Alternatif baskı yöntemleri

Eski moda çekim ve baskı tekniklerine olan ilgi son yıllarda önemli ölçüde artmıştır. Winzavod Çağdaş Sanat Merkezi Meglinskaya Galerisi’ndeki “Kunstkamera” sergisi de bunun bir kanıtı. Farklı teknikleri görebilirsiniz: kamera negatifinden platin-paladyum baskı veya kontak paladyum baskı, litprint, OI baskı, tempprint, humoil baskı, vb. Siyanotip, platinotip, lastikotip, gümüş bromür baskı ve gummiarbik baskı gibi tekniklerle yapılmış daha fazla eser var. Kızılötesi, monoküler, çoklu pozlama ve kaydırma nadiren kullanılan baskı tekniklerinden bazılarıdır. Eski baskı ve çekim teknikleri konusunda tutkulu olduğunu bildiğimiz ünlü fotoğrafçı Lyudmila Zinchenko’ya tariflerini ve sırlarını paylaşması için başvurduk.

Roman Minaev. Beuys’un Portresi. Cyanotype. Coca-Cola. Kağıt.

Lyudmila Zinchenko’nun hikayesi

Dijital fotoğrafçılığa veya geleneksel analog baskıya alternatif olarak adlandırılan bazı baskı süreçlerinden bahsedeceğim. Bunlar hakkında bir fikir edinebilirsiniz, ancak pratik yapmak için özel literatür ve internet kaynaklarını kullanarak daha ciddi bir şekilde hazırlanmanız gerekir. Ama asıl mesele bu da değil. Nota ve gamları öğrenmeden keman çalmayı öğrenemeyeceğiniz gibi, baskı yapmayı da ancak sürekli pratik yaparak öğrenebilirsiniz.

Pratik yapmalısın. Performans sergilemek için her zaman müzik çalmak zorundasınız. Hemen alamazsanız üzülmeyin. Örneğin ben, arkadaşlarımın ve meslektaşlarımın alayları arasında yaklaşık iki yıldır gumbikromatta ustalaşamıyorum… En önemli şey sabırlı olmak. İşte başlıyoruz.

Cyanotype

Cyanotype günümüzde en kolay ve muhtemelen en yaygın baskıdır. Çoğu alternatif baskı süreci gibi bu da uzun zamandır bilinmektedir. Geçen yüzyılın başından kalma bir fotoğraf referans kitabını açarsanız, bunun için başka bir isim bulacaksınız – ferrotyping. Bu, bu süreçte kullanılan demirin adıdır. Işığa duyarlı çözeltiyi hazırlamanın tarifi basittir.

İlk çözüm:

– 100 gram su başına 30 gram amonyum sitrat ferrik sitrat . Buradan ilk stok çözümünü elde ederiz.

İkinci çözüm:

– Her 100 g suya 10 g potasyum ferrik mavisi kırmızı kan tuzu veya halk dilinde kan sabunu olarak da bilinir dökün.

İki stok çözelti yeterince uzun süre saklanır, ancak uygulamadan hemen önce hazırlanması gereken çalışma çözeltisinde durum böyle değildir. Çalışma bileşimi aynı miktarda birinci ve ikinci çözeltilerden oluşur. Şırınga kullanmak ve aynı miktarda demir ve kanı düz bir kavanoza dökmek daha iyidir. Ardından kağıt veya kumaş alın muhtemelen başka ortamlar da kullanabilirsiniz ve bir fırça kullanarak loş ışıkta yüzeye ışığa duyarlı solüsyon uygulayın. Düşük ışıkta kurumaya bırakın.

Başlangıçta kağıt kullanmak elbette daha iyidir. Kalitesi çok önemli değil, herhangi bir kalın sulu boya kağıdı işinizi görür, ama Watman kağıdı da kullanabilirsiniz.

Bir fotoğrafı basmak için bir negatife ihtiyacınız vardır. Tabii fotogram yapmıyorsanız. Fotogram, açık havada, ormanda, deniz kenarında vb. yapılabilecek eğlenceli bir süreçtir. d. Kağıdı koyu gölgeye batırırsınız ve bunu önceden yapmak daha da iyidir, çünkü benekli kağıt saklanabilir – tabii ki siyah bir torbada. Benim kişisel maksimum saklama sürem yaklaşık iki haftadır. Daha sonra kağıdın üzerine bazı nesneler koyabilirsiniz, örneğin ormanda veya denizde bulunanlar veya kendi hasır şapkanız, yaklaşık 10 dakika güneşte tutun, sonra durulayın ve resim hazır.

