Işık her sahneyi değiştirebilir ve fotoğrafçının ışığı hissetmesi ve karede doğru havayı yaratmak için kaynakların konuya göre farklı konumlarını nasıl kullanacağını anlaması önemlidir. Yandan veya önden ışıkla çalışmak kolaydır. Daha zor olan ise arka ışıkla çalışmaktır – doğrudan nesnenin arkasındaki ışık. Daha karmaşık ama daha ilginç. Bu materyalde stüdyo fotoğrafçılığına odaklanmayacağız, sadece tek bir ışık kaynağının olduğu ama en güçlüsü olan güneşin olduğu durumlardan bahsedeceğiz.
Niko D500’ün tam incelemesi ve test sürüşü
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 lens.8-4E ED VR
f/9.0, 1/8000, ISO 200
Objektife doğrudan gelen ışık gölgeler oluşturarak onları siyahlaştırır ve tüm nesneleri siluete dönüştürerek ayrıntılarından arındırır. Bunun üzerinde oynayabilirsiniz – çekimlerinizi, öznelerin siluetleri birbirlerine karışmadan en az düzeyde üst üste gelecek şekilde çerçevelemeyi deneyin. Siluet halinde bile açıkça tanınabilecek bir nesne seçin – bir insan profili, bir bina, bir bitki. Çerçevede minimalizmi hedefleyin – unutmayın, siz gölgelerde neler olup bittiğini zaten gördünüz ve izleyicileriniz henüz görmedi, sadece siluetleri sayabilirler.
Yine de bazen arka ışık tüm ayrıntıları göstermiyor. Güneşten gelen ve ufka doğru eğilen ışık sadece daha sıcak olmakla kalmaz, yoğunluğunu da önemli ölçüde kaybeder. Bu, gölgelerde hala biraz ayrıntı elde edebileceğiniz anlamına gelir. Negatif 1 veya 2-stop pozlama düzeltmesiyle RAW çekim yapmayı deneyin, böylece aşırı pozlamadan kaçınabilirsiniz ve yumuşak arka ışık ana hatları güzel bir şekilde vurgulayacaktır. Bu etki özellikle hayvanları fotoğraflarken çarpıcıdır: arka ışık kürklerinin parlamasına neden olur ve çekimdeki karakterler parlamaya başlar. Ancak mümkün olan en düşük ISO değerinde çekim yapmak istediğinizi unutmayın – mümkün olduğunca düşük.
Mesele şu ki, yüksek ISO fotoğrafçılığında gürültü en iyi gölgelerde ortaya çıkar ve bir RAW dönüştürücüde gölgeleri aydınlatmaya başladığınızda gölgelerde kötü yeşil noktalar elde edebilirsiniz.
NikonD500,
AF-SDXNIKKOR 16-80mmf/2 lens.8-4EEDVR
f/6.3, 1/320, ISO 100
Batan güneşin arka ışığı otlayan atları güzel bir şekilde ortaya çıkarıyordu
Karmaşık işlemler olmadan gölgelerdeki ayrıntıları koruyun, ancak biraz ekstra ekipman gerektirir. Konunuzun önüne bir reflektör yerleştirmeyi deneyin ve güneş ışığını gölgelere yansıtın. Her biri farklı bir etki yaratacak çeşitli reflektör türleri vardır: mat beyaz gölgeleri yumuşak nötr bir ışıkla doldurur, altından yansıyan ışık daha sıcaktır ve gümüşten yansıyan ışık daha soğuktur.
Gölgeleri aydınlatmanın biraz daha radikal bir yolu da flaş kullanmaktır. Bu görevler için dahili flaş kullanmak en iyi çözüm değildir. Doğrudan “kafa üstü” aydınlatma karmaşık aydınlatma kurulumları için harikadır, ancak çoğu durumda sadece gölgeleri siler ve resmi düzleştirir. Daha ilginç ve üç boyutlu bir çekim için SU-800 kablosuz senkronizasyon sistemlerinden ve konunuzun soluna ve sağına yerleştirilmiş bir veya daha fazla Nikon Speedlight’tan yararlanın.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 lens.8-4E ED VR,
f/8.0, 1/2500, ISO 200
İneğin ağzı altın bir reflektörle aydınlatılıyor
Nikon D500,
LensAF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2.8-4E ED VR
f/9.0, 1/100, ISO 100
Meyveler, aşağıdan meyvelerin önüne yerleştirilen ve radyo bağlantısıyla kameraya iletilen bir flaşla aydınlatılır
Batan güneşin arka ışığı da manzarada harika bir etki yaratıyor. Gün batımı veya şafak vakti güneş ışığı kayaları ilginç bir şekilde aydınlatır, çimenleri ve yaprakları parlatır. Son zamanlarda ışığın içinde değil ışığa karşı daha çok manzara çekimi yapıyorum. Ancak bu tekniğin birkaç dezavantajı vardır.
Her şeyden önce, güneşe karşı çekilen bir fotoğrafın dinamik aralığı o kadar geniştir ki, en gelişmiş sensörlere sahip olanlar da dahil olmak üzere çoğu modern fotoğraf makinesi konuyu doğru şekilde pozlayamaz. Güneşin etrafında aşırı pozlanmış alanlar ve ciddi şekilde az pozlanmış gölgeler elde etme olasılığınız daha yüksektir.
