Hangi fotoğraf makinesini satın almalıyım?

“Herkese uyan tek beden” fotoğraf makinesi diye bir şey yoktur. Her fotoğrafçılık uzmanlığı için, bu göreve en uygun fotoğraf makinesi vardır. İyi bir marangozun sahip olduğu bir düzine keski kadar. Bu, mağazaya gitmeden önce ürünün özelliklerine aşina olmanızı sağlayacaktır. Bir dijital fotoğraf makinesi ile diğeri arasındaki temel fark sensörün boyutudur. Müşteri için önemli sonuçların ortaya çıktığı yer burasıdır.

Sensör için dört kural: Boyut önemlidir

• Sensör ne kadar büyük olursa kamera da o kadar pahalı olur bkz. Resim 1 ve 2 ;

• Sensör ne kadar büyük olursa, tasarımcıların kameradan çıkarabilecekleri hassasiyet de o kadar yüksek olur. Başka bir deyişle, sensör ne kadar büyük olursa, sahibinin karanlıkta çekim yapmak ve iyi bir fotoğraf elde etmek için o kadar fazla imkanı olur. Fotoğraf 1 ;

• Sensör ne kadar büyükse, görüntü o kadar iyi olur. Ve tüm bileşenler: ayrıntılar daha iyi, gürültü daha düşük, karedeki büyük parlaklık farklılıklarıyla başa çıkma yeteneği daha iyi, renk sunumu daha doğal bkz. Resim 1 ve 2 .

• Sensör ne kadar küçükse, herhangi bir kamerada alan derinliği o kadar büyük olur. Tersine, daha büyük bir sensör daha sığ bir alan derinliği anlamına gelir.

Şekil. 1. Yaygın dijital fotoğraf makinelerindeki sensörlerin boyutları:

1. Tam Kare, FX – tam boyutlu film standart sensörü, çerçeve boyutu 24×36mm. Profesyonel yayın ve stüdyo DSLR kameraları buna benzer bir sensörle donatılmıştır.

2. APS-C – kırpılmış, yani 23,7 x 15,6 mm veya 22,7 x 15,1 mm çerçeve boyutuna sahip kırpılmış amatör DSLR sensörler. Azaltma oranı 1,53 ila 1,59.

3. 18×13,5 mm çerçeve boyutuna sahip 4/3” amatör kamera sensörü. Sensör boyutu küçültme oranı 1,92.

4. 8,8 x 6,6 mm çerçeve boyutuna sahip amatör dijital fotoğraf makinelerinde sabun kutuları 2/3” matrisler. Azaltma oranı 3,94.

5. 7,2×5,3 mm çerçeve boyutuna sahip amatör dijital fotoğraf makinelerinin soap-box 1,8” matrisleri. Azaltma oranı 4,85.

6. 5,8 × 4,3 mm çerçeve boyutuna sahip 2,5” amatör dijital kameralar bas-çek kameralar . Azaltma oranı 6,03.

7. 5,4×4 mm çerçeve boyutuna sahip amatör dijital fotoğraf makinelerindeki bas-çek kameralar 2,7” sensörler. Azaltma oranı 6,44.

8. 3.2” – 4.5×3.4mm çerçeve boyutuna sahip amatör dijital kameralar pembe diziler . Bulanıklık oranı 7,62’dir.

Seçmek için ayrıntılarda boğulmanız gerekir

Sensörün boyutu ile alan derinliği arasındaki görünüşte oldukça teknik olan bu bağımlılığın ardında, fotoğrafik görüntünün en önemli özelliklerinden biri olan canlılık gizlidir. Bunun farkına varmadan doğru seçimi yapmak çok zordur.

Alan derinliği veya kısaca alan derinliği, herhangi bir lensin bir özelliğidir. Optik, hem ön plandaki hem de ortadaki veya ufukta uzak bir yerdeki sonsuzluk bölgesindeki nesneleri eşit derecede keskinleştiremez. Her zaman kameradan belli bir mesafede, nesneler aniden oldukça keskin hale gelir ve daha uzakta bir yerde tekrar bulanıklaşır. Bu, DOF’un alanıdır.