Diğer durumlarda negatif yapılır. Analog bir kameranız yoksa utanmayın; bu durumda bir kameraya ihtiyacınız yok. Alternatif yöntemlerin iyi yanı, istediğiniz her şeyi kullanarak bir baskı yapabilmenizdir: bir telefon, herhangi bir seviyede bir dijital kamera, bir iğne deliği vb. d. Hatta bu resmi çizebilir ve bir negatife dönüştürebilirsiniz.

Şeffaf yazıcı bandı alın Savelovsky Market’ten satın alıyorum . Negatif, Photoshop’ta basit bir ters çevirme yöntemi kullanılarak yapılmıştır. Ardından, görüntünün yeterli kontrasta sahip olması ve yeterince yoğun olması için eğriyi sıkılaştırıyorum. Mürekkep püskürtmeli bir yazıcı baskı için daha uygundur.

Kurutulmuş siyah beyaz negatifi ışığa duyarlı kağıdın üzerine koyar, hepsini bir çerçeveye yerleştirirsiniz. En basit şekli: yoğun bir fon ve fotoğraf malzemenizi üstüne bastıran bir cam. Hepsini ataçla zımbalayıp, bir kenara koyarsınız. Buna temaslı baskı denir.

Bunun için bir UV ışık kaynağına ihtiyacınız vardır. Bu doğal – güneş – ya da yapay – UV lambası – olabilir. Elbette, lambadan gelen ışığın negatifin yüzeyini mümkün olduğunca kaplaması daha iyidir, aksi takdirde kenarlar az pozlanır ve sonra çok parlak olur. Pozlama, negatifin yoğunluğuna bağlı olarak 7-15 dakika olacaktır. Bu süre geçtikten sonra, pozlanmış fotoğraf kağıdını çıkarın ve yıkayın. Bunu akan su ile bir küvette yapmak daha iyidir, sadece jetin resmin kendisine çarpmadığından emin olun, aksi takdirde bir delik olmasa da hafif bir nokta elde edersiniz. Yıkama işleminin sonunda fotoğrafı sitrik asit çözeltisi içinde 10-15 dakika durulamak daha iyidir.

Şimdi güzel açık mavi resme hayran olabilirsiniz. Bu aslında PTürkiye mavisi, kağıt üzerinde gerçekleşen tüm kimyasal işlemlerden sonra elde edilen madde. İşleme adını veren siyanotip renginden hala memnun değilseniz, görüntüyü tonlayabilirsiniz. Genellikle toner olarak siyah veya yeşil çay kullanılır. Renklendirici maddesi olan tanen tonere dahil edilir, ancak deney alanı geniştir ve Coca-Cola bile kullanabilirsiniz! Yıkama ve tonlamadan sonra görüntüyü kurutursunuz ve baskı hazırdır.

Süreç kumaş için de aynıdır. Doğru, pozlama kağıt üzerindekinden biraz daha uzun. Kumaşla ilgili yaygın bir soru, yıkanıp yıkanamayacağıdır. Makinede değil, sadece minimum sabunla elde yıkayın. Bu ürünü giyebilme konusuna gelince, bence evet giyebilirsiniz, çünkü vücut için güvenli olmayan kırmızı kan tuzu baskı sürecinde yıkanır.

Tuzlu baskı

William Henry Fox Talbot tarafından geçen yüzyılın başında icat edilen dünyanın en eski baskı yöntemidir. Tuz ve gümüş nitratın etkileşimine dayanır. Yumuşak bir tona, düşük kontrasta ve sonuç olarak geniş bir dinamik aralığa sahiptir.

Elbette sofra tuzu ve jelatin satın almak zor değil. Ancak gümüş nitrat çok az bulunan bir malzemedir ve onu bulmak zordur tabii ki gümüş bir kaşığı nitrik asitte çözmeye hazır değilseniz . Yeni başlayanlar için bir fotoğrafçıdan tuzlu kağıt seti satın almak daha iyidir. Baskı kimyasallarının, tonerlerin, fotoğraf kağıtlarının satıldığı her yerde alternatif teknolojiler için kitler bulunabilir. Ancak her halükarda, ne yaptığınızı bilmekten zarar gelmez.

