşınmalıdır. Ekipman çok güvenilir olmalıdır çünkü bazen bir yere ulaşmak günler süren zorlu bir çalışma ve zorlu arazilerin üstesinden gelmeyi gerektirir.
Türkiye’daki çalışmanın en zor kısmı, vahşi hayvanları soyut koşullarda değil, belirli bir bölgede gözlemlemektir. Canlıların davranışlarını tahmin etmek zordur, bazen sadece bir andır ve asla tekrarlanamaz.
Yumurtlayan bir havuz balığı su altında hareket eder ve bir an için yüzeye çıkar, ses çıkarır ve su köpürür. AF-S Nikkor 500 1:4 G uzun odaklı lensi bir TC 17EII dönüştürücü ile birlikte kullandım. Böylece, 3 metrenin biraz üzerinde bir minimum netleme mesafesi ile konuya gerekli yakınlığı elde etmek mümkün oldu. Konunun kendisi AF-C izleme odağı gerektirir.
Önceden bir kare oluşturun ve merkezi değil, sola kaydırılmış odak noktasını seçin, ancak sonuncuyu değil. En uzak odak noktası her zaman en düşük hassasiyete ve hıza sahip olandır ve bu durumda bunun dikkate alınması gerekir. Özne suyun içinde olduğu için, kamerayı bir tripod üzerinde su kenarına mümkün olduğunca alçakta ayarlamamız gerekir. Tripod başlığını asla kilitlemeyin ve kazara düşmesini önlemek için kamerayı her zaman ellerinizle tutun.
Enstantane hızının suyu donduracak kadar yüksek olması gerekir ve çekimler saniyede 5,5 karelik seri çekimler halinde, her biri 2-4 karelik kısa seri çekimler halinde yapılır. Bunu yapmak iyi bir fikirdir, böylece nesneniz için en iyi fazı seçebilirsiniz, ancak bellek tamponunu aşırı doldurmayın, böylece kamera her zaman yeni bir balık atlama çekimi için hazır olur.
Resim 1. Amur crucian sazanı yumurtluyor.
AF-S Nikkor 500 1:4 G ED objektif artı TC-17EII dönüştürücü, ISO 1600, deklanşör hızı 1/2000s, daha fazla alan derinliği için f/11 diyafram açıklığı.
Fotoğraf 1-2 odak takip sistemi olmadan çekilmiştir.
Otomatik odaklama kullanıldığında, korkutucu nesneleri gizlenerek çekmek için durum temelde farklıdır. Nesli tükenmekte olan ve uluslararası koruma altında bulunan doğu leyleği, bilim insanlarının gözetiminde fotoğraflandı. Yuvalama sırasında rahatsızlık vermekten tamamen kaçınılmalıdır. Görüntü, ön plandaki bir dal kümesinin içinden, önceden kurulmuş özel bir çadırdan çekilmiştir. Kamera birkaç gün boyunca vahşi doğada çadırda kaldı, fotoğrafçı gecenin karanlığında barınağa girip çıktı. Kamera ve optikler, yaklaşık 30 santigrat derecelik günlük sıcaklık değişimi ve doğal çiy düşüşü ile başa çıkmak zorundaydı.
Bu koşullarda otomatik odaklama mümkün değildir veya kesin değildir. Kuşun gözlerine iyi bir odaklanma elde etmek için, görüntü alanını tam yakınlaştırarak Canlı Görüntü sistemini kullandım. Bu kadar uzun odak uzaklığında bulanıklığı ortadan kaldırmak için kısa aralıklarla çekim yaptık. Seçim sürecinde, serideki ilk fotoğraf yerine ikinci veya üçüncü fotoğraf seçilmiştir.
Fotoğraf 2. Yuvadaki Uzak Doğu leylekleri.
AF-S Nikkor 500 1:4 G ED objektif artı TC-20EII dönüştürücü, ISO 800, deklanşör hızı 1/2000 sn, diyafram f/9.
Geçmişte önerilen yaklaşım, en küçük ayrıntıları korumak için böcekleri düşük hassasiyetlerde çekmek olmuştur. Sabahın erken saatlerinde, kelebekler bir tür anabiyoz halindeyken utangaç nesneleri tripoddan çekmek zorunda kalmak bazı zorluklar yarattı.
Yüksek hassasiyette görüntü kalitesi artık o kadar yüksek ki, herhangi bir hassasiyette fotoğraf çekebilirsiniz, ancak mümkün olan en düşük hassasiyeti seçmelisiniz. Titreşimlerden kaçınmak için bir tripod iyi olurdu, ancak nadir kelebekleri korkutabilir.
Yani lensinizde optik sabitleme özelliği varsa mutlaka kullanmalısınız. Ve bir süre nefesinizi tutarak seri atışlar yapın. Ardından, bilgisayarda, kanat pullarının çift çizgisiz olduğu kanadı seçin.
Fotoğraf 3. Machaon Maak, Uzak Doğu’nun endemik türü.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED objektif, ISO 640, deklanşör hızı 1/125 sn, f/5 diyafram açıklığı.6.
Amur Nehri yatağında yüksek irtifada bir araştırma yapmak için sabahın erken saatlerinde, hava henüz berrakken ve sudan gelen buhar akımları uzaktaki planları bozmazken harap bir araştırma kulesine tırmanmak gerekiyordu. Ekipmanın kompaktlığı ve düşük ağırlığı önemli bir faktördü. Uzun odak uzaklığına sahip lens mesafeyi kısaltmış ve Sikhote-Alin, Amur eteklerini ve Gorin nehrinin ağzını çerçevelemeyi mümkün kılmıştır.
