Georgy Petrusov – uzun gözlem yöntemi

Georgiy Petrusov’un özellikle bugün yaşayanlar için ilginç olduğunu düşünüyorum. Sadece büyük harfli bir usta olmakla kalmadı ve torunlarına, yakın zamanda İstanbul Fotoğraf Evi tarafından “Georgy Petrusov. Geçmişe dönük. 1930’ların başından itibaren herhangi bir dış mekan çekimi için izin alınması gereken bir ülkede, totaliterlik ve tam kontrol çağında yaşamasına rağmen, alışılmadık ifade, genelleme ve sıradan konulara yeni bir vizyon getirme yeteneğine sahip, içten içe özgür bir yaratıcı kişilik olarak kaldı. Georgy Petrusov uzun gözlem yöntemini kullanan ilk foto muhabiridir ve bunu birçok kez yapmıştır

.

Georgy Petrusov’un Retrospektif sergisindeki fotoğraflarını yayınlama fırsatı verdiği için İstanbul Fotoğraf Evi’ne teşekkür ederiz

Soyadı

: Petrusov

İsim

: Georgy

Patronimik

: Grigorievich

Doğum yılı

: 1903

Doğum yeri:

Rostov-on-Don

Eğitim

: orta

Meslek

: Bir foto muhabiri

1924-1928. – Sendika dergilerinde Metalist”,

“Rabochiy Chemik”, “Trud”, “Pravda” gazetelerinde, “Ogonyok”, “Projektor” dergilerinde.

1929-1932. – Magnitogorsk demir çelik fabrikası şantiyesinde Pravda gazetesi fotoğraf bölümü başkanı.

1933-1941. – Şantiye dergisinin SSCB foto muhabiri.

1941-1945. – Sovyet Enformasyon Bürosu ve Izvestia gazetesi için özel savaş muhabirliği.

1945-1955. – “Art” yayınevinde “Moscow”, “Moscow University”, “Ballet of the Great Theatre”, “Moscow Underground” ve diğer albümler üzerinde çalıştı.

1955-1957. – Sovinformbureau daha sonra Novosti Basın Ajansı’na dönüştü için fotoğrafçı.

1957-1971. – Eskiden Sovyet Life dergisi APN için çalışırdım.

1971 g. – İstanbul’da öldü.

Varlıklı bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi. 1920’de Rostov’daki bir liseden mezun oldu ve Prombank’ın Rostov şubesinde muhasebeci olarak işe başladı. 14 yaşından beri fotoğrafçılıkla ilgileniyor.

1924 yılında hayatını büyük ölçüde değiştirdi ve İstanbul’ya taşındı. Metalist, Rabochiy-Khimik ve Trud gibi merkezi gazetelerde, ardından Pravda, Ogonyok, Smena ve Prospector’da basın fotoğrafçısı olarak çalışmaya başladı. Kısa sürede başkentin foto muhabirleri arasında ilk ona girdi ve iki yıllığına gönüllü olarak İstanbul’dan ayrıldı.

Kendi inisiyatifiyle Magnitogorsk Demir ve Çelik Fabrikası’nın inşaatına gitti, inşaat bilgi departmanının başına geçti ve temelden ilk yüksek fırınların işletmeye alınmasına kadar çalıştı. “Sosyalist sanayileşme kalesinin inşasına aktif katılımından dolayı” şok işçisi diploması, “Magnitostroy devinin kurucusuna” bir göğüs plaketi ve “Yoldaş G.I. Kuznetsov’a” unutulmaz bir plaket ile ödüllendirildi. g. Petrusov’a, Yoldaş Stalin’in adını taşıyan Magnitogorsk Demir Çelik Fabrikası’nın ilk aşamasının inşasına aktif katılımınızın bir nişanesi olarak, fabrika yönetimi size 1 Şubat 1932’de 1 No’lu yüksek fırının ilk ısısından elde edilen pik demirden dökülmüş bir HATIRA DEFTERİ hediye ediyor.”.