Önce kağıdı tuzluyoruz. Size uygun bir dokuya sahip 200-300g suluboya kağıdı kullanmak daha iyidir. Bu solüsyonu kağıdı tuzlamak için kullanabilirsiniz:

– 25 gr sofra tuzu

– 5 potasyum bikromat kullanım kurallarını okuyun !

– 2 g jelatin

– 1 l’ye kadar su.

Kağıtları solüsyonda yaklaşık bir dakika bekletin ve ardından kurulayın. Tuzlu yapraklar uzun süre saklanabilir. Öte yandan, kağıdı baskıdan hemen önce renklendirmek daha iyidir. Bir fırça kullanarak loş bir ışıkta gümüş nitrat çözeltisi 100 g suya 12 g uygulayın. Damıtılmış su almak daha iyidir, aksi takdirde kir kabın dibine pul şeklinde yerleşene kadar bu çözeltiyi parlak güneşte tutmanız gerekecektir. Çözeltinin saflığı kontrastı etkiler ve görüntüler zaten çok yumuşak olduğu için bu sorunla karşılaşırsınız.

Şimdi negatif tarafa geçiyoruz. Aşağı yukarı siyanotip ile aynı şekilde, ancak çok daha fazla kontrastla yaparsınız. Ardından ilk işlemle aynı şekilde devam edin: negatifi kurumuş bir kağıdın emülsiyon tarafına yerleştirin, cama bastırın ve UV lambasını açın veya güneşe maruz bırakın.

Pozlama süreleri üç ila beş dakika kadar hızlı olabilir. Yine de her şey ışık kaynağınıza bağlıdır. Görüntü gözlerinizin önünde değişecektir: pozlamanın sonunda, eğer doğru yapılırsa, koyu kahverengiye dönüşecektir. Ancak aşırı pozlamadan korkmayın, çünkü yıkadıktan sonra çok daha hafifleyecektir. Tamir işlemine devam edin. Bir resmi sodyum tiyosülfat çözeltisine koyarsınız bu bir siyah-beyaz sabitleyicidir ve yaklaşık 10 dakika boyunca orada tutarsınız. 15 dakika yıkandıktan sonra baskı kurutulabilir.

Resim açık kahverengi bir renge sahip olacaktır. Farklı bir renk tonu vermek istiyorsanız toner kullanabilirsiniz. Burada karmaşık tariflerini vermeyeceğim, bunu alternatif fotoğrafçılık web sitelerinde bulabilirsiniz.

Aydınlanma süreci

Bundan önce, kontak negatiflerden UV ışığı altında baskıya dayalı süreçleri değerlendirdik. Aydınlatmalı baskı, normal bir agrandizörde, sıradan fotoğraf filminden yapılır. Rodchenko Sanat Okulu’ndaki bazı öğrenciler dijital dosyalardan baskı yapmayı öğrenmiş olsalar da, matbaa tarafından yapılan aynı kontak negatifleri kullanarak. Böyle bir negatif için büyütece bile ihtiyacınız olmadığını söylemeliyim – örneğin bir masa lambasını açabilirsiniz .

Cyanotype ve salt-coat baskı az çok tahmin edilebilir süreçlerdir, ancak lito baskıya başlarsanız, baskınızın geliştiricide nasıl davranacağını ve sonunda neye dönüşeceğini önceden tahmin etmenin imkansız olduğunu anlayacaksınız. Aynı negatiften, aynı pozlamayla bile bir çift aynı fotoğraf çekemezsiniz. Ama buna değer!

En önemli şey, istediğiniz etkiyi yaratan fotoğraf kağıdını bulmaktır. Bu genellikle matlaştırılmış barit kağıdıdır. Ilford, Kent Mary, FOMA Bohemia kağıtlarını satın alabilir ve bunlarla denemeler yapabilirsiniz.

Sırada, geliştirici seçimi var. En basit ve en uygun fiyatlı olanı D-9’dur. Geliştiriciyi bir fotoğraf mağazasından satın alabilir, “Photoaptic” d-76 web sitesinden sipariş edebilir veya kendiniz yapabilirsiniz. Bu arada, Fomabrom 112 bu geliştirici için iyidir. Elbette farklı özelliklere sahip daha pahalı başka geliştiriciler de var. Lito işlemi için hiçbir zaman özel fotoğraf kağıdı almadım ve sürekli baskı yapan tanıdıklarım da almadı.