Fotoğraf 4.Amur Bölgesi’nin Manzarası.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, deklanşör hızı 1/200 sn, diyafram açıklığı f/11.
Fotoğraf 4-1. Priamurie’deki orman
Fotoğraf 4-2. Amur Nehri
Nikon Df fotoğraf makinesi otomatik panorama yakalama ve birleştirme özelliğine sahip değil. Ancak doğal manzaraların çekiminde böyle bir ihtiyaç çok sık ortaya çıkıyor ve yüksek çözünürlüklü sonuçlar basılı ve elektronik rehber kitaplar, sanal rehberler için talep görüyor. Otomatik odağı kapatıp pozlamayı manuele ayarlayarak bir dizi çekim yaptım. Bir grafik editörü kullanılarak, panorama beş orijinal görüntüden derlenmiştir.
Fotoğraf5.Panorama
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, deklanşör hızı 1/320s, diyafram açıklığı f/9.
Fotoğraf 5-1. Panorama
Fotoğrafı tamamen karanlıkta, taygada bulduğum terk edilmiş Gulag tünelinde, biri kaya mağarasının dönüşünün arkasına yerleştirdiğim iki farla yeraltını aydınlatarak çekmek zorunda kaldım. Bu ana kaynaktan maruz kalma miktarını deneysel olarak belirledim. Basit bir mekanik kablo serbest bırakma ile mümkün olan en uzun deklanşör hızlarını elde edebildim. Ellerim zindanda serbest kaldı ve ikinci meşaleyle fırça gibi resim yaparak gerekli ön planı sağladım.
Fotoğraf 6. Stok Çalışması.
AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 400, enstantane hızı 130s, alan derinliğini artırmak için diyafram açıklığı f/22, grafik düzenleyici ile kontrastı azaltma.
Küçük kuşları yakın mesafeden uzun objektiflerle fotoğraflamanın kendine has özellikleri vardır. Bu durumda alan derinliği o kadar sığdır ki, sadece merkeze doğrultmak çekimi mahvedecektir. Kanat tüyleri keskin ama göz bulanıklık bölgesinde. Kamerayı biraz hareket ettirmeli, tam olarak gözlere odaklanmalı ve diyaframı biraz kapatmalısınız.
Fotoğraf 7. Uzak Doğu’nun kuş dünyasından kahverengi ardıç kuşu.
AF-S Nikkor 500 1:4 G ED objektif artı TC-17EII dönüştürücü, ISO 1000, enstantane hızı 1/320s, ekstra alan derinliği için f/11 diyafram açıklığı .
Manzara fotoğrafçılığı için süper geniş objektifler, ön plandaki konuları çerçevelemek veya ön plan boşluğundan kaçınmak için iyidir. Geniş açılı lens özellikle ormanda, vahşi ormanın üst üste binen sarmaşıklarının ve gövdelerinin karmaşasından kaçınmak ve sahneyi vurgulamak istediğinizde kullanışlıdır. Su hareketini yeniden üretmek istediğinizde, mümkün olan en düşük hassasiyeti kullanmanız gerekir. Ve tabii ki su jetlerinin gerçekçi görünmesi için düşük enstantane hızları kullanmanız gerekiyor.
Polarize filtreyi ayarlarsanız, nemin parıltısını ve gökyüzünün yeşillik üzerindeki yansımasını kontrol etmeye yardımcı olur ve aynı zamanda deklanşör hızını biraz artırır.
Fotoğraf 7-1. Nemli bir yağmur ormanında akarsu.
AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED objektif, ISO 100, enstantane hızı 8s, uzun pozlama için diyafram açıklığı f/22.
Elbette iyi bir tripod kullandım ve kablo yerine bir ön kaldırma aynası ve ayarlanabilir 5 saniyelik bir serbest bırakma gecikmesi kullandım. Bir kablo kullanabilirdiniz, ancak bazen doğru ataşmanı sırt çantasından çıkarmak daha basit bir çözüm kullanmaktan daha uzun sürer.
Manzara fotoğrafçılığında da benzer bir teknik kullanılır. Bu dar orman şeridinin özel bir adı vardır ve özellikle Amur bölgesinde bulunur. Seyrek ağaçlar sadece arkadan aydınlatılmış gün batımında gösterilebilirdi ve ön planda bir boşluk oluşmasını önlemek için geniş açılı bir lens kullandım.
Fotoğraf 7-2. Bir çavdar ağacı, uzak doğu ormanının dar bir şeridi.
AF-S Nikkor 24-70 1:2.8 G ED objektif, ISO 800, deklanşör hızı 1/15 sn, keskin ön plan için diyafram f/20.
GENEL BAKIŞ * ALEVLER IÇINDE RÖPORTAJ * GÜNDÜZ ÇEKIMI * BÜFE FOTOĞRAFÇILIĞI
Sizce Nikon DF fotoğraf makinesiyle vahşi yaşamı yakalamak için gerçekten görünmez miyiz? Eğer öyleyse, bu fotoğraf makinesi ne gibi özelliklere sahip? Fotoğrafçıların doğada hayvanları rahatsız etmeden nasıl böyle harika çekimler yapabildiklerini merak ediyorum.