Magnitogorsk’un günümüze ulaşan fotoğraflarında – bilgi ve görüntülerin sıkı bir birleşimi. Kompozisyonel doğruluk ve ifade gücü, dev bir ulusal şantiyenin resmini yaratmadaki özgecilik, beklenmedik açılar, çerçevedeki alanın iyi düşünülmüş düzenlemesi – tüm bunlar Petrusov’a ün ve hak ettiği şöhreti getirdi.

Uzun vadeli gözlem yöntemi ona yakındı ve karakterinden kaynaklanıyordu – kapsamlı, analitik, telaşsız, Roman Karmen’in sözleriyle, “ilk bakışta biraz yavaş. İşini her zaman telaşsızca yapar ve ayrıntıları, konuları, yakın çekimleri, ışığı ve çekim süresini önceden düşünerek iyice hazırlanırdı. Reklamcı mizacı ve destansı hikaye anlatıcılığı, bir sanatçı olarak yeteneğiyle harika bir şekilde birleşti.

İşte “Şantiyede SSCB” No. 3, 1936 dergisinin bir sonraki sayısı için “Bir Ukrayna Köyünde” fotoğraf çekiminin hazırlık planı. Orijinal metin daktiloyla yazılmıştı harflerin yıpranmışlığına bakılırsa bir başyazıydı . Aralarında “Kolkhoznye Pole” gibi 13 noktadan oluşmaktadır. Alanların geniş kapsamı. Hasat. Mekanizasyon, tahıl kültürü. Menteşeli makineler.

Grup yöntemi”, Petrusov’un güzelce yuvarlatılmış el yazısıyla tamamlanmıştır: “Tahıl. Temizlik, tahıl taşıma, tahıl yükleme. Mevcut durumda. Kr. insanlarla buğday planı. Tarım uzmanı, kız yüzler “. “Mekanizasyon” paragrafının üzerinde düzgün bir şekilde “Bushcraft” yazmaktadır!”. Ve böylece her bir öğe boyunca devam eder. 7. paragrafta yer alan “Kolektif çiftçilerin günlük yaşamı” kısmına “ve boş zamanları” ibaresi eklenmiştir. Madde 11 “Akşam veya akşam yemeği” ve madde 12 “Terhis edilen asker kolektif çiftliğe dönüyor. Sinemada olduğu gibi: başvuru, senaryo, storyboard..

Tanınmış bir kameraman olan Roman Karmen’in ömür boyu arkadaşıydı. Foto-röportaj konusundaki ortak görüşleri, aynı yaşam algısı onları birleştiriyordu. İlk başta ortak bir takma ad altında birleşmeyi bile düşündüler belki de fotoğrafların sinematografik doğası bu yüzdendir ? . Ya da belki de bu çalışma tarzı, Petrusov’un şirketin kuruluşunun ilk günlerinden itibaren çalıştığı ve propaganda için güçlü bir görsel araç olan SSCB Şantiyelerinde dergisi tarafından dikte edilmiştir.

Magnitostroy, SSCB’de Bilim, Kültür Merkez Parkı, Petrol Üretimi, Metro İnşaatı, Karelya, SSCB’de tatil köyleri, Kabardey-Balkar, GAZ, Karadeniz Filosu, Sovyet Sinematografisi, İstanbul-Volga Kanalı, Sovyet Kazakları, Tüm Birlik Ulusal Ekonomi Sergisi, Sovyet Ermenistan’ı, Batı Ukrayna ve Beyaz Türkiye, Sovyet Besarabya’sı da dahil olmak üzere toplamda yaklaşık 20 tematik sayı hazırladı. Ayrıca, savaşın patlak vermesi nedeniyle hiç gösterilmeyen Sovyet sirkine ayrılmış bir sayı da vardı. Derginin yayını askıya alınmıştır.

Petrusov, SSCB’de şantiyede dergiyi tasarlayan sanatçılarla yakın temas halinde çalıştı: El Lissitzky, Alexandr Rodchenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorsky, Nikolai Troshin ve Solomon Telingater. Dergideki yaratıcı atmosfer, geniş format, daha iyi baskı, derginin baş yazarı olan fotoğrafçıya duyulan güven, Petrusov’un karakterine ve yaratıcı hedeflerine yakındı.