Bundan kaçınmanın bir yolu, iyi pozlanmış vurgular ve güçlü şekilde az pozlanmış gölgeler elde etmek için RAW’da yoğun şekilde az pozlanmış çekim yapmaktır. Ortaya çıkan fotoğrafın histogramını kontrol edin; sola, gölgelerin olduğu alana doğru kaymış olmalıdır. Histogramınızın solda kesildiğini görürseniz bu, fotoğrafınızdaki bazı piksellerin siyah olduğu ve aydınlık alanlardaki bilgilerin kaybolduğu anlamına gelir. Pozlama telafisini ayarlamanız gerekir, böylece çerçeveyi hafifçe aydınlatırsınız.
Histogram sağ tarafta kırpma gösteriyorsa, bu, kareyi aşırı pozladığınız ve bazı piksellerin içinde hiçbir bilgi olmadan beyaza dönüştüğü anlamına gelir. Güneş altında beyaz alanlar oluşması muhtemeldir – bununla mücadele etmenin bir anlamı yoktur, ışık kaynağı çok parlaktır. Ancak güneşin etrafındaki alanlardaki bilgileri korumak için negatif pozlama telafisi uygulayarak aşırı pozlamayı en aza indirmeye çalışın.
Nikon D500’ün dinamik aralığı, gölgelerdeki bilgileri post-processing’de çıkarabileceğiniz kadar geniştir. Bu durumda, gölgelerdeki gürültüleri önlemek için en düşük ISO değerinde çekim yapmak daha iyidir. Işığa karşı, genellikle nispeten yüksek deklanşör hızlarıyla çekim yapabilirsiniz, ancak deklanşör hızının çok hızlı olması ihtimaline karşı bir tripod getirmeyi unutmayın.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 lens.8-4E ED VR
f/11.0, 1/160, ISO 50
Şafak güneşinin ışınları çimenlerin üzerindeki kırağıları aydınlatıyor.
Bu çekim tek bir karede çekildi ve vurgu ve gölgeler post-processing’de rötuşlandı
Gökyüzünde gölgelenmeyi önlemenin bir başka yolu da gradyan filtresi uygulamaktır. Bu gibi filtreler kısmen renkli plakalardır. Görüntünün bir kısmını 1, 2 veya 3 durak yani 2, 4 veya 8 kat aydınlatmanıza olanak tanırlar. Bu filtreler hızlı ve yüksek kaliteli sonuçlar almanıza yardımcı olur, ancak hassas ve bakımı pahalıdır.
Ayrıca düz bir çizgi gradyanına sahiptirler, bu da gökyüzüne ek olarak dikkat çekici bir nesnenin herhangi bir “ucunu” örneğin bir ağaç tepesi veya bir dağ zirvesi koyulaştırabileceğiniz anlamına gelir. Son yıllarda filtre kullanmayı tamamen bıraktım ve bu tür çekimleri, biri daha karanlık alanlar için, diğeri daha açık gökyüzü için az pozlanmış olmak üzere iki poz halinde çekip görüntü işlemcisinde birleştiriyorum.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80mm f/2 lens.8-4E ED VR,
f/16.0, 1/50, ISO 100
Çimenler batan güneş tarafından güzelce aydınlatılıyor. Bu sahne iki karede çekildi
ve ardından parlaklık maskelerini kullanarak görüntü düzenleyicide bunları birbirine yapıştırın
Işığa karşı çekim yapmanın bir başka sorunu da merceğe tırmanan tavşanlardır. Ne yazık ki, en güncel optikler bile sizi bu her yerde bulunan alçaklardan kurtaramaz. Ve bir parasoley bile şaheser bir çekim için onları yoldan uzak tutmayacaktır, özellikle de güneş doğrudan objektife doğru parlıyorsa. Ama onlardan kurtulmanın bir yolu var.
Önce ön merceği temizleyin. Üzerindeki toz, kir ve çizikler parlamanın ana nedenleridir. Bu şekilde özensiz ve kirli tavşanlardan kurtulursunuz, sadece soylu olanlar kalır, en büyük ve en güzel olanlar. Şimdi onlardan da kurtulmanın zamanı geldi.
Kameranızı bir tripoda yerleştirin, çekiminizi çerçeveleyin ve tavşanlarla birlikte çekin.
Şimdi pozlamayı ve odağı engelleyin ve parmağınızla güneşi kapatın – tavşanlar anında kaybolacaktır.
Şimdi geriye iki çerçeveyi aynı dosyanın katmanları olarak yüklemek ve tavşanlardan temizlenmiş doğru parçayı parmaklı çerçeveden ana çerçeveye yapıştırmak kalıyor. İşte – hiçbir tavşanın alçak, sıcak güneşin güzel arka ışığına hayran kalmanın önüne geçmediği temiz bir çekim elde ettiniz.
İki pozlama ve bunların grafik düzenleyicide düzenlenmesi.
Işığa karşı yapılan arkadan aydınlatmalı çekimlerle ilgili olarak, bir soru sormak istiyorum. Bu tür çekimler nasıl yapılıyor ve hangi durumlarda tercih ediliyor? Aydınlatma açısından nelere dikkat etmek gerekir? Çekim kalitesini artırmak için hangi teknikler kullanılabilir? Teşekkür ederim.