Taş baskıda en önemli şey baskı pozlaması değildir. Normal bir küvetin iki ya da üç katı büyüklüğünde olmalıdır. En önemli şey geliştiricidir. Sabırlı ol! Geliştirilmesi yaklaşık 15 dakika sürer., küveti sürekli sallayarak. Geliştiriciyi 25-30 dereceye kadar ısıtırsanız, işlem daha hızlı ilerler bunun için tepsiyi sıcak suya koyun . Bir süre sonra gri baskınızda bazı koyu lekeler fark edeceksiniz. Bu, enfeksiyonun yerleştiği anlamına gelir.

Sürecin amacı da budur: olağan, bulaşıcı ortaya çıkışın yanında. Herkesin çok sevdiği ve aslında sürece adını veren o iri taneyi verir. Geliştirme işleminin sonunda en önemli an gelir: baskıyı geliştiriciden çıkarmak ve zamanında yıkamak çok önemlidir, aksi takdirde resminiz birkaç saniye içinde koyu bir bulanıklığa dönüşür. Bunu teorik olarak öğretemezsiniz; pratikte öğrenmeniz gerekir.

Bu arada, sabitlemeden sonra, yerli üretim basit bir sabitleyici kullanmak daha iyidir, ancak her durumda “Ilford” değil, çünkü ondan sonra fotoğraflar kararır. Fotoğrafların tonu sarı, kahverengi veya düz siyah beyaz olabilir. Fotoğraf kağıdı, geliştirici ve geliştirici süresinin oranına bağlıdır.

Şimdi daha da karmaşık bir sürece geçiyoruz

Gumbikromat

Arap zamkının beyaz akasya reçinesi potasyum veya sodyum bikromat ile birleşerek ultraviyole ışık altında suda çözünmez hale gelme özelliğine dayanır. Renkler için suluboya kullanılmıştır. Önceki süreçlerde sadece belirli bir renk elde edebiliyorduk, burada hayal gücümüzü sadece suluboya eksikliği engelleyebiliyor. Gumbichromat için sadece Winsdorf&Newton renklerine ihtiyacınız var en azından diğer renklerle yapmaya çalıştığım her şey işe yaramadı . Baskı için bir kontak negatife de ihtiyacımız olacak, ancak önceki bölümlere göre daha az kontrastlı.

Yeni başlayanlar için makaleyi hazırlamanız gerekir. Tuzlu baskıda ve siyanotipide kağıt temel bir öneme sahip değilken, gumbikromatta doğru kağıt seçimi başarının garantisidir. İtalyan Fabriano’dan Rossapino gravür kağıdı kullanıyorum. French Arch Fine kağıdı ve bazı Monvale çeşitleri iyi sonuçlar verir.

Baskıdan önce kağıdı jelatinle ıslatın 100 g su için 3 g , kurutun ve ardından ışığa duyarlı bir solüsyonla silin. Bu şekilde yapıyoruz:

Tüpten santimetre büyüklüğünde bir suluboya solucanı sıkın. Bir şırınga kullanarak 3 ml seyreltilmiş sıvı arap zamkı dökün 100 g su başına 30 g kuru madde . Ardından, bir şırınga kullanarak 3 ml potasyum bikromat ekleyin önceden kullanım koşullarını okuyun! . Çözeltisi, 100 g su başına 10 g madde esasına göre hazırlanır.

Bununla birlikte, istediğiniz kontrasta bağlı olarak bu kompozisyonun oranlarını değiştirebilirsiniz. Oldukça yumuşak bir görüntü istiyorsanız, çalışma çözeltisine daha fazla bikromat koymanız gerekir. Kontrastı artırmak gerekiyorsa, tam tersine daha fazla arap zamkı eklemeniz gerekir. Bu yöntem, ışık ve gölgelerde ve gerekirse farklı renklerde baskı yapmanıza olanak tanır. Böylece tek bir siyah-beyaz negatiften tek renkli bir görüntü, farklı renk tonlarında bir görüntü ya da tamamen renkli bir görüntü elde edebilirsiniz. Hemen anlaşılmayabilir, benim de anlamam uzun zaman aldı. Tek renkli baskıyı açıklamaya çalışayım.