Burada fotoğrafçı ve sanatçı neredeyse eşit performans gösterdi: fotoğrafçı dizgiye, fotoğrafların sayfalara yerleştirilmesine, konunun tartışılmasına katkıda bulundu. Petrusov daha sonra herhangi bir yaratıcı görevi ne kadar kolay başardı: fotoğraflarını kendisi bastı, titizlikle kağıt seçti, baskı denemeleri yaptı. Fotoğraf albümlerinin orijinal düzenlerini nasıl da sevgiyle hazırlamış, baskıları dikkatlice kartona yapıştırmış, formaları bir araya getirmiş ve gelecek baskının kompozisyonu üzerinde nasıl da düşünmüştü.

Yayınlanan albümlerin kötü baskı nedeniyle orijinal düzenlerinden ne kadar uzak olduğu. Petrusov’un fotoğraflarının şaşırtıcı şeffaflığını, hafifliğini, sedef beyazı rengini yeniden üretmediler! Albümdeki ve yazarın orijinal “el yapımı” baskısındaki ünlü “Kabardey Kızı” farklı bir izlenim bırakıyor. Orijinal baskıda kız canlıdır, nefes alır, şalı şeffaftır, kostümünün sateni esnek ve sıkıdır. O çok güzel, güzelliğin, gençliğin ve mutluluğun vücut bulmuş hali. Tipografik bir baskıda mutluluğun ışıltısı kaybolur.

Georgiy Grigorievich 1926’dan bu yana düzenli olarak uluslararası fotoğraf sergilerine ve fotoğraf gösterilerine katıldı: Leipzig, Amsterdam, New York, Prag, Paris, Antverpen, Ankara, Boston, Johannesburg ve önemli fotoğraf kitaplarına katkıda bulundu: İlk Süvari Birliği, Kızıl Ordu, Kızıl Ordu’nun 15 Yılı, Sosyalizm Endüstrisi, Gıda Endüstrisi, Sovyet Alt Tropikleri ve diğerleri.

Petrusov’un kendisinin ve zamanının hikayesi bugün ancak belirli niteliklerle anlatılabilir: “belki”, “muhtemelen”, “belki”. Bunun nedeni sadece onu yakından tanıyan neredeyse hiç kimse olmaması değil, aynı zamanda Georgy Petrusov’un yaşadığı dönemde çok özel bir adam olması, çağdaşı Mark Markov-Grinberg tarafından “kendi halinde bir adam” olarak tanımlanması, ailesi tarafından Ermeni tarzında iyi yetiştirilmiş olması ve sağlam ve yaratıcı bir doğaya sahip olmasıdır.

Bu durum muhtemelen 1920’lerin sonları ve 1930’ların büyük bölümündeki solcu, sağcı, proleter ve o kadar da proleter olmayan fotoğrafik çekişmelerden uzak durmasına yardımcı olmuştur. Gariptir ama her ikisi de Petrusov’u, eserlerinde her ikisinden de alınmış ve bilinçli olarak yeniden işlenmiş en iyi şeyleri sentezlediği için sevmiştir. Eğer bir tartışmaya girdiyse, bu tartışmayı düzeltmek ve dinsizleri eğitmek içindi. Sözü güçlü ve otoriterdi ve sözü dinlenirdi.

Petrusov’un Kremlin’deki Parti kongrelerini, Kızıl Meydan’daki geçit törenlerini vs. çekmekle meşgul olduğu için toplantılarla ve sonu gelmez tartışmalarla uğraşamadığı izlenimi var. Görevler, iş gezileri, ulusal ve uluslararası seyahatler, sergiler, fotoğraf kitabı yayıncılığı – fotoğrafçılık kariyerinizin başlangıcından son günlerinize kadar yoğun bir program. 1930’lardan itibaren arabalara karşı da bir hayranlık vardı.