İlkel bir tek mercek olan insan gözünün gözbebeği her tarafı netleştiremez, ancak beynin komutlarına göre belirli bir anda sahibinin ilgilendiği nesnelere sürekli olarak yeniden odaklanır. Bu yüzden etrafımızdaki dünyadaki her şeyin keskin olduğunu düşünüyoruz. Bir görsel sanat türü olarak fotoğraf, kendine özgü geleneksel bir dil geliştirmiştir.

Keskinlik bu dilin temel hiyerogliflerinden biridir. Arka planı ve alan derinliğini ayırmak, resimdeki ana konuyu vurgulamak, atmosferik ve havadar bir manzara yaratmak, geniş açılı portrelerde cilt lekelerini gizlemek ve genel olarak resmin tamamında ressam etkisi elde etmek için kullanılır.

Kısacası, bulanıklığın fotoğrafçılıkta birçok anlamı vardır ve bulanıklık olmadan bir fotoğraf çekiciliğinin yarısını kaybeder. Tam alan derinliğine sahip mükemmel netlikteki fotoğrafların sadece özel bir durum olması iyi bir şey. Normal bir resimde bokeh olarak bilinen bir veya iki odak dışı bölge bulunur ayrıca bu kılavuzdaki “Bokeh” bölümüne bakın . fotoğraf 2 .

Keskinlik ön plana çıkarılırsa, bokeh bölgesi çerçevenin derinliğinde görünür ve arka plan bulanıklaşır. Nesneyi lensin mesafe ölçeğinin ortasında keskinleştirirseniz, hem keskin nesneden önce ön bokeh hem de keskin nesneden sonra arka bokeh elde edebilirsiniz, arka planın çözülebileceği çerçevenin derinliğinde.

Yukarıdaki resme üstünkörü bir bakış. 1, tam kare bir DSLR görüntü sensörünün boyutunun ucuz bir bas-çek kamerada kullanılan sensörden ne kadar çarpıcı bir şekilde kelimenin tam anlamıyla birçok kez farklı olduğunu görebilirsiniz. Dijital fotoğraf makinesi ile çekilen bir fotoğraf ile tam boyutlu bir DSLR ile çekilen bir fotoğraf arasındaki alan derinliği farkı temelde aynıdır bkz. fotoğraftaki “Alan derinliği” . fotoğraflar 3 ve 4 .

Uzmanlaşmış mağazaların raflarında daha da büyük sensörlere sahip kameralar – orta format kameralar – var. Günümüzde eski orta format film standartlarına benzer şekilde iki boyutta sensör kullanıyorlar: 6×6 cm kare ve 6×4,5 cm. Ortalama olarak tam boyutlu bir DSLR sensörünün yaklaşık bir buçuk katı büyüklüğündedir. Ancak netlik derinliği ve resmin resimselliği arasındaki fark bir buçuk değil. Bu kameraların alan derinliği nedeniyle mekanla tamamen farklı bir ilişkisi var. Resim 5a, 5b ve 6 .

Sensörün boyutu bir kameranın bir başka önemli özelliğini belirler: görüntülerin gürültüsü. Tüm sensörler gürültülüdür, ancak küçük sensörler daha gürültülüdür. Yazının başında bahsetmiştim, ancak bence saf görüntüler elde etmenin ne kadar önemli olduğunu daha açık hale getirmek için, size çok gürültülü bir görüntünün bir parçasını ve gürültü azaltma işleminden sonra aynı görüntüyü göstereceğim yukarıdaki resme bakın . fotoğraf 7 a ve 7 b .