İlk katmanı kağıda uygulayın. Bunun indigo gibi soğuk bir mürekkeple hafif bir baskı olacağını varsayalım. Bikromat ağırlıklı bir çözelti hazırlayın, örneğin 6 g bikromat, 2 g arap zamkı ve bir solucan indigo boyası. Kuruduktan sonra kontak negatifi 2-3 dakika maruz bırakın ve yıkayın.

Evet, daha sonra birleştirebilmek için negatif ve kağıt üzerine çarpı işareti veya çentik atmayı unutmayın. Akan suda değil, durgun suda, bir küvette yıkayın. Resim yüzüstü yatırılır ve bu yıkama işlemi sırasında bir tezahür ortaya çıkar. Bu, ışığın girmediği ışığa duyarlı çözeltinin sertleşmemiş parçacıklarının yıkanacağı anlamına gelir. Ve ışığın vurduğu yerde bir görüntü olacak. Suyu değiştirin, su geliştiricinin kendisi yaklaşık bir saat sürebilir.

O zaman anladınız. Ancak kalite açısından sizi tatmin etmesi pek olası değildir çünkü muhtemelen çok gri ve zayıf olacaktır. Ama unutmayın: biz ışığın üzerine baskı yaparken. İkinci aşama en iyi şekilde fotoğraf kuruduktan birkaç saat sonra yapılır. Aynı görüntünün üzerine, örneğin bikromattan 2 kat daha fazla arap zamkı koyduğunuz ikinci bir katman koyarsınız. Ve gölge baskı olduğu için bu amaçla farklı bir mürekkep kullanabilirsiniz. Örneğin, umber veya Van Dyke, tüm sarı-kahverengi renkler. Boyayın ve pozlayın, suda geliştirin ve aynı şekilde kurutun. Kaliteden memnun kalmazsanız, ertesi gün daha iyi olacak şekilde, eşit oranlarda bikromat ve arap zamkı eklediğiniz üçüncü bir katman ekleyebilirsiniz. Örneğin “fildişi” gibi bir boyayı ele alalım.

RAI-Center projemi tam olarak bu şekilde bastım, ancak bazı durumlarda 4-6 katman yaptım.

Baskıda ustalaştıysanız, bu yöntemi kullanarak renkli bir görüntü oluşturmak çok zor olmayacaktır. Ama bence renkleri hemen elde etme ihtimalinden vazgeçmelisiniz. İlk aşamada bu mümkün değildir. Peki neden doğru renklere ihtiyacınız var?? Bunları mini laboratuvardan da alabilirsiniz!

RGB veya CMYK sistemini kullanarak renkli bir resim oluşturabilirsiniz. İlk durumda, “Photoshop “taki Kanallar paletinin Kanalları Böl menüsünü kullanarak renkleri ayrılmış 3 siyah beyaz negatif oluşturursunuz. Kırmızı, mavi ve yeşil kanal negatifleri alacaksınız. Bir sonraki adım çok ilginç: her negatif için suluboya boya katmanı ilkinden DAHA FAZLA olmalıdır. Negatif kırmızıysa, kağıt üzerindeki suluboya katmanının rengi mavi olmalıdır.

Mavi Yeşil Kırmızı

karşılık gelir

Sarı Macenta Camgöbeği

CMYK ile baskı yaparken zıt renkler oluşturmazsınız, doğru şekilde baskı yaparsınız: mavi negatif – mavi katman, vb. d.

Deneylerinizde iyi şanslar!

Varya Gevorgizova. Vücut yayılımı. Cyanotype. Kumaş.

Andrey Kunitsky. “Evsizler” projesinden. Tuzlu baskı. Kağıt.

Kir Esadov. Saline baskı. Kağıt.

Irina Mann. İbiza. Aydınlanma süreci

Kir Esadov. “Bir Lise Öğrencisinin Mahrem Günlüğü” projesinden. Ilford fotoğraf kağıdı.

Kir Esadov. Bir Lise Öğrencisinin Mahrem Günlüğü projesinden. Ilford fotoğraf kağıdı.

Ludmila Zinchenko. “Banyo”. Aydınlanma süreci. Fotoğraf kağıdı

Foma 112. Irina Mann. İspanya. 2009 g.

Lyudmila Zinchenko. RAYCentre projesinden. Gumbichromat. Kağıt.

Dmitry Orlov. NY. Gumbikromat. Suluboya kağıdı.