1936’da Sergo Ordzhonikidze’nin emriyle Georgy Petrusov’a Magnitogorsk kombinasında ve Gorki otomobil fabrikasında çekim yapması için bir Emka araba verildi. Sonra başka arabalar da vardı: Pobeda, Steyr-Puch, Buick, Volga, ama bunlar her zaman arazide savaşabiliyorlardı ve öncelikle hareketlilik sorunlarını çözüyorlardı ve fotoğrafçılığın çıkarlarına tabi oluyorlardı.

Petrusov’un büyük bir dostluk kurduğu Alexander Rodchenko’nun yerinde sözleriyle, 1932’den sonra yeni dönemin heyecanı. Yaşam atmosferinde bir şeyler değişmeye başladı. Sokakta elinde kamera olan bir adam şüphe uyandırmaya başladı. Özel bir izne ihtiyacın vardı. Bu olmadan, kendi dairesinde sadece pencereden çekim yapmak mümkündü. Profesyonel fotoğrafçılar arasındaki atmosfer tüm ülkede olduğu gibi dramatikti. Rodchenko o zamanları anlatırken acı bir şekilde şöyle der: “Rekabetimiz yok, yüksek ücretlerimiz yok ve doğruyu söylemek gerekirse ismimize değer verilmiyor”.

10 Eylül 1938’de günlüğüne şunları yazdı: “Bir başka kötü durum da, sürekli birilerinin halk düşmanı olarak götürülmesi ve hiçbir iz bırakmadan ortadan kaybolmaları… Her türden pislik sahte ihbarlar yazıyor ve bir adam altı ay hapiste kalıyor. Georges ve diğerleri gibi tanıdıklar inanılmaz hikayeler anlatıyor”.

Petrusov, Alman olan karısı Stuffy’yi tutuklattı. Eve gitmekten korkuyordu ve geçici olarak Alexander Rodchenko ve Varvara Stepanova tarafından barındırıldı.

Vera Semyonovna ve Georgy Petrusov 1937 yılında, bu çalkantılı dönemde tanıştılar. Vera, Petrusov’un hapisteki karısına paketler taşıdı.

Uzun boylu, zarif, her zaman hazır ve soğukkanlı, fotoğrafçı arkadaşlarının yakınlığından hoşlanmayan biriydi. Ama kadınlar onu çok severdi ve o da karşılık verirdi. Aynı zamanda, ikinci eşi Vera Semyonovna’ya çok düşkündü, sürekli onun sağlığı için endişeleniyor, ona dokunaklı mektuplar yazıyor, onu özlüyor ve hastanelerden ve sanatoryumlardan dönüşünü bekliyordu. Verochka sarışın, mavi gözlü, ince yapılı, beyaz dişli bir gülümsemeye sahip bir kadındı. Erkekler onu görmezden gelmedi.

Güzel değildi, ama öyle bir çekiciliği, öyle bir kadınsılığı ve öyle bir hayat enerjisi vardı ki… Oyuncu olmayı hayal ediyordu. Oyuncu olamadı ama Petrusov sayesinde büyük bir tiyatro fotoğrafçısı oldu. Mossovet Tiyatrosu’nda çalıştı ve birçok parlak aktörle arkadaş oldu: Faina Ranevskaya, Lyubov Orlova, Vera Maretskaya, Andrei Popov, Rostislav Plyattom, Igor Ilyinsky ve Mareşal Zhukov ile tanıştı. Teniste fena değildi.

Fotoğrafları Ogonyok dergisi ve diğerleri tarafından basıldı. Bolshaya Polyanka, 34/2 adresindeki 40 numaralı ortak bir dairede yaşıyorlardı. Vera Semyonovna tüberküloz hastasıydı. Ortak dairedeki komşular mutlu değildi ve Vera Semyonovna’ya göre onlarla “dostane olmayan ilişkiler” gelişti. 1960’larda Petrusov’lar Monetchikovsky Lane’deki yeni evlerine, küçük bir mutfak ve banyosu olan tek odalı ayrı bir daireye taşındılar ve kimse Georgiy Grigorievich’in fotoğraflarını basmasına engel olmadı.