Artık sensörlerden ne beklememiz gerektiğini bildiğimize göre, bir ‘kit’in t. e. tam optik. Yapımcılar, bir kamera gövdesinin yanı sıra her durum için evrensel bir lens satın almanızı öneriyor. Son yıllarda fokal lensler, nano lensler ve diğer teknolojik ilerlemeler sayesinde optikte neredeyse devrim niteliğinde bir gelişme yaşandı. Tüm “kit” lensler, ucuz lenslerde her zaman var olan bir dizi bozulmadan kurtuldu, ancak bu bile ana şeyi değiştirmedi: hala aynı alan derinliğine sahiplerdi.

Fotoğraf makinesine ek olarak indirimli fiyatla gelen tüm lensler yeterince hızlı değildir ve bulanıklık bölgesini prime lensler kadar güzel bulanıklaştıramaz. Bir balinanın optikleriyle çekilen fotoğrafların arka planları her zaman keskin olmaya mahkumdur ve bu da izleyicinin dikkatini çerçevedeki ana konudan uzaklaştırır ve fotoğrafı uzamsal derinlikten yoksun bırakır. “Balina” resimleri her zaman düzdür.

Aynı zamanda, “sanatsal kalite” konusunda hiç endişe duymayan bazı alıcılar, önünde fotoğraf çektirdikleri Eyfel Kulesi’nin ne kadar keskin çizildiğini önemsememelidir. Önemli olan boynunuza kaç kilogramın baskı yaptığı ve şah damarınızı daralttığıdır. Dağlarda sırt çantasıyla gezerken, yürüyüşçülerin omuzlarında yarım kiloluk bir lens yerine üç adet bir kiloluk prime lens taşıması zordur

Her fotoğrafçının farklı öncelikleri ve yetenekleri vardır. Bazı insanlar detay ve keskinlikle her şeyden çok ilgilenir ve hedeflerine ulaşmak için hiçbir çabadan kaçınmazlar. Diğerleri ise tamamen gerçekçi bir tür çekimi yapmak için sokakta, insanların arasında tamamen göze çarpmayan bir yerde olmak ister. Yeni çıkan aynasız kameraları satın alıyorlar – değiştirilebilir optiklere ve kırpılmış bir DSLR’nin sensör boyutuna sahip küçük, çekici olmayan kameralar.

Bazı insanların en üst düzey bir DSLR satın almak için yeterli parası yoktur, bu nedenle serinin alt ucundan uygun bir şey aramak zorundadırlar. Ancak çoğu insan temel bir DSLR’nin yapabildikleriyle yetiniyor. En pahalı kameralarla aynı şeyleri yapabilirler, sadece daha yavaştırlar, o kadar keskin değildirler ve ürettikleri resim büyütülüp duvara asılamaz. Pahalı olmadığı için çantanıza atabileceğiniz, restoranda unutabileceğiniz veya sörf yaparken boğulabileceğiniz bir oyuncak.

Bir fotoğraf makinesi seçmek her zaman ne istediğiniz ve neye gücünüzün yettiğinden ödün verme meselesidir. Şahsen, bugün bir seçim yapmak ve bir fotoğraf makinesi satın almak zorunda olsaydım ve bir profesyonelin her zaman birkaç fotoğraf makinesi vardır , şu anda en iyi DSLR olan Nikon D4’ü ve değiştirilebilir optikli en yeni aynasız fotoğraf makinesi olan Sony NEX 7’yi satın alırdım. Ve sıfırdan başlamıyorum, başka kameralarım ve birçok harika optiğim var. Ama şu anda bir fotoğraf makinesi alamadığınız için üzülmeyin? Bana kalırsa bu cesaret kırmak için bir neden değil.

Fotoğrafı çeken kamera değil, fotoğrafçıdır.

Hiçbir şey yetenekli ve yaratıcı bir insanı en basit kameraları bile o kadar ilginç hale getirmekten alıkoyamaz ki, kimse tam olarak neyin bu kadar dikkat çekici görüntüler oluşturacağını umursamaz!

P. S. Dergide ayrılan alanın büyüklüğü, sorunun anlaşılması için önemli olan birçok ayrıntıyı atlamama neden oldu. Yeni “Fotoğrafçı Kütüphanesi” serimin ilk kitabı Astrel tarafından yayımlandı. Kitabın adı “Hangi Fotoğraf Makinesini Satın Almalı” ve bu makaleyi okuduktan sonra aklınıza gelebilecek tüm soruları yanıtlayabilir.

1. Beyaz kedi burnu. Sayfada yer kazanmak için resmi mümkün olduğunca büyütülebilecek şekilde kırptım, aksi takdirde önemli ayrıntıları görmek zor olacaktı. Burnun ve etrafındaki kılların mükemmel derecede keskin olduğuna dikkat edin. Gözler zaten hafifçe bulanık ve keskin bıyığın arkasındaki her şey bokeh alanında eriyerek genelleştirilmiş bir arka plan haline geliyor. Şu anda bu tür ayrıntılara sahip yalnızca bir fotoğraf makinesi mevcut – Full Frame sensörlü Nikon D800. Ve onların en iyi lenslerinden biriyle fotoğraf çektim.

Nikon D800. 24×36 mm sensör, 36 Mpix. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF yakınlaştırma. Hassasiyet 400 ISO. Enstantane hızı 1/400 sn. Diyafram açıklığı f/6.3. Odak uzaklığı 70 mm.

2. “Rehearsal Parade” serisinden “Sarı Şemsiye”. Şehirde gece yağan yağmur gri kaldırımı sihirli bir şekilde ayna gibi bir yüzeye dönüştürüyor. Etrafındaki her şey ikiye katlanır, zenginleşir ve renklenir. Yüksek hassasiyet, gece böylesine hızlı bir sahneyi çekmek için mutlak bir gerekliliktir ve hatta tripod olmadan, elle tutularak.

Nikon D3 kamera. AF-S Nikkor 14-24/2.8 G ED N zoom. Hassasiyet 8000 IS. Enstantane hızı 1/250 sn. Diyafram açıklığı f/3,5’tir. 24mm’de odak uzaklığı.

3. “Şehirdeki Kuşlar”. Küçük sensörlü kompakt kameralar çok geniş bir alan derinliğine sahiptir. Bu durumda, çerçevedeki tüm güvercinleri ve arka planı olabildiğince keskin hale getirmek için kullandım. Büyük sensörlü bir kamerayla bu tür bir sonuç elde etmekte zorlanırdım. İtiraf etmeliyim ki, bu çekimin görüntülerini bilgisayar ekranımda ilk açtığımda şok edici bir keşif yaptım. Güvercinler gerçekten de dinozorlardan evrimleşti! Yırtıcı yüzleri pek hayra alamet değil.

Sony Cyber-shot DSC F828. 2/3″ sensör – 8,8×6,6 mm . Dahili sekizx yakınlaştırma. Hassasiyet 64 ISO. Enstantane hızı 1/200 sn. Diyafram açıklığı f/4,5. Pozlama telafisi +0,7 EV. Odak uzaklığı 28 mm film standardı EFR .

4. “Bir Düğün Küçük Bir Hayattır” Düğün Portresi. Keskinlik ve işlenebilirlik bu olağanüstü lensin ayırt edici özellikleridir. Ön plandaki çimenlerde uzunlamasına çizgiler görülebilir ve %200 yakınlaştırma yapıldığında gelinin saçındaki pudra görülebilir! Arka ışık ve derin diyafram açıklığı bile karenin arkasındaki çimenlerin güzel bir şekilde bulanıklaşmasını ve ön plan ile arka plan arasında güzel bir ayrım yapılmasını engelleyememiş. Bokeh alanında çift çizgi yok. Bu etki, kırpılmış sensöre sahip kameralarda elde edilemez.

Nikon D3 kamera. Sensör FX, 24×36 mm . Nikkor AF-S 24-70/2.8 ED zoom. Hassasiyet 200 ISO. Deklanşör hızı 1/400 sn. Diyafram açıklığı f/8. Pozlama telafisi -0,33 EV. 34mm odak uzaklığı. Fotoğraf 5a ve 5b. “Lale”.