Roman Karmen’in hatıralarına göre, Georgy Petrusov çekimlerini seçerken çok katıydı, Mayakovski’nin tonlarca cevher ve gramlarca radyum hakkındaki ünlü satırlarını anımsatıyordu: “Her fotoğrafta acımasızca titizdi, zorlukla, düşünerek baskıya koymak, adını imzalamak için son karara vardı.

Düzinelerce mükemmel baskının bir kenara bırakıldığını gördüm, tartışmaları, editörün masasına hangi resmi koyacağımı seçmeye gelince şüphelerin acısını hatırlıyorum. Kendine karşı acımasızlık sınırındaydı. Seçilen negatif tekrar tekrar basıldı, son baskı bir elmasın parlatıldığı özenle parlatıldı”. Petrusov’un arkadaşları ve akrabaları, onun inanılmaz çalışma kapasitesi, çılgınlığı ve amaçlılığı karşısında her zaman hayrete düşmüşlerdir.

Petrusov savaşın başından beri Sovyet Enformasyon Bürosu için özel savaş muhabirliği yapmaktadır. İşte Carmen’in bir görgü tanığı ifadesi: “Petrusov’u savaşta gördüm. Kuzeybatı Cephesi, 1941-1942’nin sert kışı. Staraya Russa yakınlarındaki karlarda, bombardıman altında birlikte yatıyorduk. Toprak inlerde uyumak. Gözlüğünü kırdığında gülerek çaresizlik içindeydi. Ama işine devam etti. Akşamları kendimi küçük bir sığınağa sıkıştırır, yağlanmış ve kararmış kürk mantomu çıkarır, sobanın yanında ısınır ve filmi yeniden şarj etmeye başlardım: şafak vakti negatifleri İstanbul’daki Sovyet Enformasyon Bürosu’na göndermem gerekiyordu…”

Başkente döndüğümde, uçaksavar savunma grubunun bir üyesiydim, Alman hava saldırılarına karşı savaştım, kendi evimin ve yakındaki evlerin çatılarındaki ateşleme ceplerini ortadan kaldırdım. “İstanbul’nın Savunması” madalyasıyla ödüllendirildi. “Izvestia gazetesi için görevler yürüttü. Yazı işleri ve Petrusov arasındaki anlaşma korunur: “Yazı işleri Bay Petrusov’u iki aylığına bir iş gezisine gönderir ve o da Bay Petrusov’u iki aylığına bir iş gezisine gönderir. Petrusov, Kazak SSC ve Novosibirsk bölgesine askeri sanayinin çalışmalarını, ilkbahar saha çalışmalarını ve Kızıl Ordu rezervlerinin hazırlanmasını yansıtan fotoğraflar üretmek ve bir dizi tesadüfi konuyu çekmek için gitti. Görevlendirme süresi – 30 Nisan – 30 Haziran 1942 tarihleri arasında iki ay”.

İlginçtir ki, savaş zamanı olmasına rağmen, ilişkinin tüm ayrıntıları ve yükümlülükler titizlikle belirtilmiştir: “Bu görevlendirme süresince yazı işleri tov ödeyecektir. Petrusov 26 Lyra tutarında bir iş gezisi ödeneği almıştır. günlük ve konaklama – yasaya göre, ayrıca yastıklı bir arabada ve uçakta seyahat için ödeme. Yayın kurulu tarafından çekilen her fotoğraf için, tov. Petrusov, konuya ve resmin kalitesine bağlı olarak 100 Lyraden az olmayan bir ücret alıyor. Tov. Petrusov, fotoğrafların İstanbul’ya mümkün olan en hızlı şekilde teslim edilmesini sağlayarak, editoryal ekibe derhal çekilmiş ve iyice kontrol edilmiş gerçek materyallere dayanan yüksek kaliteli fotoğraflar göndermeyi taahhüt eder. Fotoğraflara eklenen tüm başlıklar kesinlikle doğrulanmalıdır.

Bu durum özellikle sayılar, soyadları, baş harfler ve yer adları için geçerlidir. Fotoğrafı çekilen kişilerin isimleri her zaman soldan sağa doğru sıralanmalıdır. Yoldaş. Petrusov’un bu gezi sırasında çekilen fotoğrafları İzvestia’nın yazı işleri ofisinin izni olmadan başka yazı işleri ofislerine, yayınevlerine veya kuruluşlara aktarma hakkı yoktur.

Bu anlaşma kapsamındaki tüm anlaşmazlıklar, yazı işleri ofisinin bulunduğu yerdeki mahkemede çözülecektir. Anlaşmanın herhangi bir maddesinin yerine getirilmemesi halinde, anlaşma etkilenen tarafça feshedilebilir”. Anlaşma, Yayın Sekreteri Nikolai Fedyushov ve Georgy Petrusov tarafından ortaklaşa imzalandı. Şimdiye kadar, bu anlaşma dışında, bu geziye dair herhangi bir fotoğrafik iz bulamadım. Bazı nedenlerden dolayı gerçekleşmemiş olabilir.

Sovyet eleştirmenler, bir yandan Petrusov’u yönetmenlik ve sahnelemede aşırı rasyonellik, “hatta doğrusal çerçeveleme kullanımında soğukluk” nedeniyle azarlarken, diğer yandan Petrusov’un sanatsal zevkine, analitik formlara bağlılığına ve kompozisyon tekniğini içeriği ortaya çıkarmak için doğal bir forma dönüştürme yeteneğine dikkat çektiler.

Petrusov’un çalışmalarının alışılagelmiş foto-röportaj ve stüdyo fotoğrafları ayrımını kırdığı söylenir. “İstanbul’nın Savunması İçin” 1944 , “Almanya’ya Karşı Kazanılan Zafer İçin” 1945 , “Değerli Emek İçin” 1946 , “SSCB Ulusal Ekonomisindeki Başarılar İçin” 1967 olmak üzere altı devlet madalyası ile ödüllendirildi. Petrusov 1969 yılında “RSFSC’nin Onurlu Kültür Çalışanı” unvanına layık görüldü. Hayatının son yılında ulusal öneme sahip bir emekli oldu. 1971 yılında RSFSC Bakanlar Kurulu’na bağlı kişisel emekli maaşı verme komisyonunun kararıyla Onurlu Kültür İşçisi Petrusov’a 123546 numaralı emeklilik defteri ve 120 Lyra kişisel emekli maaşı verildi. Yaşam için.

Bugünün standartlarına göre mutlu bir adamdı: bir ev, sevilen bir eş, tanınma, sevilen bir iş, düzenli siparişler, tam istihdam ve kendini gerçekleştirme. Ama her zaman yeni bir şeyler arıyordu: yeni baskı teknikleri, sanatında yeni temalar, gerçek hayatın yeni sunumu… Renkli film çeken ve renkli fotoğrafçılıkta ustalaşan ilk kişilerden biri.

Georgy Petrusov’un yaşamının son yılı trajikti: akciğer kanseri teşhisi kondu ve sıkı bir diyete girdi. Vera Semyonovna her zaman onun yanındaydı, hatta geceyi hastanede geçirmesine bile izin verilmişti: “Korkunç acılar, kabus gibi bir zaman” diye hatırlıyordu o günleri.

Georgy Petrusov

Alexander Rodchenko’nun karikatürü. 1933/34

Georgy Petrusov

Ermenistan’dan bir kültür heyeti Kızıl Meydan’da.1936/37

Georgy Petrusov. Çiftçi. 1934

Georgy Petrusov.”Maksim Gorki” uçağı. 1934

Georgy Petrusov.Dinyeper hidroelektrik santrali. 1935

Georgy Petrusov. Bolşoy Tiyatrosu. 1950-e

Georgy Petrusov. Sahada öğle yemeği. 1934