5a ve 5b. “Lale”. Minimum alan derinliği. Resimde nasıl göründüğünü kendi gözlerinizle görene kadar bu kelimeler hiçbir şeyi açıklamaz. Bu durumda, tanıdık konu şekil değiştirmiştir. Gerçek keskinlik sadece çiçeğin ucunun bir kısmında, sadece iki milimetre derinlikte mevcut. Diğer her şey bulanıktır, ancak konunun güzelliğini fark etmenizi, incelemenizi ve hatta hayranlık duymanızı sağlayan özel bulanıklıktır. Resimde yanlış bir şey olduğuna dair hiçbir fikrim yok ve sanki başka bir yol olamazmış gibi geliyor. Mamiya 645 AFD III kamera. Leaf Aptus-II 6 sensör, 6×4,5 cm. Mamiya Sekor AF 80/2.8 lens. Hassasiyet 50 ISO. Enstantane hızı 1/55 sn. Diyafram açıklığı f/8. Uzatma halkalı makro. Ön mercekten pistile olan mesafe 10cm. Tripod ile çekim.

6. Bir kızın portresi. Orta format fotoğraf makineleri ağırdır, bazılarının deklanşörleri sert vurur. Bu yüzden çoğunlukla tripodla çekim yapmak zorunda kalıyorum, bu da fotoğrafı çok yavaşlatıyor. Ancak stüdyoda, orta format darbeli ışıkla birlikte çok kullanışlı bir araç haline geliyor. Artık sarsıntı sorunu yok. Stüdyoda keskinliği ve ayrıntıları kontrol etme becerisi daha kolay elde edilir. Netlik alanları yumuşak bir şekilde odak dışı alanlara dönüşür. Kızın sağ gözü kesinlikle net, sol gözü ise biraz dalgalı ama yine de yeterince net bir görüntü olarak algılanıyor. Cilt bazen güçlü bir şekilde doğaldır, bazen de genelleştirilmiştir. Hepsi bir araya gelerek neredeyse üç boyutlu bir hacim hissi veriyor. Portre ressamca, gerçekçi ve neredeyse elle tutulur. Dolgu ışığı için küçük bir softbox ve bir ışık diski ile tek bir flaş kullandım.

Mamiya 645 AFD III kamera. Leaf Aptus-II 6 6×4,5 cm sensör. Mamiya Sekor 150/3.5 lens. Hassasiyet 50 ISO. Deklanşör hızı 1/100 sn. Diyafram açıklığı f/3,6. Pozlama telafisi -0,33 EV. Odak uzaklığı 70 mm.

7a ve 7b. “Venedik’te Sel” serisinden “Kırmızı Şemsiyeler”. Parça.

Gece. Venedik. Kış. Soğuk, yakıcı, amansız yağmur ve sert rüzgarlar – bir fotoğrafçının en büyük düşmanı. O zamanki Nikon D3 modelim için 2000 ISO hassasiyeti iyi ile kötünün sınırında. Hassasiyeti artırmak aptalca olur, çünkü çerçeve genellikle gren ve renkli gürültünün oluştuğu çok sayıda karanlık bölge içerir. Gürültü iki türe ayrılır: renk ve parlaklık. İlki düz bir zemin üzerinde parlak mavi veya kırmızı noktalar olarak, ikincisi ise parlak renksiz noktalar olarak görünür. Ham dosyanın bu parçası hem renk hem de parlaklık gürültüsünü açıkça göstermektedir. Resmin sonradan işlenmiş versiyonunda, Lightroom’daki dönüşümle gürültü neredeyse tamamen giderilmiş, ancak bazı ayrıntılar kaybolmuştur.

Nikon D3. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF yakınlaştırma. Hassasiyet 2000 ISO. Deklanşör hızı 1/25 sn. Diyafram açıklığı f/3,5. Pozlama telafisi +0,33 EV.